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一、女高音中聲區(qū)氣息的支持與運(yùn)用在亨德爾的女高音詠嘆調(diào)作品中以女高音中聲區(qū)為基礎(chǔ)的長樂句較為常見，這給氣息、力度控制不均勻的演唱者設(shè)置了一定的難度。亨德爾善于運(yùn)用女高音的中聲區(qū)，在女高音詠嘆調(diào)里很少有超過人聲音域的音程。中聲區(qū)控制音量、發(fā)出柔和、清晰又富有深情的音色，這對單純追求音高的女高音歌手而言真是一劑良藥，深入學(xué)習(xí)亨德爾的作品，體會到運(yùn)用聲音的柔韌性去表現(xiàn)音樂是多么美妙的事。

這種長樂句的演唱足以訓(xùn)練良好的氣息支持，吸氣深但不是太滿、適度并留有余地，避免肌體僵硬和失去彈性，呼氣時保持吸的狀態(tài)、用橫隔膜控制氣息，用柔和而均勻的氣息，達(dá)到高位置的聲音共鳴安放。在輕松舒適的狀態(tài)下將聲音放出去，正是美聲唱法的所謂用最小的力氣、最少的氣息、獲得最大的音量、最舒適的發(fā)聲狀態(tài)和最具穿透力的聲音效果。同時這種中聲區(qū)呼吸技巧的控制練習(xí)對喉嚨保持相對穩(wěn)定的狀態(tài)和對女高音聲區(qū)的自然轉(zhuǎn)換有較高的訓(xùn)練價值。

二、裝飾音與花腔的技巧裝飾音的運(yùn)用是巴洛克時期音樂作品一個重要特征、是炫技性的即興演唱風(fēng)格所必需的。旋律進(jìn)行中在適當(dāng)?shù)牡胤郊磁d加進(jìn)若干裝飾音顯示個人演唱技巧，這種現(xiàn)象，在整個巴洛克時期的音樂表演中一直很盛行，在這些作品中運(yùn)用的裝飾音主要是倚音和顫音，通常是指主要音與其上方二度音快速交替、反復(fù)出現(xiàn)，常用的標(biāo)記 tr，經(jīng)常有規(guī)則地用于樂曲和樂句的結(jié)尾。具備嫻熟的聲樂技巧而加入裝飾音甚至高音，使演唱難度增大也另有一番特色，是對歌唱者技巧的考驗(yàn)之一，也是當(dāng)代女高音技術(shù)學(xué)習(xí)中十分有益的訓(xùn)練手段之一。、

當(dāng)練習(xí)和演唱這些裝飾音時，一定要注意喉嚨打開，下巴完全放松，輕聲練習(xí)，開始慢練，再逐漸加快速度直到游刃有余。顫音演唱時兩音交替的次數(shù)及音符的數(shù)量可以根據(jù)音樂和情緒的需要調(diào)節(jié)，一般來說，音的時值長時，在使用顫音時兩音交替出現(xiàn)的次數(shù)比較多，反之則少?；ㄇ皇桥咭袈暡康奶赜屑记芍?，巴洛克時期詠嘆調(diào)中的花腔是炫技的靈魂，許多酣暢淋漓的表現(xiàn)就是靠花腔的技術(shù)。對現(xiàn)代的女高音而言，花腔技術(shù)也是必不可少的，唱花腔段落一方面要避免唱的太重，適當(dāng)減輕音量，控制氣息以增強(qiáng)聲音的靈活性；另一方面要保證足夠的氣息支持，使聲音流暢、勻稱。每一個音符都要有顆粒感，但避免速度快而省略音符甚至音階模糊，同時演唱時更不可為了炫技而忽略感情?；ㄇ皇窃谝魷?zhǔn)、流暢、勻稱、精確且喉位和氣息都很穩(wěn)定的基礎(chǔ)上一氣呵成，不論音符怎樣跳動，聲音都要求均勻、吐字輕快、音之間具有清晰可辨的顆粒性。亨德爾歌劇女高音詠嘆調(diào)為現(xiàn)代女高音聲部的裝飾音和花腔提供了最恰當(dāng)?shù)脑嚱鹗?/span>。