楊西｜撰文
王雪濤先生是我國(guó)著名的花鳥畫家，他擺脫了明清花鳥畫舊的傳統(tǒng)束縛，提倡“師法造化而抒己之情”，創(chuàng)造了清新雅俗、意趣盎然的繪畫風(fēng)格，對(duì)小寫意花鳥畫的創(chuàng)作樹立了時(shí)代的標(biāo)桿。
王雪濤
王雪濤的畫多取材于自然界中老百姓所熟悉的景物，荷花是他經(jīng)常描寫的題材，下面這幅《荷花圖》便出自他的手下。畫上以濃墨寫就的荷葉占據(jù)五分之二的畫面，一枝荷梗從葉后穿出；他用靈動(dòng)的筆在枝頭勾畫出一個(gè)花蕾，花蕾上畫一個(gè)花瓣微微綻開；在右邊縱向五分之三處又發(fā)一枝荷葉斜入畫中；隨后以淡花青在第一片荷葉的后邊，再畫了一片荷葉，與第一片相映成趣，以增添畫中荷塘景色的朦朧與寧?kù)o；一只紅蜻蜓停在花蕾上，將觀者的情感帶入“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”的詩意之中。
王雪濤《荷花蜻蜓圖》
荷花，又名蓮花、芙蓉、菡萏、芙蕖，為多年生草本水生球根花卉，宿根植物為蓮藕，空心挺直。由于荷心空莖直與出淤泥而不染的自然屬性，寓喻潔身自好，不同流合污的高尚品格而被國(guó)人崇為君子花。《群芳譜》中記載：“凡物先華而后實(shí)，獨(dú)此華實(shí)齊生。百節(jié)疏通，萬竅玲瓏，亭亭物華，出于淤泥而不染，花中之君子也?！?/strong>在民俗文化中，由于“荷”與“和”、“蓮”與“連”的諧音，被視為和諧、和平、吉祥的象征。鑒于上述原因，歷代畫家紛紛以它入畫。唐代邊鸞有《鷺下蓮塘圖》，周滉有《荷花鸂鵪圖》、《芙蓉雜禽圖》，李思訓(xùn)有《御園采蓮圖》；五代黃居寀有《晚荷郭索圖》，宋代馮大有有《太液荷風(fēng)圖》，宋代佚名有《枯荷鹡鸰圖》，南宋吳炳有《出水芙蓉圖》；元代張中有《枯荷鴛鴦圖》，何大昌有《蘆雁圖》；明代周之冕有《蓮諸文禽圖》、《荷花圖》，徐渭有《黃甲圖》；清代謝蓀有《紅蓮圖冊(cè)》，惲壽平有《荷花蘆草圖》，朱耷有《荷鳧圖》、《荷花小鳥圖》；近現(xiàn)代吳昌碩有《紅荷圖》、《乾坤清氣圖》，齊白石有《白荷圖》、《墨荷圖》，潘天壽有《西子湖所見》、《露氣》，王雪濤有《翠鳥荷花圖》，李苦禪有《盛夏圖》等，可謂名家如云、風(fēng)格各異，慰為大觀！
明 徐渭《黃甲圖》
就拿明代徐渭的《黃甲圖》來說，構(gòu)圖簡(jiǎn)練清新，墨色淋漓酣暢，荷葉、螃蟹看似逸筆草草，實(shí)則濃、淡、枯、濕、勾、抹、點(diǎn)、厾多種筆法參用，形狀雖然夸張，卻極有筆墨情趣。畫上自題詩一首：“兀然有物氣豪粗，莫問年來珠有無，養(yǎng)就孤標(biāo)人不識(shí)，時(shí)來黃甲獨(dú)傳臚?！?/strong>通過詩畫組合的方式，展現(xiàn)了他嬉笑怒罵皆成文章的幽默，給人以一種痛快淋漓的藝術(shù)感受。
王雪濤畫的荷花與徐渭截然不同，畫中沒有“嬉笑怒罵”及“孤傲妒世”的情感宣泄，有的卻是平和清新、幽香遠(yuǎn)溢的荷塘景色。他筆下的荷永遠(yuǎn)給人朝氣蓬勃、生機(jī)盎然的藝術(shù)啟迪。我認(rèn)真欣賞過他二百多幅荷花作品，沒有一幅畫的是殘荷，甚至連蓮蓬都很少出現(xiàn)在他的畫中。他說：“……花鳥畫是以描繪花卉、禽鳥來表現(xiàn)自然界的生命力，體現(xiàn)欣欣向榮的生氣，從而給人以健康的藝術(shù)感染?！?/strong>《宣和畫譜》在花鳥敘論中寫道：“繪事之妙，多寓興于此，與詩人相里表焉。故花之于牡丹芍藥，禽之于鸞風(fēng)孔翠，必使之富貴；而松竹梅菊，鷗鷺雁騖，必見之幽閑?！箯堄趫D繪，有以興起人之意者，率能奪造化而移精神遐想，若登臨覽之有得也?！?/strong>如果說宋代的《出水芙蓉圖》，已成功地展現(xiàn)了荷花嫵媚而不妖的風(fēng)姿，那么其后畫家的作品，則著力于表現(xiàn)“荷出淤泥而不染”的高潔。古者姑且不計(jì)，清代以來，石濤和尚的枯筆《墨荷》蒼潤(rùn)燦爛，八大山人的《水墨荷花》冷艷秀逸，吳昌碩的潑墨《清荷》古樸奇絕，齊白石的《紅荷》艷美可人，張大千的潑彩《白荷》燦爛嬌艷，真是異彩紛呈各領(lǐng)風(fēng)騷。
南宋 吳炳《出水芙蓉圖》
對(duì)于王雪濤而言，面對(duì)如此眾多前輩大家畫荷的作品，學(xué)習(xí)效仿容易，有所突破則難。如何畫出荷的品格及自己的風(fēng)格面貌，成為擺在王雪濤藝術(shù)道路上的一道難題。是知難而退因襲效仿，還是另辟蹊徑迎難而上？王雪濤選擇了后者，并且通過自己的努力和探索，在畫荷這一領(lǐng)域取得了令人矚目的成績(jī)。下面這幅荷花小品，便是他畫荷風(fēng)格的典范，畫雖不大，畫中一花、一蕾、一葉、一蘆葦，卻透出一種清新脫俗、瀟灑自如的靈氣。在畫法上，他先以濃淡墨恣意揮灑地寫出荷葉，看似隨意，卻極有法度，墨的濃淡、筆的輕重、虛實(shí)對(duì)比、抑揚(yáng)頓挫，一切都在把控之中；他以筆上所余之墨趁勢(shì)一筆畫荷梗，梗上出現(xiàn)飛白，恰好表現(xiàn)出梗的蒼勁；然后另蘸淡墨在葉的上方勾寫出一朵半開的荷花，荷花的側(cè)下勾出一個(gè)花蕾；花蕾畫完便筆蘸濃墨寫出花朵和花蕾的梗，用筆頓挫有力如折股釵，接著虛虛實(shí)實(shí)地點(diǎn)出梗上毛刺；待墨色稍干，用淡曙紅染出花蕾與花朵的顏色，花蕾色重，花朵色輕，花朵中心染以藤黃，染時(shí)在藤黃中加少許淡墨。最后根據(jù)畫面構(gòu)圖的需要，在畫的下部四分之一處，從左向右斜畫一枝蘆葦，既交待了荷的生態(tài)環(huán)境，又對(duì)畫面構(gòu)圖及重心起到調(diào)節(jié)作用，看似隨手拈來，卻匠心獨(dú)運(yùn)。
王雪濤《紅荷圖》
王雪濤先生1903年12月出生于河北省成安縣，原名庭鈞，字曉封，號(hào)遲園。自幼喜愛繪畫藝術(shù)，1918年考入保定直隸高等師范圖畫科學(xué)習(xí)繪畫，畢業(yè)后到小學(xué)擔(dān)任教員。1922年考入北平藝專西畫系，后轉(zhuǎn)入國(guó)畫系學(xué)習(xí)國(guó)畫，受教于陳師曾、蕭謙中、湯定之、王夢(mèng)白等前輩。1924年拜齊白石為師，深得齊白石繪畫藝術(shù)之真諦，但他“學(xué)師不似師，習(xí)古不泥古”。上世紀(jì)三十年代，齊白石畫荷花，王雪濤便跟著畫荷花，齊白石畫不倒翁，王雪濤也緊隨其后。有一次齊白石在王雪濤畫的一本冊(cè)頁上題寫：“藍(lán)已青矣”，從這四個(gè)字中，我們可以看出齊白石對(duì)王雪濤學(xué)己而不似己、別圖新徑的欣喜和鼓勵(lì)。
王雪濤的作品不落“離形得神，離形得似”的古訓(xùn)，于形似之中求神似。設(shè)色明快靚麗，雅而不孤、俗而不媚，將本體的自我精神寄托于筆下的形象而傳達(dá)給觀眾。
荷花翠鳥圖
他的一生創(chuàng)作了很多以荷為描繪對(duì)象的作品，如《荷花翠鳥圖》、《紅荷圖》、《荷塘清趣》、《紅荷草蟲圖》、《清供圖》、《紅荷金魚圖》等，通過清新自然、生機(jī)勃勃的畫面與大眾產(chǎn)生共鳴，深得老百姓的喜愛。如此豐碩成果的取得，究其根源，筆者認(rèn)為有以下幾個(gè)方面：
一、源于我國(guó)荷文化悠久的歷史
荷花為大自然中的一種植物，它的自然屬性承載著人們的精神寄托。漢魏時(shí)期，外傳佛教與中國(guó)本土文化相結(jié)合，形成具有中國(guó)文化特色的佛文化。荷花被視為具有佛性的圣物，經(jīng)常出現(xiàn)在佛教文化的繪畫、祭祀、建筑、石窖中。
在中國(guó)的民俗文化中，荷花寓意美麗、吉祥，《詩經(jīng)·澤陂》中寫道：“彼澤之陂，有蒲與荷。有美一人，傷如之何？寤寐無為，涕泗滂沱。”將荷喻為壯實(shí)英俊、品德高尚的情人?！逗苫x鴦》、《蓮蓮大吉》、《年年有魚》的圖案被繪制成年畫、刻成剪紙貼在民間的炕頭和窗戶上。
荷花最早為野生植物，長(zhǎng)在水中，花開時(shí)花冠碩大艷美無比，臨波綻放十分高貴。梁元帝有《采蓮賦》、唐太宗有《采芙蓉》對(duì)其大加贊美。理學(xué)家周敦頤在《愛蓮說》中寫道：“予獨(dú)愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉?！?/strong>把對(duì)荷的喜愛演化成一種人格修養(yǎng)加以推崇。人們愛荷、種荷、詠荷：“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”、“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間”、“惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。此花此葉常相映，翠減紅衰愁煞人”便是古人吟詠贊美荷的千古絕唱，使對(duì)荷的喜愛成為膾炙人口的詩詞，代代相傳。
荷花在中國(guó)人的意識(shí)里，不再是一種植物，它早已融入國(guó)人的思想、文化、藝術(shù)、繪畫、民俗、飲食等諸多領(lǐng)域及社會(huì)生活，并一直影響著人們的心靈及品格。
年畫《蓮年有余》
二、源于歷代畫家畫荷傳統(tǒng)技法的傳承
中國(guó)荷文化的核心，是荷花承載著人們對(duì)圣潔、高尚、清廉、自愛品德的崇敬及追求。歷代畫家畫荷便是這種崇敬與追求的表現(xiàn)，其作品也就代代相傳。從唐代邊鸞的《鷺下蓮塘圖》，創(chuàng)“折枝畫法”開花鳥畫獨(dú)立成科的先河，到宋徽宗成立畫院，使寫生畫法在院體畫中蔚然成風(fēng)，造就了一大批以工筆畫為描繪手段的名家，如周滉、刁光胤、黃筌、黃居寀、吳炳等。這批畫家創(chuàng)造了各具風(fēng)貌的荷花形象，《芙蓉雜禽圖》、《太液荷風(fēng)圖》、《出水芙蓉圖》便是這一時(shí)期涌現(xiàn)出來的畫荷精典。
宋代 佚名《太液荷風(fēng)圖》
南唐畫家徐熙極厭宮廷畫的端莊富麗、暈淡賦色，另創(chuàng)“落墨法”開一派新風(fēng)，在中國(guó)繪畫史上形成“黃家富貴，徐家野逸”的格局。在他的影響下，眾多崇尚野逸的畫家，走水墨渲染的一路，明代的林良便繼承了他的衣缽，開創(chuàng)了水墨寫意花鳥畫法。隨著文人畫的興起，很多畫家不再拘泥于精調(diào)細(xì)刻地摹寫，追求似與不似之間的情感抒發(fā)。蘇東坡說：“論畫與形似，見與兒童鄰”，將文人畫推向一個(gè)高峰，追求蕭疏淡泊、精氣勻和的境界和格調(diào)。因此，宋、元、明、清相繼產(chǎn)生了像牧溪、王冕、趙孟頫、林良、徐渭、陳淳、八大山人、任伯年、吳昌碩等一大批寫意丹青妙手，將畫荷的傳統(tǒng)技法薪火相傳。王雪濤先生是當(dāng)代畫家中繼承傳統(tǒng)、大膽創(chuàng)新、脫穎而出的杰出代表。
清代 謝蓀《紅蓮圖冊(cè)》
三、源于畫家本人辛勤地探索創(chuàng)新
王雪濤畫的荷花，讓人看了之后有一種身臨其境的享受。比如他的《紅荷翠鳥圖》，不僅讓人感受亭亭玉立紅荷的艷麗，綠蔭搖曳荷葉的清新，翠鳥、蜻蜓的生動(dòng)可愛，而且讓人感到荷塘蘊(yùn)藏的勃勃生機(jī)正迎面襲來，令人奮進(jìn)，催爾自新！
王雪濤畫荷大多取荷塘一角，從未見他畫大幅荷塘的荷花，這也許就是他有別其他畫家的一大特色。他說：“中國(guó)畫講畫理、畫情、畫趣。一幅畫的內(nèi)容是好的，但總要有情趣才能打動(dòng)人心?！朴隗w現(xiàn)自然界中不大為人注意，或者是可能會(huì)發(fā)生的一種機(jī)趣，從而給人一種意想不到的感受和回味想象的余地?！?/strong>這段話可以看作是他藝術(shù)探索一生的心得體會(huì)，時(shí)刻指導(dǎo)著他的創(chuàng)作。為了能“畫出情趣”，尋找不為人注意的“機(jī)趣”，他經(jīng)常對(duì)大自然進(jìn)行觀察，速寫本不離身、心摹手寫從不懈怠。他說：“花鳥畫是以描繪花卉、禽鳥來表現(xiàn)自然界的生命力……訓(xùn)練觀察力的敏銳是主要的。我小時(shí)候生活在農(nóng)村，對(duì)自然界中的一情一景十分偏好，幼時(shí)養(yǎng)成的觀察和寫生習(xí)慣，對(duì)我一直影響很大?！?/strong>王雪濤先生的這段話，應(yīng)該說是他取得成功的重要因素。眾所周知，一個(gè)畫家想要畫好畫，胸中沒有對(duì)事物的理解和觀察，筆下便畫不出東西，即使畫出一些物象也沒有生命。
王雪濤《紅荷翠鳥圖》
王雪濤先生在荷的創(chuàng)作探索中，除了對(duì)自然界中的荷進(jìn)行觀察寫生而外，對(duì)歷代畫家的作品進(jìn)行臨摹學(xué)習(xí)同樣十分重視。王雪濤學(xué)畫的年代，京城書肆、畫鋪眾多，故宮文華殿經(jīng)常展出藏品，他便有機(jī)會(huì)研究臨摹前人的真跡，為了更好的揣摩古畫中的技法和畫意，他經(jīng)常整天泡在展廳里，有時(shí)沒臨完還借回去臨，第二天又送回來，十分刻苦用功。他說：“臨摹是重要的，……但寫意畫的臨摹卻為不少青年朋友所忽視?！匾暤亩酁楫嫹▎栴}，卻未認(rèn)真研究作品的精神氣質(zhì)。臨摹主要是要理解畫理，……要解決的問題必須明確，收獲也就更多?！?/strong>這段話中雪濤先生再一次地強(qiáng)調(diào)繪畫中的“畫理”和作品的“精神氣質(zhì)”，反對(duì)那種片面追求技巧的做法。他在創(chuàng)作時(shí)，什么樣的筆法、墨法、色彩都用，他認(rèn)為只要能較好地表現(xiàn)對(duì)象都是好辦法，天長(zhǎng)日久就能形成了自己的繪畫風(fēng)格。對(duì)此他曾經(jīng)說：“筆墨技巧要因其自然，筆墨（色）是為表現(xiàn)對(duì)象服務(wù)的，……明朝人講筆墨，講用中鋒的多，但其效果，比較孤禿，行筆短促，顯得太干澀。”從這段文字中，我們進(jìn)一步體會(huì)王雪濤先生在繪畫藝術(shù)的探索中，“學(xué)古不泥古，學(xué)師而不像師”的創(chuàng)新精神。他敢于從畫理、畫情、畫趣及畫中精氣神的角度去審視古人和前輩，從中找到其不足和長(zhǎng)處，或取之或棄之，以豐富自身的學(xué)識(shí)與技巧，這就是他能自成面貌的根本原因。
王雪濤《荷花金魚圖》
王雪濤筆下的荷花，一花一葉、一鳥一蟲無不從生活中得來，他對(duì)多彩的自然和火熱的生活有著無比的愛。這種熱愛在數(shù)十年的創(chuàng)作生活中從未削減，從而幻化出清新雅逸、美輪美奐的荷塘景色，給人以酣暢淋漓、妙趣天成的審美享受！
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