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河北梆子《鐘馗》之所以能享譽海內(nèi)外，久演不衰，如今又搬上了銀幕，并排成上中下三集電視劇。除編劇、導演的成功和著名表演藝術(shù)家裴艷玲的精湛演技之外，音樂設計的成功也是一個關(guān)鍵。《鐘馗》的唱腔和音樂是由著名鼓師兼作曲張玉照與著名劇作家兼作曲方辰合作的成果，在唱腔設計上既有出新又不失傳統(tǒng)。做到了著名琴師徐蘭沅先生所說：“既是親朋初見、又是歸友相逢?！奔缺３至撕颖卑鹱痈呖杭ぐ褐厣衷黾恿藘?yōu)美抒情的時代感。特別在打擊樂的運用上更是技高一籌，使傳統(tǒng)的鑼鼓更具有音樂性、更富于表現(xiàn)力。

河北梆子《鐘馗》劇照，吳桂云飾鐘馗

文武場合奏的“跳判”

傳統(tǒng)戲《鐘馗嫁妹》的跳判，舞蹈身段的伴奏只用打擊樂即鑼鼓。河北梆子《鐘馗》的音樂設計，為了充分渲染舞臺氣氛，刻畫鐘馗死后嫁妹的特殊意境，采用了以鑼鼓為主，文樂伴奏為輔的手法，熔銅鑼皮鼓、管弦絲竹于一爐，既雄渾豪放又委婉俏麗，豐富了音樂的表現(xiàn)力。為了保持河北梆子特色，音樂設計者在傳統(tǒng)曲牌音樂中找基調(diào)，他們采用變奏后的滑稽幽默的“鬼扯腿”曲牌音樂，配合小鬼們的舞蹈動作，使小鬼的表演更加生動活潑、妙趣橫生。然后讓大鑼、大鼓、大鐃等演奏的大“四擊頭”伴隨鐘馗上場，強烈的對比更突出了鐘馗形象的塑造。文樂在變奏后的“朝天子”曲牌和“花梆子”旋律中同七種打擊樂器（板鼓、大鑼、小鑼、鐃鈸、堂鼓、盆鼓、將軍盔）合奏的“戰(zhàn)場”“劈桿”“馬腿”“雙飛燕”等鑼鼓經(jīng)相結(jié)合，使鐘馗跳判的身段更加氣勢恢宏、雄奇奔放。通過樂隊快而不慌、慢而不墜、弱而不虛、強而不燥、抑揚頓挫、層次分明的演奏，栩栩如生的刻畫出鐘馗在陰曹地府那特定氛圍中，雖陰森但不恐怖，雖鬼怪又有性靈，雖丑陋又極富美感的一位威風凜凜、浩然正氣的捉鬼大神形象。難能可貴的是他做到了音樂與鑼鼓、鑼鼓與身段三位一體和諧統(tǒng)一。給人印象最深的是音樂的結(jié)尾。鐘馗做金雞獨立的“朝天蹬”動作時，板鼓打“撕邊”文樂同時奏響一個既不穩(wěn)定、又不協(xié)和的#4音和弦加以渲染。隨著演員的造型亮相樂曲終止在5音。和弦在戲曲音樂里是常見的，而這一和弦的運用卻不同凡響，它強烈的烘托出三起三落“朝天蹬”技巧的難，更顯示出演員功力的硬，使人嘆為觀止，收到了強烈的藝術(shù)效果。

河北梆子《鐘馗》劇照，吳桂云飾鐘馗

高潮迭起的打擊樂

談起音樂設計，人們自然會想到唱腔過門和伴奏音樂等，而做為戲曲音樂重要組成部分的鑼鼓，這一中國民族打擊樂的最大優(yōu)勢，則往往被忽視，《鐘馗》的音樂設計則不然，巧妙的利用鑼鼓配合演員的舞蹈身段，是其成功的一大特點，在行路下高的整個表演過程中發(fā)揮出巨大威力。但采用了“大、小、大，中、弱、強”的層次變化。（即先大鑼點后小鑼點再大鑼點，先中強、后弱奏、再強擊進而推向高潮。）充分體現(xiàn)了打擊樂伴奏中，強與弱、快與慢、高與低之間的辯證關(guān)系。

首先大鑼“滾頭子”，送燈鬼和大頭鬼登上兩張桌的高臺，在中速中強的演奏中配合他們的下高動作。當眾鬼在高臺做“云里翻”下高時，奏響大鑼“一擊”。當下高后做連續(xù)的“砍身”技巧時，打擊樂采用3/4節(jié)奏型的“馬腿”相配合，節(jié)奏鮮明，重點突出恰到好處。隨著傘鬼亮相的“四擊頭”的最后一鑼，巧妙的轉(zhuǎn)入“小鈸滾頭子”。這一大一小，一低一高的音色變化，節(jié)奏更加明快，顯得風趣活潑，伴以挑鬼滑稽詼諧的表演，使戲的氣氛由緊張變緩和、由激烈轉(zhuǎn)輕松，產(chǎn)生了強烈的喜劇效果。挑鬼下場，大鑼奏響快速強烈、疾風驟雨般的“急急風”時鐘馗上場，此刻演員沒有一句臺詞，沒有任何表演，觀眾通過打擊樂的演奏，便能感受出鐘馗為嫁妹，風雨兼程心如火燎的急切心情。當鐘馗登上高臺躍躍欲試時，板鼓獨奏采用了由慢漸快，由弱到強長達數(shù)十秒鐘的“撕邊”渲染氣氛，勝似電影的特寫鏡頭，由遠而近，由小到大，使鐘馗的形象更加鮮明突出引人注目。隨著鐘馗“臺漫”動作的騰空而起飛身落地，打擊樂配以八大倉鏗鏘有力的大鑼一擊，烘托出演員身段的帥與美、穩(wěn)和鍵。緊接著鐘馗龍騰虎躍般數(shù)起數(shù)落的摔叉技巧時，打擊樂又配以戰(zhàn)馬奔騰的快速“滾頭子”把戲劇氣氛推向高潮。通過“滾頭子”“馬腿”“撕邊”“急急風”等這些既無音高又沒旋律的簡單節(jié)奏型，在四種打擊樂器（板鼓、大鑼、鐃鈸、小鑼）速度、力度、抑揚頓挫變化無窮的演奏，使得這場戲高潮迭起美不勝收，給人以交響詩般的藝術(shù)享受，就是西洋的交響樂隊也望塵莫及。

曲牌結(jié)構(gòu)的題詩音樂

為突出鐘馗科場書法演唱精彩唱段“一樹梅花一樹詩”，音樂設計一反河北梆子板腔體和5調(diào)式的常規(guī)，采用了1調(diào)式曲牌體的結(jié)構(gòu)，板式新穎、曲調(diào)清新，為了保持河北梆子特色，作曲者借用了梆子曲牌“柳搖金”的基調(diào)變化發(fā)展，集江南絲竹細膩委婉和昆曲高雅華貴于一體，行腔流暢、古色古香。為配合演員揮毫潑墨的動作，在每句唱腔后都設計了長達20小節(jié)的過門音樂給與抒發(fā)，旋律優(yōu)美如歌，起伏跌宕。特別是樂曲的開頭，大曲笛獨奏的引子清遠嘹亮愉悅?cè)攵?，把人帶進了北國冰封的天地，白雪皚皚的山谷中盛開著一枝報春的紅梅。第一句唱腔“一樹梅花一樹詩”的前四個字，設計了節(jié)奏自由的板腔，給人以瀟灑飄逸之感，清峻高潔。第二句“頂風冒雪傲奇枝”的“冒”字，采用了從高音2到中音3的七度大跳來突出梅花不懼風雪嚴寒的玉骨冰肌?！鞍疗嬷Α比謩t用落“1”音的下行腔，穩(wěn)健挺拔、蒼勁有力，給人風吹不倒、雷打不到的氣勢。在第三句“留取暗香聞廣陌”的“陌”字設計上，設計者精心安排了一個落“6”音的小疙瘩腔，委婉動聽、耐人尋味。在最后一句“不以顏色媚于斯”的“色”字后面，樂隊突然奏出一個振音“3”，把樂曲打散，恰似高山飛瀑清澈見底。然后鐘馗清唱“媚于斯”節(jié)奏自由發(fā)揮盡興，充分歌頌了梅花高潔的品格。隨即樂隊一個琶音奏響異峰突起的強烈尾奏加以渲瀉，特別是高音嗩吶的加入使整個樂隊更加輝煌，充分表現(xiàn)出鐘馗考場之上成竹在胸壓倒元白的氣概。通過題詩音樂形象的生動塑造，把一位滿腹經(jīng)綸、才華橫溢的中南舉子鐘馗惟妙惟肖地刻畫出來。

河北梆子《鐘馗》劇照，吳桂云飾鐘馗

清板與烘云托月的唱

第六場“說嫁”鐘馗化為厲鬼夜入家門時演唱的“來到家門前，門庭多清冷，有心把門叫，又恐妹受驚”四句清板，是作曲家根據(jù)腔為情設計的原則，設計了改良的“二四板”唱腔，旋律既簡練又上口，如泣如訴，句句見意，字字有情。樂隊采用板鼓輕擊，彈撥只奏過門的配器，清新淡雅，蕩氣回腸，聲聲入扣，板板擊心，突出了一個“淡”字。與此相反后面的兩句“未語淚先淌、暗呀暗吞聲”則濃墨重彩運用烘云托月的男聲合唱伴唱襯托主旋。在“未語淚先淌”的“淌”字后面加上一個“啊”字，并用張嘴音吟唱，心潮激蕩如江水滔滔洶涌澎湃，做到了一個“放”字?！鞍笛桨低搪暋钡摹奥暋弊职槌獎t用閉嘴音吟唱，行腔哀怨鳴咽似石沉大海一落千丈，體現(xiàn)了一個“收”字。這兩句悲涼凄楚的旋律通過樂隊管弦凝重深沉的演奏與前面四句清板那淡雅清新的風格形成了鮮明對比。這伴唱的一放一收和伴奏的一濃一淡，真是匠心獨運巧奪天工，淋漓盡致的表達出鐘馗兄妹生離死別、物是人非倍傷情的內(nèi)心世界，唱出了《鐘馗》的人性美和悲劇美，是《鐘馗》音樂的又一生花妙筆。

作者：汪運欣，河北高陽人，河北省河北梆子劇院國家二級演奏員。中國民族管弦樂學會會員。1960年考入河北省河北梆子劇院音樂學習班，三年后留本院樂隊。1998年提前退休。

20世紀60年代，多次隨團進中南海、人民大會堂為毛澤東、周恩來、朱德、劉少奇、鄧小平等黨和國家領(lǐng)導人演出。在河北梆子現(xiàn)代戲《龍江頌》《洪湖赤衛(wèi)隊》中西混合樂隊中擔任首席小提琴；在彩色寬銀幕戲曲影片《哪吒》中擔任民族樂隊首席二胡兼高胡。多次隨著名表演藝術(shù)家裴艷玲出訪香港、新加坡、等國家和地區(qū)。

撰寫的《加弦二胡——服有潛力的民族樂器》《河北梆子鐘馗音樂淺談》《河北梆子美狄亞唱腔音樂賞析》《毛主席觀看河北梆子》《周恩來總理看我們演戲》等文章分別發(fā)表在《中國戲劇》《大舞臺》《河北日報》《河北文化》《石家莊日報》等報刊上。

在盧俊德教授“加弦二胡”的基礎上研制的“四弦二胡”1993年獲得國家專利。

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