（1）從構(gòu)思看短篇小說(shuō)
越短的小說(shuō)越難寫(xiě)，這是很多人認(rèn)同的，為什么越短越難寫(xiě)，因?yàn)榭墒┱沟目臻g小，你需要要極簡(jiǎn)的語(yǔ)言去表達(dá)一個(gè)有內(nèi)容有人物的故事，需要絞盡腦汁想怎么壓縮能力保完整又足夠精彩。
短篇小說(shuō)相比微小說(shuō)、閃小說(shuō)字?jǐn)?shù)寬松些，而照比動(dòng)輒百萬(wàn)的網(wǎng)文長(zhǎng)篇又是小巫見(jiàn)大巫。很多人覺(jué)得短篇比網(wǎng)文長(zhǎng)篇難寫(xiě)，但其實(shí)還好，對(duì)于我而言，短篇比長(zhǎng)篇容易。主要原因是可以由一個(gè)隨時(shí)的靈感就寫(xiě)成一篇文，而不需要大綱，需要考慮更多的框架跟前后關(guān)系。
構(gòu)思可以看作是靈感的加工，創(chuàng)作“源于生活，高于生活”。
我們?cè)谫N近人物的某些基本點(diǎn)（比如：職業(yè)，附加相同特征，不同特征反轉(zhuǎn)伏筆）的同時(shí)加上創(chuàng)新跟超脫現(xiàn)實(shí)的想象內(nèi)容就是短篇小說(shuō)了。
先解釋一下括號(hào)里的話(huà)——職業(yè)附加相同特征，不同特征反轉(zhuǎn)伏筆。
這也是源于生活的體現(xiàn)之一，很多時(shí)候我寫(xiě)小說(shuō)會(huì)先定義人物背景，以職業(yè)為主要考慮，校園、社會(huì)、家庭三大類(lèi)為區(qū)別。
我寫(xiě)的社會(huì)小說(shuō)比較多，里面涉及的職業(yè)包括但不限于天橋擺攤的、推車(chē)賣(mài)小吃的、酒吧調(diào)酒師、工地打工仔、文化公司職員等。
這些人無(wú)一例外，要么是我干過(guò)的要么是我接觸觀察過(guò)的，相對(duì)了解，找特點(diǎn)去表達(dá)，去描述，這是“源于生活”的部分，也就是“附加相同特征”。
而不同特征反轉(zhuǎn)伏筆呢？
比如說(shuō)我寫(xiě)的那篇天橋擺攤的小說(shuō)，我就強(qiáng)行設(shè)定主角是個(gè)啞巴，這就可以是個(gè)矛盾點(diǎn)，因?yàn)樗菃“退跃涂赡芤l(fā)其他并非現(xiàn)實(shí)遭遇的事情，而現(xiàn)實(shí)擺攤的人鮮有聾啞人，不是沒(méi)有。他能愛(ài)，卻不能說(shuō)出愛(ài)。這篇其實(shí)還不太明顯，他這種相對(duì)不“正常”的設(shè)定（?。?huì)給他的愛(ài)情跟故事發(fā)展產(chǎn)生很多阻礙，而這層阻礙恰是文章起承轉(zhuǎn)合的點(diǎn)。很多這種設(shè)定，以悲開(kāi)頭以悲結(jié)尾，但有的是反轉(zhuǎn)。
我寫(xiě)過(guò)一個(gè)長(zhǎng)篇，男主是受過(guò)驚嚇的人，重度刺激永遠(yuǎn)不能說(shuō)話(huà)，這種事情確實(shí)在現(xiàn)實(shí)存在的。他遇上了女主，兩個(gè)人由于多年前的一樁案子聯(lián)系到了一起，之后發(fā)生了種種，結(jié)尾就可以一個(gè)反轉(zhuǎn)，男主被感動(dòng)或者由于再次發(fā)生了重度刺激又可以開(kāi)口了，絕對(duì)情理之中。這就是跟平時(shí)大多數(shù)不同的特征來(lái)影響情節(jié)走向的反轉(zhuǎn)跟伏筆。也就是小說(shuō)真正的魅力之一，也就是“高于生活”的部分。
再舉個(gè)例子詳細(xì)說(shuō)一下構(gòu)思的過(guò)程。
周末我騎單車(chē)出去兜風(fēng)，一瞬間的感覺(jué)很暖和，有種夏天的感覺(jué)，突然想在這個(gè)秋天寫(xiě)一個(gè)有關(guān)“夏天”的故事，單車(chē)、夏日、懵懂，場(chǎng)景立在了校園。如果我只是寫(xiě)校園情節(jié)，狗血?jiǎng)∏椋瑵M(mǎn)大街都是那種小說(shuō)了。還是回歸自己的原點(diǎn)，自行車(chē)。
物，來(lái)處，矛盾點(diǎn)，象征意義。
他為什么要自行車(chē)？他怎么得到的自行車(chē)？最后自行車(chē)又怎么樣了？
愛(ài)情+家庭，男主從追求想要得到女主（自行車(chē)），逐漸熟悉、靠近女主（自行車(chē)），到最后失去女主（自行車(chē)），女主跟自行車(chē)兩條線(xiàn)同根并進(jìn)，豐滿(mǎn)情節(jié)。至于結(jié)尾喜悲完全是我個(gè)人習(xí)慣悲劇了。
情節(jié)方面主要的構(gòu)思就是：點(diǎn)（人物職業(yè)性格或者家庭背景等可以立足不泛泛的地方）到線(xiàn)（（伏筆-）矛盾-激化-解決-尾聲）再到面（為什么-怎么了-結(jié)果是）。
小說(shuō)真是一種奇妙的東西，有時(shí)候我看到一根電線(xiàn)桿子都覺(jué)得她有故事，然后就可以展開(kāi)聯(lián)想構(gòu)思，生活中的每一處事物或者你接觸過(guò)的人事都可以作為你的寫(xiě)作素材。不要俗套，也不要超乎想象，“源于生活，高于生活”的故事才是小說(shuō)。
我本身的編輯工作之外，我很難看得進(jìn)去東西，很浮躁的一方面，另一方面，我更習(xí)慣于看電影之類(lèi)的東西，從里面體會(huì)寫(xiě)東西情節(jié)編排需要構(gòu)思的方方面面，但肯定因人而異，看大家更能安心從哪里學(xué)到相關(guān)的東西了。
除了影視作品外，旅行對(duì)于我也是增加靈感跟構(gòu)思的地方，我可以接觸到很多人，發(fā)生很多事，我用自己的行動(dòng)演繹故事，寫(xiě)下來(lái)加以虛構(gòu)，就是我的文字，我的小說(shuō)。
（2）從命名看短篇小說(shuō)
我按照自己寫(xiě)過(guò)的一些短篇的命名分了一下，大概就反面、人物、事物、人+物、時(shí)空等幾類(lèi)。
所以的文藝作品都是有內(nèi)在跟靈魂的，而其中很多是喜劇的外在加悲劇的內(nèi)核。
有篇文叫《晴夢(mèng)》，聽(tīng)起來(lái)的感覺(jué)就好像一個(gè)人在晴朗的日子做了一個(gè)夢(mèng)一樣，而實(shí)際上內(nèi)容則是有些陰暗的情節(jié)：男主陷入有關(guān)自己的一本小說(shuō)的死循環(huán)中，夢(mèng)里夢(mèng)外都跟一個(gè)虛擬出的叫作“晴”的女人有關(guān)，而現(xiàn)實(shí)體現(xiàn)這個(gè)叫作晴的女人的地方恰是他的書(shū)中，也就是他寫(xiě)了本書(shū)，把自己的想法跟自己寫(xiě)了進(jìn)去，然后自己也經(jīng)歷了書(shū)中的事情，然后回到現(xiàn)實(shí)，發(fā)現(xiàn)自己想找的東西還在書(shū)中，分不清現(xiàn)實(shí)跟夢(mèng)境了。
這種命題可以算作“反面”，也可以算作“人+物”，“晴”跟“夢(mèng)”可以看做一體，一個(gè)陰暗內(nèi)核的美好的夢(mèng)，或者分開(kāi)看，有關(guān)于“晴”的一個(gè)夢(mèng)。
另一種的人物，比如我們公眾號(hào)推送過(guò)的《簡(jiǎn)小跳》、《林嘉一的汪洋》、《青衣》等。（角色身份這中我覺(jué)得也可以也可以歸到人物里，隸屬人物）。
我上一節(jié)提到了我構(gòu)思的一個(gè)短篇，夏天、校園、懵懂、單車(chē)。名字叫《夏天和自行車(chē)的故事》，這里的“夏”“天”分別是男主跟女主的名字，象征了愛(ài)情的自行車(chē)貫穿始末。這就是人+物的一個(gè)典型。再比如，《洛昕之婚》。
事物這個(gè)就不多說(shuō)了。
時(shí)空類(lèi)，《海的對(duì)面是家鄉(xiāng)》、《閨蜜時(shí)代》、《西海星流夜未央》等，這類(lèi)題目代表的偏向于象征意義，基本都是一個(gè)時(shí)間段，一條線(xiàn)，或感情或場(chǎng)景的變化相關(guān)。
短篇純小說(shuō)非雞湯類(lèi)作品，我個(gè)人不太建議起超過(guò)10個(gè)字的名字，好多一看就感覺(jué)是雞湯的東西（當(dāng)然，你為了搏噱頭或者吸引關(guān)注那么起名是可以理解的，現(xiàn)在漫天遍地的標(biāo)題黨），控制在7個(gè)字左右比較好。
（3）從開(kāi)頭看短篇小說(shuō)
這里要講的主要是兩個(gè)方面，敘事順序（位置）、切入（矛盾）點(diǎn)。
敘事順序很簡(jiǎn)單，讀書(shū)的時(shí)候老師都教過(guò)，順敘、插敘、倒敘，具體好處什么的老師教記敘文的時(shí)候也講過(guò)，但是我是講小說(shuō)的，肯定還是要講一點(diǎn)自己的看法的。順序結(jié)果在最后，倒敘結(jié)果在開(kāi)頭，而插敘所加入的內(nèi)容必然在中間。
順敘，比如《村葬》《黑貓的祝?！?/a>，順敘的文一般開(kāi)頭都有一個(gè)合適的切入點(diǎn)，或事件或矛盾，而這個(gè)點(diǎn)要么奠定整篇基調(diào)要么有伏筆——如果順敘的切入點(diǎn)符合這種，便比其他敘事順序好些，而且時(shí)間線(xiàn)比其他的敘事明了很多。
插敘，《夏日尋人啟事》，講述“我”與前任“徐崢”在網(wǎng)絡(luò)中巧遇，然后回到現(xiàn)實(shí)身邊的現(xiàn)任，勾勒了幾筆我跟現(xiàn)任的相識(shí)相愛(ài)即將結(jié)婚。插敘很多時(shí)候是補(bǔ)充敘述，多用于回憶類(lèi)場(chǎng)景/時(shí)空的轉(zhuǎn)換。
倒敘，比如《海棠塤》。先鋪一個(gè)結(jié)果，然后回憶到過(guò)去，按順敘再講到現(xiàn)在，再回到開(kāi)頭的結(jié)果。一般這種倒敘開(kāi)頭都是拋出一個(gè)場(chǎng)景渲染下的大喜大悲，再講回到過(guò)去。
至于開(kāi)頭的切入點(diǎn)很多都是以矛盾開(kāi)始，因?yàn)檫@樣比較有吸引力。
很多會(huì)以“XX失戀了”、“XX失業(yè)了”等開(kāi)頭，雖然這樣比較俗套，但是卻是很具有代表性的開(kāi)頭，拋出一個(gè)事情的結(jié)果，然后再返回去講過(guò)程，是怎么樣的事件過(guò)程導(dǎo)致了這樣的結(jié)果，借此吸引讀者讀下去。
再舉例《晴夢(mèng)》，它的開(kāi)頭就是截取文中“我”的書(shū)中的橋段用一些描寫(xiě)手法講述出來(lái)，奠定了基調(diào)跟人物環(huán)境并吸引人往下讀看結(jié)果。
網(wǎng)文很多這種形式，尤其都市類(lèi)，開(kāi)頭“脫衣服”、“打架”等場(chǎng)景特別多，說(shuō)白了也是為了吸引人讀下去，投讀者其所好。網(wǎng)文有“黃金三萬(wàn)字”的說(shuō)法，前三萬(wàn)字，十章左右是最重要的，決定你走向跟編輯審核是否過(guò)簽約。
但網(wǎng)文畢竟相對(duì)小白些，而且篇幅過(guò)長(zhǎng)，框架也大些，所以他們的前三萬(wàn)字是需要除了拋磚引玉出“金手指”外加入足夠的介紹的。
而短中篇小說(shuō)，還有出版向的長(zhǎng)篇精品文，留白很重要。
給大家舉一個(gè)例子，世界上最短的科幻小說(shuō)：
地球上最后一個(gè)人獨(dú)自坐在房間里,這時(shí),忽然響起了敲門(mén)聲……
就這一句話(huà)，什么介紹描述都沒(méi)有，但是這句話(huà)之外留下的空間是無(wú)限大的。
短篇小說(shuō)的開(kāi)頭必須快、準(zhǔn)、狠，要么結(jié)果要么矛盾事件，平鋪類(lèi)描述性?xún)?nèi)容也最好有指向性或伏筆。
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