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晉劇琴師韓永興

2020.07.12

在太原晉劇票友班社，戲友們都熟悉這么一個(gè)老人：他一副墨鏡，一桿嗩吶一把琴，演出前兒子接來，演出完兒子再接回。

不只是《打金枝》《算糧登殿》《金水橋》《轅門斬子》這些傳統(tǒng)戲，像《八珍湯》《皇后罵殿》《大腳皇后》這些新編戲，他都能可以明場(chǎng)（正式彩唱）伴奏。晉劇，作為梆子戲的一種，節(jié)奏變化比較明顯，而且板式轉(zhuǎn)換時(shí)鼓師安插底號(hào)也是因人而異?，F(xiàn)在，專業(yè)院團(tuán)演出這些改革戲，樂隊(duì)都要擺譜架，這個(gè)眼睛進(jìn)不來絲毫光亮的老人是如何做到心中不慌、手中不忙？這是我百思不得其解的。

于是，在幾次演出中，我故意坐在老人旁邊聽音法、看弓法，感受這位音樂奇才帶來的從視聽到心靈的震撼。在有一次不用文場(chǎng)的時(shí)候，我照顧老爺子喝點(diǎn)水，他謙和地耳語：“小蘇，現(xiàn)在就是瞎玩了，我是沒有眼睛，如果能多進(jìn)來一點(diǎn)光亮，我一定再努力提高一些?！?/span>

▲韓師傅拉琴片段欣賞。

“老天為您關(guān)上了一扇門，卻又打開了兩扇窗”

這句話是我跟他說的。正因?yàn)檠劬]有裝下太多，他的耳膜和內(nèi)心的容量才如此超常。

他，大名韓永興（我們都叫韓師傅），1945年7月出生于盂縣，后隨父定居太原帽兒巷，五六歲時(shí)因患眼疾雙目漸失明。7歲上，父親為了給他留一口飯，專門聘請(qǐng)一位票友師傅教授拉琴，因天資聰慧一年時(shí)間內(nèi)他基本把準(zhǔn)了胡琴的音準(zhǔn)，粗略掌握了晉劇的板式唱腔。8歲開始在上馬街晉劇票社學(xué)習(xí)，從票友根寬師傅，“大早上，一群孩子們到我家接上我，有背呼胡的，有背包的，有陪我的，一起到那里學(xué)習(xí)。我們經(jīng)常在迎澤公園練功，他們唱的多，我差七差八地給調(diào)唱，我覺得他們也不笑話我，大伙兒在一起很開心。根寬師傅讓我不能只記唱腔，還讓記唱詞，記上下場(chǎng)鑼鼓經(jīng)，也為的是將來我拉不動(dòng)了還能說戲、帶徒弟，增加些生計(jì)本領(lǐng)，人家對(duì)咱可真是無私奉獻(xiàn)?？梢哉f，人們用眼睛看戲，用耳朵聽?wèi)?，而我基本是在記戲中?shí)現(xiàn)了耳朵的幻想功能，可惜我到現(xiàn)在也不清楚我伴奏的那么多戲里的生旦凈丑是什么模樣?！?2歲時(shí)，他便由大人們抱上椅子，伴奏《賜環(huán)》《二堂獻(xiàn)杯》等折子戲，成為了戲臺(tái)上一道亮麗的風(fēng)景線。

14歲時(shí)，在黨和政府的救助下，他進(jìn)入了太原市盲童學(xué)校。經(jīng)過兩年的學(xué)習(xí)，1960年到民政局下屬的福利廠參加工作，工作之余因音樂特長(zhǎng)加入廠子創(chuàng)辦的晉劇團(tuán)，負(fù)責(zé)拉主弦。廠子為了擴(kuò)大知名度，也為了爭(zhēng)取更多的支持，演出安排較多，于是舞臺(tái)鍛煉機(jī)會(huì)更多，他手上的技術(shù)越來越嫻熟，耳朵也練得能夠捕捉到舞臺(tái)上的風(fēng)吹草動(dòng)。

“樂感好、手音好、記性好，是您拉琴的特點(diǎn)”

晉劇最考驗(yàn)文場(chǎng)的是《打金枝》中《鬧宮》一折。我曾經(jīng)和韓師傅合作過一次，因?yàn)榈弥蠣斪拥那闆r，我先控制節(jié)奏，后感覺這個(gè)“檔位”沒問題，就再掛一個(gè)，就這樣層層漸進(jìn)，我逐漸感受到了韓師傅耳朵的厲害之處。晉劇的“雙虎抱頭”緊留板是比較考驗(yàn)鼓師和琴師基本功的，韓師傅緊緊裹住楗子毫不松勁，在“緊煞嘰”時(shí)我先放慢再拉緊，后與“吊棒槌”一氣而下，這種通透的感覺讓我頓時(shí)忘記了是和一個(gè)眼睛看不見的老爺子在合作。

“《鬧宮》如果一直‘凡凡六’到底就沒意思了，上個(gè)‘東風(fēng)贊’，再上兩個(gè)‘凡凡六尾巴’，那才玩的起勁?！表n師傅談起戲來總是神采風(fēng)揚(yáng)，從他的笑容里能夠感知到內(nèi)心世界里綻放的音樂華彩。

諸如《皇后罵殿》這些大戲演出中，音樂變換較大，而且人物上場(chǎng)有獨(dú)特的曲牌和間奏曲，韓師傅都能夠不慌不忙地或吹或拉，我稱他為“電腦”。當(dāng)問起他記戲的獨(dú)門秘訣時(shí)，他也毫不保留：“音樂就是一個(gè)故事，有起承轉(zhuǎn)合，有日出日落。對(duì)于文場(chǎng)來講，一個(gè)戲有自己的主旋律，而每一個(gè)人物性格不同又有個(gè)性化的創(chuàng)作，剩下就是七個(gè)板式翻來覆去了。我覺得記戲不太困難，只要沒人打擾，沉下心來兩三周記個(gè)戲應(yīng)該沒問題。”他又說，對(duì)于現(xiàn)在一些唱腔上下句都不按規(guī)矩出牌的全新創(chuàng)作，有一些畏難情緒，而且一段時(shí)間不演出，腦子里印象就更加模糊了。

韓師傅拉琴，音量大，根本是腕子功夫好。當(dāng)然，老爺子終究是一個(gè)較為專業(yè)的票友，比較起專業(yè)搞晉劇音樂的老師來講，還有很多技術(shù)上不太過關(guān)的地方，韓師傅自己都毫不掩飾地承認(rèn)連弓運(yùn)用不太好，而且隨著上了年紀(jì)，拉琴的時(shí)間逐漸減少，手上的功夫也會(huì)遜色很多。

▲韓師傅拉琴片段欣賞。

“當(dāng)年胡琴是一碗飯，現(xiàn)在胡琴是我的余生”

2005年退休后，韓師傅重操舊業(yè)，帶著老伴兒游走于各個(gè)票班?？梢哉f，老伴兒是他的眼睛，而他是老太太最大的驕傲?！爱?dāng)年，在迎澤公園和省晉劇院的張步興老師討教，還和名鼓師陳晉元、宋仲春老師一起合作，耍好了回去好幾天都是高興的。退休后，到處鬧票，我覺得對(duì)身體也是有好處的，首先心情挺好，而且是血壓也逐漸正常了。這段時(shí)間，老伴兒身體不太好，我也不能經(jīng)常出去，功夫退步的比較明顯?！?/span>

韓師傅一談起晉劇，似乎他的墨鏡里都閃射出一縷光芒。二通響起大幕拉開，當(dāng)他戴上手帽，把好琴桿，提動(dòng)琴弓的時(shí)候，仿佛這個(gè)世界只有他的琴和戲。鑼鼓聲中他游刃有余，梆子聲里他快意縱橫，同樣的唱詞，他不知聽了多少遍，又不知道拉斷多少琴弦、磨盡多少松香，在這百轉(zhuǎn)千回里，這七色之音便是他眼中的花花世界，便是無盡黑暗中的無限光芒，便是虎嘯龍吟、鶯歌燕舞的動(dòng)人傳說。

這絢麗多姿的七彩琴音，就是他不太完美的一生超乎常人的神來之筆，這里有他的天賦、勤奮，更蘊(yùn)藏著無窮的智慧。我想，這就是戲曲這門傳統(tǒng)藝術(shù)的雄奇之處，當(dāng)年尤繼舜先生不也是和李祖銘、陳平一分別完成過一人按弦、一人拉弓的絕妙配合嗎？這些人一輩子什么都可以舍掉，可能唯獨(dú)舍不掉的就是這滿宮滿調(diào)的神韻。

莫笑盲者癡，世間多奇才。向晉劇票友琴師中的“阿炳”致敬。