四面平VS圓包圓 | 直與曲的對抗

迷人的三道茶 >《明清家具》

2022.08.23 云南

關(guān)注

正所謂陰陽相對，虛實相生，黑與白，明與暗，萬物間似乎總有兩兩對立的存在。

傳統(tǒng)家具界亦不例外，四面平與圓包圓，一個追求平直工整，一個則崇尚圓潤飽滿，這場直與曲的對抗，究竟誰更勝一籌，定論之前，不妨來詳細了解一下兩者。

黃花梨四面平獨板畫桌研習社藏

紫檀圓包圓攢牙子花幾研習社藏

四面平

四面平，即明式家具中最為洗練的造型，因自上而下四面皆平直，故曰“四面平”。

以此式造就的家具往往簡潔爽朗，落落大方，簡而不陋，與現(xiàn)代推崇的簡約風格尤為接近。

紫檀四面平霸王棖條桌研習社藏

其由來已久，早在唐代繪畫作品中便可目睹此類造型的桌與臺座。

在其發(fā)展過程中，先后受壸門箱型結(jié)構(gòu)、梁架結(jié)構(gòu)影響，是貫穿家具史，且未曾有過間斷的結(jié)構(gòu)形式。

黃花梨四面平條桌清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏

及至明朝時期，在日常生活中的應(yīng)用甚為廣泛，琴桌、畫桌、酒桌、條桌等各類家具中皆有此形制。

同時期古籍書本中的插畫亦多有描繪，有學(xué)者曾粗略統(tǒng)計，四面平式桌案在明代版畫插圖中的出現(xiàn)的比例高達一半之多，足以證明其使用范圍之廣。

繡櫳曉鏡圖臺北故宮博物院藏

四面平是素雅審美意趣的最佳詮釋，可謂少一筆不成形，多一筆則贅余，完美平衡了功能與形式，蘊含宋明以來的理性精神。

更是古人高超工藝水平的反映，巧將復(fù)雜的榫卯結(jié)構(gòu)隱于內(nèi)部，外部而觀，簡潔大方。

四面平式桌型結(jié)體

清朝之前，四面平的普遍做法為腿足與牙條格角相交，構(gòu)成一具骨架，再與攢邊的桌面高低榫相接，增強牢度，又因為邊抹和牙條相重疊，可有效增加視覺上的體量感，避免面板顯得單薄。

入清之后，桌面和腿足之間則廣泛應(yīng)用棕角榫連接，是將面板相交的兩條邊框以及腿足，來自三個方向的構(gòu)件，相互垂直堅密地連接在一起，使家具地四面平齊，外表只留下不易察覺的相交線。

黃花梨四面平琴桌

四面平結(jié)構(gòu)雖然簡潔，但也存在著不夠堅固的問題，故而匠人往往會在桌面與腿足的相交處設(shè)霸王棖、羅鍋棖、角牙等構(gòu)件，用以加固整體結(jié)構(gòu)。

此外，這些構(gòu)件往往有一定的裝飾效果，甚而對整體造型起著不容小覷的影響。

浙江省博物館內(nèi)藏有一件做工考究的四面平畫桌，四面均以減地浮雕的螭紋作裝飾，以周秦玉器的花紋為參照，不同于明代常見的螭紋。

姿態(tài)優(yōu)美，雕法圓潤，牙、腿、邊沿隨紋曲伸，自然而得體。精美的螭紋裝飾，與簡潔的結(jié)構(gòu)形式有機地統(tǒng)一在一起，清雅異常。

明紫檀四面平螭紋畫桌浙江省博物館藏

而下圖這張四面平畫桌則是形簡韻濃的杰出代表，四邊與牙條齊平，面下無贅余之物，一任四腿支撐桌面。

黃花梨四面平獨板畫桌研習社藏

通體光素不雕，唯足端向內(nèi)兜轉(zhuǎn)作馬蹄足，纖秀可愛，勾勒勁健，點活全局。整體設(shè)計簡而不陋，架構(gòu)精到而不失俊逸，非能工巧匠而不可為。

圓包圓

圓包圓，北京匠師稱之為“裹腿做”，蘇作家具產(chǎn)地俗稱為“包腳”，屬明式家具中富有圓渾意味的造型，常見于圓腿無束腰家具中。

明黃花梨圓包圓裹腿雙圈卡子花方桌

圓包圓造型離不開裹腿棖，是桌、椅、凳、幾等木家具為仿竹藤家具的裝飾風格而采用的一種異性橫棖。

從外觀來看，橫棖將朝外的棱角倒去，做成圓弧面，兩根橫棖在轉(zhuǎn)角處相交，四面交圈，橫棖表面高出腿足，形成外部包裹住腿足的視覺效果，“裹腿做”便是因此得名。

明末清初黃花梨圓包圓裹腿帶卡子花大禪凳

圓包圓家具往往與“垛邊”形影不離，所謂垛邊，即沿著面板邊抹下邊緣再加一周木邊，以達到增加面板厚度的效果，予人一種厚材造就的幻象。

如下方這件黃花梨禪凳正是采用了垛邊做法，使得凳面看上去更為厚實、堅致。

黃花梨羅鍋棖矮佬圓包圓禪凳

圓包圓的本質(zhì)即圓材腿足被圓混面的裹腿帳及垛邊所包裹，一般，為保證整體的統(tǒng)一性，面沿邊抹往往也倒棱做成混面。

明黃花梨圓包圓裹腿羅鍋棖條桌

側(cè)面而觀，圓形腿足被圓弧形外輪廓的邊抹、垛邊、裹腿帳一層層包裹。

稍有考究者，則會在垛邊、裹腿帳上施以劈料造法，即一根料做出雙混面甚至更多的混面，從視覺上增加厚度，更增加包裹的層次。再以雙圈形卡子花作點綴，其講究程度令人贊嘆。

清早期黃花梨圓包圓裹腿雙圈卡子花半桌

明黃花梨圓包圓裹腿條桌

圓包圓的門道在于做工。圓包圓井非皆用圓材，垛邊、裹腿帳采用方材做出混面，還有圓形腿足與裹腿棖交接的一小段須削圓成方，以便嵌納棖子。

既是一種“外圓裹方”的處理方法，更蘊含了“天圓地方”的哲學(xué)觀念。

清早期黃花梨圓包圓裹腿小畫桌

其次，圓包圓的精妙之處在于其榫卯結(jié)構(gòu)。棖子盡端外皮切成45度角，與相鄰的一根格角相交；裹皮留榫，納入腿足上的榫眼；榫子有的格角相抵，有的一長一短。

每根垛邊兩端均格角井鑿?fù)秆?，腿足頂端長短榫須先貫穿垛邊上的榫眼，然后再與面子四角的榫眼拍合。因此，有裹腿做的腿足頂端的長短榫要長一些。

黃花梨雙劈料圓包圓雙圈卡子花大畫桌研習社藏

圓包圓家具有經(jīng)歷由簡入繁的變化過程，在清中期以后尤甚。

更有將仿竹節(jié)工藝運用在圓包圓家具上，垛邊、裹腿棖、邊抹上造出竹節(jié)般的雕飾，錯落有致，更增仿江南竹家具的效果。

紅木劈料魚門洞圓包圓條桌研習社藏

看至此，這場直與曲的暗暗較勁，你是否有了答案？快來評論區(qū)告訴小編吧！

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