A、小調(diào)音樂的分類
小調(diào)音樂主要分為兩類，分別是時(shí)調(diào)和地方性小調(diào)。
1.時(shí)調(diào)
體裁形式較為規(guī)范，經(jīng)過長期藝術(shù)加工，傳唱悠久，經(jīng)常被一些民族樂器、地方戲曲和曲藝吸收并重新演繹，時(shí)調(diào)種類又分為幾大類分別如下
鮮花調(diào)：
旋律優(yōu)美抒情，旋律形態(tài)大多為徵調(diào)式，曲式結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)為前半部分是兩個(gè)呼應(yīng)性樂句，第一樂句大部分是一對重復(fù)短句，停在G音上，第二樂句停留在C音上，以四小節(jié)為主要樂句，后半部分第三樂句和第四樂句緊密結(jié)合構(gòu)成了一個(gè)尾部帶有延續(xù)腔體的八小節(jié)，最后尾音落在G音上與前半部分相呼應(yīng)。
孟姜女調(diào)：
影響我國流傳最廣的一種民間小調(diào)音樂，又叫春調(diào)、十杯酒、梳妝臺等，擅長表現(xiàn)愛情、離別和凄美哀怨之情，音樂基本形態(tài)為徵調(diào)式，屬于四個(gè)樂句的單段體式，具有起承轉(zhuǎn)合性，節(jié)奏均勻，旋律手法主要以級進(jìn)為主，音樂深情，潤腔手法細(xì)膩，顫音的使用為音樂的藝術(shù)效果增添特色。
剪靛花調(diào)：
音樂形態(tài)以宮調(diào)式為主，四個(gè)樂句以后加入襯句，重復(fù)尾句的樂段，具有南北交融的音樂特色。
繡荷包調(diào)：
以繡荷包為題材的音樂主題遍布我國南北方，在中國荷包是古代中國男女的定情信物，繡荷包調(diào)曲調(diào)豐富，表現(xiàn)方式多樣，有表現(xiàn)哀怨、纏綿、歡樂的，也有明快，活潑的。
2、地方性小調(diào)
具有濃郁的地方特色，以當(dāng)?shù)厣顬轭}材，反應(yīng)勞動人民的樸實(shí)無華，感情真摯，這種曲調(diào)在一定地域內(nèi)傳唱，數(shù)量居多，分布廣泛， 與當(dāng)?shù)卣Z言和音調(diào)聯(lián)系緊密，較為成熟。
有的小調(diào)表現(xiàn)人們對舊社會黑暗制度的不滿，對不公平不合理現(xiàn)象的怨憤情緒， 有的反應(yīng)日常生活和風(fēng)土人情，還有專用于婚嫁、喪葬的小調(diào)歌曲，在表現(xiàn)形式各有千秋， 有的以問答啟智的形式，以兒童嬉戲的形式，既有一定的知識性同時(shí)，又富有童趣，曲調(diào)結(jié)構(gòu)短小，節(jié)奏鮮明逗趣，旋律簡單，音樂樸實(shí)無華，如代表音樂作品有《小白菜》《繡荷包》（山東）《打酸棗》《繡荷包》（四川）《蛤蟆調(diào)》等。
B、小調(diào)音樂的特點(diǎn)
曲式結(jié)構(gòu)：
常見有兩類分別是起承轉(zhuǎn)合和對應(yīng)式，一般使用兩個(gè)樂句相互作答的方式，相互補(bǔ)充，共同表達(dá)一個(gè)音樂內(nèi)容。
旋律：
級進(jìn)手法較多使用，起伏手法比平鋪直舒使用較多，樂句變化豐富，旋律曲折。
節(jié)奏：
節(jié)奏規(guī)整，節(jié)拍型變化豐富，北方小調(diào)常見切分和弱起節(jié)奏，南方小調(diào)相對節(jié)奏來說比較平穩(wěn)。部分地區(qū)受戲曲和曲藝等藝術(shù)形式的影響，有時(shí)會運(yùn)用散板起或散板收，有時(shí)會加入數(shù)板段落等。
音樂風(fēng)格：
抒情和敘事兩種表現(xiàn)手法都會單獨(dú)和交融出現(xiàn)，小調(diào)音樂相對山歌來說比較含蓄，經(jīng)過藝人長時(shí)間的加工曲式結(jié)構(gòu)更加規(guī)范，形式更加有節(jié)制。
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