網(wǎng)上看北路梆子名家張彩平主演的《蘇三起解》，注意到了扮演崇公道的李培云。據(jù)原省文化廳官網(wǎng)反映，2010年，李培云就已經(jīng)獲得二級演員職稱資格，顯然是一個舞臺經(jīng)驗很豐富的北路梆子優(yōu)秀藝術(shù)人才。
《蘇三起解》亦名《女起解》《玉堂春》，京劇四大名旦都有演出。秦腔、豫劇、蒲劇、晉劇、河北梆子等也有演出。劇中人蘇三，家喻戶曉，屬于落難悲情女子，其被誣陷迫害的戲曲故事，被人們所熟知。尤其是京劇唱本里一句“蘇三離了洪洞縣”的唱詞，讓山西洪洞名聲大振。加之，蘇三要解往山西太原重審，也增加了故事的地域性特點。
李培云在北路梆子《蘇三起解》中扮演的崇公道，給我留下了以下印象：
一是人物形象好。戲曲人物舞臺形象好不好，一般來自兩個方面。一個是自身條件，容貌、身高、體態(tài)、氣質(zhì)；一個是舞臺表演狀況，有沒有表演悟性，能不能做好角色交流。如果先天條件一般，也可以通過舞臺表演彌補。但是，李培云正好兩方面都具備，不需要刻意作為，就能實現(xiàn)二者的高度統(tǒng)一。三花臉亦稱丑角，丑而出美，才是正道。李培云做到了。
▲北路梆子《蘇三起解》，李培云扮演崇公道。
二是表演悟性高。崇公道這個角色在劇中的戲文不多，演好了，就能給主演把戲撐起來，演不好，不僅會讓崇公道成了擺設(shè)，而且也會拉低主演的戲態(tài)。但是，能看出來李培云對崇公道這個人物，顯然做過深入研究，包括借鑒了京劇與其他劇種的藝術(shù)優(yōu)長，活學(xué)活用到了自己的人物塑造之中。在“認親”片段，他由蘇三的猶豫產(chǎn)生的難過、尷尬，到蘇三答應(yīng)后的興奮、激動，有一系列動作和表情表演，特別是蘇三答應(yīng)后，他耍開了髯口，還跳了一段在其它劇種中沒有見過的舞蹈，一下就會勾住你的眼睛，分享到他的喜悅之中。
三是做表講規(guī)范。三花臉行當，需要幽默，需要詼諧，但要看演什么人物。崇公道是解差，而且是一個年長解差，從出身上無兒無女，從性格上非常善良，有些許讓人“可憐”的成分。那么，就得收著演，如果放開了，就會讓人憎恨，就會在與蘇三互認“干親”上“畫蛇添足”。李培云恰恰符合這種審美習(xí)慣，聲音掌控的不高不低，動作幅度不大不小，揚頭、遠望、低首、凝視、圓場、站立、俯身、背身等，都屬于帶著戲韻的標準做派。
▲北路梆子《蘇三起解》，張彩平扮演蘇三（左一），李培云扮演崇公道。
四是唱念有定位。李培云在塑造崇公道時，對人物唱念有自己的藝術(shù)定位，即在保證有北路梆子足夠韻味的前提下，嚴格框范在人物形象與人物性格塑造需求上，竭力克制自己不攪主演的戲態(tài)，即不搶主演的風(fēng)頭。“?；ㄇ弧保坪跏且恍┑胤綉蛉樞挟?shù)谋硌莩B(tài)，往往能獲得“觀眾”掌聲，相反，李培云在崇公道身上沒有使用，而是按照無情、同情、感情、親情“梯次”遞進人物情緒，一步一步完成了對蘇三真實情況的了解與故事鋪排。這里不簡單是一個表演問題，更主要的是一個藝德問題。李培云做得好。
簡言之，《蘇三起解》中的崇公道不好演，一個是兩個人的戲，而且蘇三在劇中有大量唱詞，崇公道作為陪伴者，肯定需要做到不旁落才行；另一個是成功的劇種與劇目太多，人們印象太深，不要說突破，就是守住都不容易。但是，北路梆子《蘇三起解》，通過李培云突出蘇三的舞臺中心位置，經(jīng)過與主演張彩平的密切配合，形成了一體風(fēng)格?，F(xiàn)在可以說，守住了，突破了，成功了。
到此打住，欲知李培云塑造的北路梆子“崇公道”舞臺人物形象，那就也搜出來北路梆子《蘇三起解》一觀就是了。
2019/12/8-18:03開題
2019/12/8-19:18續(xù)完
圖/文/音頻：龔晉文
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