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原創(chuàng)：中國書畫郵 2019.11.5

（導(dǎo) 讀：李苦禪繼承了中國畫的傳統(tǒng)，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風(fēng)格，樹立了大寫意花鳥畫的新風(fēng)范。）

李苦禪

李苦禪（1899- 1983），原名英杰，后改名英，號勵公，現(xiàn)代書畫家，美術(shù)教育家。1899年生，山東省高唐人。1922年，考入國立北京美術(shù)學(xué)校西畫系，靠夜間拉人力車維持生計。同學(xué)林一盡眼見李苦禪的困苦，贈李苦禪“苦禪”二字?！翱唷比∽苑痖T四諦之第一字，“禪”乃李苦禪擅長之大寫意畫。李苦禪欣然接受。1923年拜齊白石為師。曾任杭州藝專教授，中央美術(shù)學(xué)院教授。擅畫花鳥和鷹，晚年常作巨幅通屏，代表作品：《盛荷》《群鷹圖》《松鷹圖》《蘭竹》《晴雪圖》《水禽圖》。1978年出版《李苦禪畫輯》。

李苦禪畫鷹

李苦禪繼承了中國畫的傳統(tǒng)，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風(fēng)格，樹立了大寫意花鳥畫的新風(fēng)范。

李苦禪用自己審美觀點和表現(xiàn)手法，創(chuàng)造出許多藝術(shù)形象。李苦禪畫花鳥，有一定寫實的成分，不是對自然物象客觀的描摹，是凝練后創(chuàng)造。隨意中蘊含著樸拙之氣，自然含蓄中蘊含陽剛之氣。

李苦禪的畫幅越大越能自由揮灑。李苦禪晚年的作品達到了“筆簡意繁”的藝術(shù)境界。

他畫老鷹把鷹眼變方，更突出鷹的銳猛。八大山人、齊白石、徐悲鴻畫鷹，眼睛仍是圓的，李苦禪則化圓為方，并且把鷹眼的比例增大，這是他的獨創(chuàng)。他筆墨又大膽，鷹眼又突出，所以，李苦禪畫鷹影響十分巨大，北方中青年畫家畫鷹大多受他影響，很多人畫鷹的方法完全來自李苦禪。

在鷹嘴上，李苦禪將其演變?yōu)榉叫?，且在描繪時用力甚篤，使鷹嘴既有利斧般的神韻，又有鋼絲般的彈性。足爪則突現(xiàn)棱角，強調(diào)透視和結(jié)構(gòu)，以及筆意的節(jié)奏和虛實，使鷹爪具有力度和靈活性。

為了顯示雄鷹的雄壯，李苦禪筆下的雄鷹以梯形取形，并且在繪寫上，他不依照自然界雄鷹通體黑羽的表象通身用墨，而是用線居中勾出白翅，以彰顯大禽鳥的體積感、重量感和黑翎挺實、光澤的質(zhì)感。

李苦禪畫鷹時用墨水分比較大，淋漓酣暢，重拙有力。他曾說：“大寫意畫，只要筆墨效果好，形象不夠準，也不算大錯?！?/p>