“出淤泥而不染，濯清漣而不妖。”荷花自古便是高尚、文雅、圣潔的象征。自有花鳥(niǎo)畫(huà)起，荷花就是畫(huà)家筆下常見(jiàn)的題材，歷久不衰。畫(huà)壇涌現(xiàn)出如八大山人、吳昌碩、齊白石、張大千、李苦禪等一批畫(huà)荷大家。他們筆下的荷花形態(tài)各有千秋、筆墨語(yǔ)言各有特色，但細(xì)細(xì)品來(lái)，他們的作品無(wú)不透露出荷花的精神和文人的風(fēng)骨。
我近期創(chuàng)作的部分大寫(xiě)意荷花作品，基本上全用水墨來(lái)表現(xiàn)，顏色極少。我通過(guò)對(duì)墨色的濃、淡、干、濕變化的調(diào)節(jié)，使畫(huà)面變得更加豐富，荷葉用筆借鑒吳昌碩、齊白石的用筆特點(diǎn)，以大筆點(diǎn)染為主，突出“點(diǎn)”的特色；荷稈多作直線穿插，以篆書(shū)、草書(shū)筆意表現(xiàn)。構(gòu)圖上，我所畫(huà)荷葉并非幾個(gè)荷葉的具體形象，而是表現(xiàn)荷塘欣欣向榮的茂盛景象，象征著當(dāng)今社會(huì)蓬勃發(fā)展、積極向上、充滿正能量的氣氛，畫(huà)面充滿郁勃之氣，而不是蕭瑟的荷塘。
“唯有牡丹真國(guó)色，花開(kāi)時(shí)節(jié)動(dòng)京城?！边@是唐代大詩(shī)人劉禹錫對(duì)牡丹的贊美詩(shī)句。牡丹是歷代花鳥(niǎo)畫(huà)家熱衷的題材。歷史上有很多著名的牡丹題材畫(huà)作，它們大都表現(xiàn)富貴、雍容、王者之氣。到了當(dāng)代，行畫(huà)作坊制作最多的就是牡丹畫(huà)，各種水平低下的行畫(huà)充斥著書(shū)畫(huà)市場(chǎng)，讓很多老百姓覺(jué)得牡丹就應(yīng)該這樣畫(huà)。其實(shí)，這是對(duì)寫(xiě)意牡丹的一種誤解，當(dāng)代好多有覺(jué)悟的畫(huà)家正在努力改變這一現(xiàn)象。
我畫(huà)的大寫(xiě)意牡丹取法吳昌碩，但在花頭的用筆、用色及用水上有我自己的想法。我沒(méi)有表現(xiàn)具體的花瓣和形狀，而是讓心目中牡丹的富貴之氣若隱若現(xiàn)。正如白石老人說(shuō)過(guò)的“妙在似與不似之間”。
葡萄也是歷代花鳥(niǎo)畫(huà)家筆下常見(jiàn)的題材。在大寫(xiě)意葡萄領(lǐng)域，著名的畫(huà)家有徐渭、吳昌碩等。徐渭追求畫(huà)面的疏朗與清高，吳昌碩以金石入畫(huà)求其色彩的濃烈與高古。葡萄雖好畫(huà)，但能有新意者不多。
我的葡萄題材畫(huà)作取法吳昌碩，構(gòu)圖取斜勢(shì)和三角，重點(diǎn)體會(huì)的是水與墨、水與色、色與墨的交融碰撞。葡萄葉和葡萄珠的用水都非常大，讓顏色在水中流淌、滲化，常常出現(xiàn)意料之外的效果。
絲瓜題材在古代不是很常見(jiàn)，而在當(dāng)代特別是大寫(xiě)意領(lǐng)域很受畫(huà)家的喜愛(ài)。它的表現(xiàn)形式和手法與葡萄很近似。
我畫(huà)的絲瓜，葉子很少，而把絲瓜本體畫(huà)得碩大。主要用草書(shū)的用筆表現(xiàn)藤蔓的纏繞與穿插；懷素的狂草呈現(xiàn)的是“滿壁縱橫千萬(wàn)字”，而我展現(xiàn)的則是“滿紙縱橫是線條”。（張懷順現(xiàn)為《中國(guó)書(shū)畫(huà)》雜志書(shū)畫(huà)院院聘畫(huà)家）
滿塘荷氣
富貴大吉
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