“詩不求工字不奇，天真爛漫是吾師。”東海先生語也，宜其名高一世。
書道只在巧妙二字，拙則直率而無化境矣。
字之巧處在于用筆，尤在用墨，然非多見古人真跡。不足與此竅也。
作書須得提起，不可信筆，蓋信筆則其波畫皆無力。提得筆起，則一轉一束，處皆有主宰，轉、束二字，書家妙訣也。今人只是筆作主，未嘗運筆。
作書最要泯沒棱痕，不使筆筆在紙素成刻板樣。
用墨須有潤，不可使其枯燥，尤忌濃肥，肥則大惡道矣。
書家好觀《閣帖》，此正是病，蓋五著輩絕不識晉。唐人筆意，專得其形，故多正局。字須奇巖瀟灑，時出新致，以奇為正，不主故常。此想象吳興所未嘗夢見者，催米癡能會其趣耳。今當以王僧虔、陶隱居、大令帖幾種為宗。余俱不必學。
古人作書，必不作正局，蓋以奇為正，此趙吳興所以不人晉，唐門室也?！短m亭》非不正，其縱巖用筆處，無跡可尋，若形模相公，轉去轉遠。柳公權云“筆正”須善學柳下惠參之。余學書三十年，見此意耳。
須結字得勢，海岳自謂集古字，蓋于緒字最留意。
晉、唐人結字，須一一錄出，時常參取，此最關要。
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