鋼琴是一種有300多年歷史的鍵盤(pán)樂(lè)器。作為一個(gè)鋼琴的演奏者，觸鍵是必須解決的最重要的技術(shù)問(wèn)題之一，因?yàn)樗鳛殇撉侔l(fā)聲優(yōu)劣的關(guān)鍵，直接影響了鋼琴作品的表現(xiàn)力與感染力。因此，觸鍵一直為許多鋼琴演奏家最為關(guān)注的。同時(shí)，觸鍵也是普通鋼琴學(xué)習(xí)者到專業(yè)鋼琴演奏者的一道門(mén)檻。本文希望通過(guò)作者本人對(duì)鋼琴觸鍵認(rèn)識(shí)的敘述，為某些鋼琴學(xué)習(xí)者提供一些信息與幫助。
簡(jiǎn)述鋼琴觸鍵的發(fā)展
鋼琴觸鍵的發(fā)展以古典時(shí)期為界可以分為兩個(gè)大的階段，前一個(gè)時(shí)期是鋼琴觸鍵技術(shù)的成型，后一個(gè)時(shí)期可說(shuō)是鋼琴觸鍵發(fā)展到高峰的黃金時(shí)段。
1、前期
關(guān)于鋼琴觸鍵的前期，首先是古鋼琴對(duì)鋼琴觸鍵的影響，在巴洛克時(shí)期羽管鍵琴的觸鍵手法大多反對(duì)用沉重的力氣去壓迫手指，而提倡以巧勁帶動(dòng)手指的靈活運(yùn)動(dòng)。拉莫曾說(shuō)過(guò)：“絕不要把手的力量壓在手指上，相反，要用你的手支持住手指，從而使觸鍵更輕巧?！倍秃盏膬鹤覥.P.E.巴赫的著作《試論正確的鍵盤(pán)樂(lè)器演奏藝術(shù)》不但對(duì)巴洛克時(shí)期的古鋼琴演奏藝術(shù)進(jìn)行了全面的總結(jié)，也為早期的鋼琴演奏鋪設(shè)了基礎(chǔ)，提供了指南。
接下來(lái)真正奠定鋼琴觸鍵基礎(chǔ)的是莫扎特與克萊門(mén)蒂。莫扎特早年曾學(xué)習(xí)古鋼琴，因此，他的鋼琴觸鍵技術(shù)，留有古鋼琴觸鍵的影子。他的觸鍵要求輕巧、純凈而清晰，在旋律的處理上要求音質(zhì)優(yōu)雅如歌，反對(duì)不必要的肢體動(dòng)作。可以說(shuō)莫扎特的鋼琴觸鍵實(shí)現(xiàn)了古鋼琴觸鍵到鋼琴觸鍵轉(zhuǎn)變的過(guò)渡。而莫扎特所反對(duì)的克萊門(mén)蒂對(duì)鋼琴的觸鍵的發(fā)展也有重要的影響。克萊門(mén)蒂觸鍵的特點(diǎn)之一是抬高手指去擊鍵，這與當(dāng)時(shí)莫扎特等人所提倡的、接近古鋼琴的觸鍵所違背。在處理連奏與非連奏上克萊門(mén)蒂也有不同于當(dāng)時(shí)的新想法，他在其所寫(xiě)的《鋼琴演奏藝術(shù)入門(mén)》一書(shū)中提到：“如果作曲家在樂(lè)譜中不標(biāo)明是連奏或斷奏,而任由演奏者的喜愛(ài)去處理時(shí),首先應(yīng)該考慮的,就是用連奏彈出來(lái)。斷奏主要只使用在要把音群彈得活潑的時(shí)候,或是跟連奏形成對(duì)比,使前者醒目的時(shí)候?！笨巳R門(mén)蒂還寫(xiě)道:“最好的規(guī)則是按住琴鍵保持每一個(gè)音符的全部時(shí)值。”在“全部時(shí)值”上他用了大寫(xiě)。雖然莫扎特不贊同他的演奏方法，但不可否認(rèn)，克萊門(mén)蒂的觸鍵方法突出了鋼琴的個(gè)性，對(duì)以后浪漫派的鋼琴演奏影響深遠(yuǎn)。
2、后期
這一段時(shí)期跨度很長(zhǎng)，從古典主義后期一直到近現(xiàn)代。許多演奏家與作曲家依照音樂(lè)作品的需要，沿著莫扎特與克萊門(mén)蒂的道路，發(fā)展了許多富有
簡(jiǎn)述鋼琴觸鍵的發(fā)展
鋼琴觸鍵的發(fā)展以古典時(shí)期為界可以分為兩個(gè)大的階段，前一個(gè)時(shí)期是鋼琴觸鍵技術(shù)的成型，后一個(gè)時(shí)期可說(shuō)是鋼琴觸鍵發(fā)展到高峰的黃金時(shí)段。
1、前期
關(guān)于鋼琴觸鍵的前期，首先是古鋼琴對(duì)鋼琴觸鍵的影響，在巴洛克時(shí)期羽管鍵琴的觸鍵手法大多反對(duì)用沉重的力氣去壓迫手指，而提倡以巧勁帶動(dòng)手指的靈活運(yùn)動(dòng)。拉莫曾說(shuō)過(guò)：“絕不要把手的力量壓在手指上，相反，要用你的手支持住手指，從而使觸鍵更輕巧?！倍秃盏膬鹤覥.P.E.巴赫的著作《試論正確的鍵盤(pán)樂(lè)器演奏藝術(shù)》不但對(duì)巴洛克時(shí)期的古鋼琴演奏藝術(shù)進(jìn)行了全面的總結(jié)，也為早期的鋼琴演奏鋪設(shè)了基礎(chǔ)，提供了指南。
接下來(lái)真正奠定鋼琴觸鍵基礎(chǔ)的是莫扎特與克萊門(mén)蒂。莫扎特早年曾學(xué)習(xí)古鋼琴，因此，他的鋼琴觸鍵技術(shù)，留有古鋼琴觸鍵的影子。他的觸鍵要求輕巧、純凈而清晰，在旋律的處理上要求音質(zhì)優(yōu)雅如歌，反對(duì)不必要的肢體動(dòng)作。可以說(shuō)莫扎特的鋼琴觸鍵實(shí)現(xiàn)了古鋼琴觸鍵到鋼琴觸鍵轉(zhuǎn)變的過(guò)渡。而莫扎特所反對(duì)的克萊門(mén)蒂對(duì)鋼琴的觸鍵的發(fā)展也有重要的影響。克萊門(mén)蒂觸鍵的特點(diǎn)之一是抬高手指去擊鍵，這與當(dāng)時(shí)莫扎特等人所提倡的、接近古鋼琴的觸鍵所違背。在處理連奏與非連奏上克萊門(mén)蒂也有不同于當(dāng)時(shí)的新想法，他在其所寫(xiě)的《鋼琴演奏藝術(shù)入門(mén)》一書(shū)中提到：“如果作曲家在樂(lè)譜中不標(biāo)明是連奏或斷奏,而任由演奏者的喜愛(ài)去處理時(shí),首先應(yīng)該考慮的,就是用連奏彈出來(lái)。斷奏主要只使用在要把音群彈得活潑的時(shí)候,或是跟連奏形成對(duì)比,使前者醒目的時(shí)候?！笨巳R門(mén)蒂還寫(xiě)道:“最好的規(guī)則是按住琴鍵保持每一個(gè)音符的全部時(shí)值。”在“全部時(shí)值”上他用了大寫(xiě)。雖然莫扎特不贊同他的演奏方法，但不可否認(rèn)，克萊門(mén)蒂的觸鍵方法突出了鋼琴的個(gè)性，對(duì)以后浪漫派的鋼琴演奏影響深遠(yuǎn)。
2、后期
這一段時(shí)期跨度很長(zhǎng)，從古典主義后期一直到近現(xiàn)代。許多演奏家與作曲家依照音樂(lè)作品的需要，沿著莫扎特與克萊門(mén)蒂的道路，發(fā)展了許多富有
