張延?xùn)|
：步云堂主人，1975年生于黑龍江，祖籍河北。畢業(yè)于哈爾濱師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院國畫系，十三歲拜蒙師矯英先生學(xué)習(xí)中國畫。現(xiàn)師從程振國、張復(fù)興先生。中國美術(shù)家協(xié)會會員；中國畫藝術(shù)創(chuàng)作院畫家、導(dǎo)師；北京林業(yè)大學(xué)國學(xué)教育中心學(xué)術(shù)委員會委員；中國書畫家聯(lián)誼會理事。
出版有：《中國美術(shù)家大系張延?xùn)|卷》、國畫名師指導(dǎo)系列《張延?xùn)|寫意山水技法》、《張延?xùn)|寫意花卉技法》、《盛世典藏張延?xùn)|作品集》
2006年國畫作品參加《守望西部》名家邀請展
2007年國畫作品《濃碧點深幽》入選中國美協(xié)第三屆全國中國畫
大展
2007年國畫作品參加法國巴黎中國畫展
2008年國畫作品《素秋》參加黑龍江省美術(shù)家協(xié)會成立50周年美
術(shù)作品展獲銅獎
2009年國畫作品《鐘靈毓秀》參加第十一屆全國美展黑龍江選區(qū)
獲優(yōu)秀獎
2011年，協(xié)助程振國先生為軍事科學(xué)院創(chuàng)作270x700cm巨幅畫卷
《錦繡山河》。
2011年國畫作品《清谷幽居圖》參加北京南海畫院成立十五周年
全國中國畫名家邀請展獲優(yōu)秀獎。
2012年國畫作品《武當(dāng)紀(jì)勝圖》參加中國美協(xié)畫說武當(dāng)全國中國
畫展獲優(yōu)秀獎
2012年受邀參加文化部中外交流中心中國山水畫創(chuàng)作院“山水家
園——第二回中國山水畫名家作品邀請展”。
2012年，協(xié)助程振國先生為北京市政府創(chuàng)作330x950cm巨幅作品
《云橫雄峰》。
2012年，協(xié)助張復(fù)興先生為北京市政府創(chuàng)作600x700cm巨幅作品
《林莽春喧》。
2013年國畫作品《正氣蒼茫》參加中國美協(xié)泰山之尊全國中國畫
展獲優(yōu)秀獎
2013年受邀為國務(wù)院辦公廳創(chuàng)作，作品《遠山籠宿霧》被紫光閣
收藏。
2013年受邀為中共中央辦公廳創(chuàng)作，作品《溪山幽隱》并被收
藏。
2013年協(xié)助程振國先生為公安部創(chuàng)作270x630cm巨幅畫卷《長
城永固圖》。
2014年協(xié)助程振國先生為中國駐澳大利亞使館創(chuàng)作200x500cm
巨幅作品《黃山積云圖》。
2014年協(xié)助程振國先生為中國APEC峰會會議中心創(chuàng)作210x680cm巨幅作品《黃山煙云圖》。
在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)造
——張延?xùn)|山水畫的藝術(shù)追求
賈德江
作為一個高度發(fā)展的畫科，中國的山水畫在漫長的發(fā)展歷史中已經(jīng)形成了十分嚴格的程式規(guī)范，例如他對筆墨的處理、構(gòu)圖的處理、造型的處理都有著極其嚴格的要求。因此，如果一個山水畫家不下苦功夫去學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的程式規(guī)范，不達到運用自如的地步就談不上繼承，更談不上創(chuàng)造與發(fā)展。從張延?xùn)|的作品中我們可以看到，他是一個對傳統(tǒng)山水畫程式規(guī)范掌握于手、了悟于心的青年畫家。這位還未到不惑之年的年輕人，來自于北國，畢業(yè)于哈爾濱師范大學(xué)藝術(shù)系，晉京得良師程振國、張復(fù)興親授不過四年，卻已驚人的速度登堂入室，并以得傳統(tǒng)之神髓、富有鮮明創(chuàng)造性的山水畫，多次在全國性的美術(shù)大展中連獲獎項，而被批準(zhǔn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，聲名鵲起，引人注目。
讀張延?xùn)|近年所作山水畫，我以為至少有以下幾個突出特點：
其一、張延?xùn)|重視筆墨的修煉，強調(diào)筆墨自身的獨立價值，多以“筆墨化”的旨趣取勝。所謂“筆墨化”是指講究筆法、墨法和線條勾勒及點皴質(zhì)量的哪一類作品，骨體堅實，墨法精微。他的筆墨隨機、放松、勁健，富于行草般的書寫性，心手相應(yīng)，不滯不礙，滿紙煙云，氣象萬千。從中不難見到宋人的氣骨，元人的風(fēng)韻，有范寬的雄峻，黃公望的松靈，石濤的清新，龔賢的渾厚，也有其師程振國的蒼潤、張復(fù)興的茂密。然而細察之，這一切又都若有若無，妙在似與不似之間，很難具體指認哪一筆出自何人，哪一處是源于某家，其作品的整體渾然、氣貫通篇，筆墨的蒼潤相濟、剛?cè)岵⒂?，分明體現(xiàn)著自成一格的探尋，同時又透示出取各家之長熔于一爐的整合能力。
其二，張延?xùn)|重視從自然中吸取創(chuàng)作源泉，以對自然的感受攝取山川千變?nèi)f化、生動奇崛的形態(tài)，豐富自己的創(chuàng)作靈感，啟發(fā)自己的創(chuàng)造性思維。他曾走南闖北，搜盡奇峰打草稿，多以表現(xiàn)京郊一帶的燕山山脈為主的北方山水，但又不是某山某水的自然景觀再現(xiàn)?；蛘哒f，他的山水既不是純粹的客觀山水，也不是完全的主觀山水，而是客觀中的主觀，主觀里的客觀。這樣的山水，不會像歐洲風(fēng)景畫那樣成為直實自然的奴隸，陷入筆墨的被動，也不會完全排斥對自然形態(tài)的攫取，而走向程式化山水的空泛與粗疏。在創(chuàng)作過程中，張延?xùn)|不僅強調(diào)“外師造化”“走萬里路”“搜盡奇峰”，還在對自然山水的觀照中強調(diào)感覺的第一性。盡管濃縮在畫面中的山、水、云、林未必是特定視角或確定形象的真山實水，而是泛化或經(jīng)驗的形象，或稱之為意象、境象，但就山水畫的終極圖式而言，也沒有背離對自然時空框架的再現(xiàn)，使他極注意在發(fā)展取向上注重內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外部形態(tài)的結(jié)合，注重從物象到心象的提升，從自然物象向藝術(shù)情境的超越，他的作品因而得以在廣蓄自然英華、厚積薄發(fā)中見出傳統(tǒng)淵源與脫穎而出的活力與創(chuàng)意。
其三、張延?xùn)|的成功之處，顯然不在于他強調(diào)了寫生在山水畫創(chuàng)作中的重要性，而在于他很好地將寫生的印象轉(zhuǎn)換成了十分地道的筆墨結(jié)構(gòu)，也就是說，他畫中的筆墨既表現(xiàn)了山情水境的神韻，又有著不依對象而在存在的獨特審美意味。很明顯，沒有扎實的傳統(tǒng)功力，沒有對生活的深入研究，他是不可能使傳統(tǒng)程式向新方向發(fā)展并獲得新品格的。從主流上看，他筆下的山水傾向于北派“崇偉型”的山水圖式，但他并不一味地強調(diào)北方山水的雄強壯偉，而更強調(diào)北派山水的氣韻高華。他認為，北派山水傾向于丘壑構(gòu)造之美，若無筆墨之幫襯，易失于刻板而無韻味。因此，他力求在崇山峻嶺的雄強氣勢塑造中透出南派山水溫潤柔美的墨韻。這應(yīng)該說是一種試圖貫通南北兩宗又以無法為有法、以我法別眾法的積極的卓有成效的探索。我們可以欣喜地看到，在張延?xùn)|的許多作品中，這種探索已取得了別具一格的表現(xiàn)力，而逐漸成為他的山水畫的風(fēng)格標(biāo)志。
他的近作大致分為兩類：一類是山水畫創(chuàng)作。如《幽谷鳴泉》《青峰云隱》《正氣蒼?！贰对葡[境》《溪山晴嵐》《谷地清音》等，屬于“大景山水”一格。丘壑形象不是某地某景的直接取攝，而是化自然素材為胸中意象的結(jié)果，具有“理想主義”的特征，多以意象綿密雄偉的山石、林木的重重疊疊的組合，展示磅礴與闊大的氣勢，而景物的鋪陳，多姿多彩，卻繁而不雜，多而不亂，構(gòu)造出群峰擁立、悠悠時空的無限深邃境界。所畫山體以筆見長，以墨取勝，順勢皴擦，疏密相間，層層積染，層層見筆，間或錯落變化，并具有構(gòu)成意味，畫面深厚豐富，筆墨更趨精熟蒼勁。畫中樹木叢生，雙勾入筆，枝干欹斜，間雜沒骨，并不依照傳統(tǒng)程式，而是取法自然，有虛有實，變化多端又具個性。滿構(gòu)圖的畫面看似密不透風(fēng)，卻蒼蒼郁郁，其中有煙嵐浮動，有瀑泉直下，有水光波動，拉開了前后距離，于厚重深沉中不失靈動，宏闊幽遠中饒有神韻，有樸茂沉雄之古典意趣，更有蒼渾靈透的現(xiàn)代氣息。
另一類是山水畫寫生。20世紀(jì)的中國山水畫所以走出一片新天地，是重視寫生、重視師造化的作用。因為寫生，才使得山水畫新境迭出，更具有鮮活感和生命力。現(xiàn)代山水畫不是只把現(xiàn)代山水形狀畫出來，而是把山川形狀的現(xiàn)代感受轉(zhuǎn)化成中國畫前所未有的筆墨精神，這是中國山水畫的出路?；谶@種理念，張延?xùn)|一直沿著李可染開拓的寫生和創(chuàng)作山水的思路，探索新的筆墨語言，進行自我風(fēng)格的調(diào)整和升華。他常常懷著一腔癡情登山臨水，或?qū)皩懮磁d紀(jì)錄下一時的審美感受，或靜觀默想，捕捉大自然的天籟之音。他在與大自然心心相印的交往中，得山川之靈氣，知草木之性情，搜盡奇峰異景，儲于胸中，付之縑素，創(chuàng)作了一批不僅內(nèi)容新而且筆墨新、意境新的寫生作品。在這些匠心獨運的作品中，畫家貫穿著一條明確的主線——以真山真水為師，以關(guān)愛自然為主旨，以書法為畫法的用筆統(tǒng)領(lǐng)全局，突出勾勒，強化骨體，兼皴帶染，立形存質(zhì)。由此為依托，強調(diào)寫生不是寫實，強調(diào)寫意不是描摹，而是有所思、有所想地充分發(fā)揮勾勒的優(yōu)勢和皴擦?xí)炄灸芤姽P的效果，筆隨心運，意隨筆轉(zhuǎn)，既求實體感，又造虛擬美，使整個畫面透露出蓊郁靈動之氣與清新飄逸之風(fēng)。諸如《清谷蟬鳴》《初日照高林》《坳里人家》《煙出亂谷》《山色泉聲》《山水冊頁》等都是這樣的作品。因為意在表現(xiàn)感受，所以畫家充分發(fā)揮了山水畫意象造型的自由度、情感化，構(gòu)圖變化多端，表現(xiàn)手法多樣，筆力雄健暢達，墨色潤澤豪放，行文大度，意趣天成，道盡了山水清音。
讀張延?xùn)|的近作，無論是他的創(chuàng)作還是寫生，給我強烈的感受之一，就是既有成熟老到的筆墨魅力，又有強烈的視覺沖擊力，這源于他的畫中有生活、有激情、有思考，可以說，張延?xùn)|立足傳統(tǒng)，面向生活，走向現(xiàn)代，是一位實力型的具有發(fā)展?jié)摿Φ漠嫾?。在這里，張延?xùn)|以他的實踐證明，執(zhí)著敬業(yè)的藝術(shù)態(tài)度和不懈的實踐仍是深入中國畫藝術(shù)堂奧的不二法門。
2014年元月12日于北京王府花園
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