黃賓虹 寶鐵硯齋圖 廣州華藝2018春拍估價(jià)300萬(wàn)元
作品鑒賞
黃賓虹到40歲時(shí)作品還不算成熟，這一階段他處在醞釀的時(shí)期，花費(fèi)很多的時(shí)間學(xué)習(xí)古人揣摩傳統(tǒng)，藝術(shù)語(yǔ)言的個(gè)人精神還不夠強(qiáng)。但是他自己早期的風(fēng)貌里，已經(jīng)透露出后來(lái)成熟時(shí)期的端倪，這個(gè)端倪就是六個(gè)字：“實(shí)處易，虛處難”，這是他早年求學(xué)時(shí)，啟蒙老師指點(diǎn)他的話，即畫(huà)有形象的地方容易，畫(huà)沒(méi)有筆墨沒(méi)有形象留白布虛的時(shí)候難。在這個(gè)時(shí)期的畫(huà)作中可見(jiàn)，他已經(jīng)顯示出這方面的能力了，山梁留白的地方已經(jīng)很好看了。清朝的畫(huà)論家笪重光說(shuō)“妙在虛實(shí)相生，無(wú)畫(huà)處皆成妙景”。虛與實(shí)相生，就像中國(guó)人的太極思想，陰陽(yáng)并用，陰中有陽(yáng)，陽(yáng)中有陰，陰陽(yáng)互生互動(dòng)。黃賓虹的繪畫(huà)是表達(dá)中國(guó)古代易經(jīng)思想、道學(xué)理念最成功、最集中、最典型的。
黃賓虹晚年會(huì)憑著印象，拿20年前，或者30年前的作品再題，80歲的時(shí)候可能把50歲的作品題一下，90歲的時(shí)候把60歲的作品再題一下。他這個(gè)人不太在意作品本身是不是很完美，他心里想的是這個(gè)階段要解決藝術(shù)上的什么問(wèn)題。李可染先生是黃賓虹先生的弟子，他后來(lái)治學(xué)也是這個(gè)辦法。有一次他講，自己一度畫(huà)不好山水中的點(diǎn)景人物，雖然自己很早就會(huì)畫(huà)人物，但是把人物放在山水里總是畫(huà)不好，便用了兩年的時(shí)間專(zhuān)攻點(diǎn)景人物。這是李可染先生的原話。我想這是潛移默化受到黃賓虹先生影響的結(jié)果。
有些黃賓虹在體會(huì)學(xué)習(xí)宋、明畫(huà)作時(shí)繪制的作品，應(yīng)當(dāng)是他在50歲上下創(chuàng)作的。為什么？第一有很明顯北宗山水的風(fēng)格，南北宗論斷的提出者是明代的董其昌，有人批評(píng)董其昌的分類(lèi)不嚴(yán)謹(jǐn)，確實(shí)他的分類(lèi)很簡(jiǎn)單，即北宗的山水是職業(yè)畫(huà)家畫(huà)的，南宗的山水是文人畫(huà)家畫(huà)的。北宗的山水設(shè)色講求形式，比較注重再現(xiàn)；南宗的山水是水墨寫(xiě)意，注重表現(xiàn)。黃賓虹在50歲左右還在南北二宗之間游藝，并且著重學(xué)習(xí)北宗的繪畫(huà)，用筆規(guī)矩，山的皴法明顯，不像后來(lái)畫(huà)得那么自然、率真、空靈。他這個(gè)時(shí)候多用小的狼毫筆，要知道黃賓虹一輩子是用小筆畫(huà)大畫(huà)，他們這種傳統(tǒng)型的畫(huà)家不會(huì)畫(huà)很大尺幅的作品，所以黃賓虹特別大尺幅的作品鳳毛麟角，扇面、冊(cè)頁(yè)是比較拿手的。我們看黃賓虹的畫(huà)，除了以水墨的面貌為主，再就是淺絳，淺絳就是淡設(shè)色，主要用兩個(gè)顏色，一個(gè)是赭石色，一個(gè)是花青色，一般不超過(guò)三個(gè)。所謂的花青色就是我們說(shuō)的淡青色，青藍(lán)色就是天的顏色。所謂赭石色是暖色，西方人叫冷暖色，我們中國(guó)人講陰陽(yáng)色，天地的顏色。我們中國(guó)人的設(shè)色不同于西方色彩學(xué)說(shuō)的色彩，我們是五行陰陽(yáng)系統(tǒng)的哲學(xué)色彩。用赭石代表大地，用花青色象征天，合起來(lái)就是天地。中國(guó)古代認(rèn)為最大的陰陽(yáng)就是天地，在地面最大的陰陽(yáng)是山和水，山是陽(yáng)，水是陰。蒼與黃這兩個(gè)顏色就是青色與赭石色，就是淺絳。中國(guó)文人畫(huà)中的一切都有象征寓意，比如用梅花象征君子，用蘭花象征隱士等等。黃賓虹畫(huà)淺絳的山水，在早期很少用大青綠的畫(huà)法，偶爾畫(huà)過(guò)一點(diǎn)小青綠，所謂青綠就是用水墨勾勒輪廓在里面填色，而且以青色和綠色為主。
在黃賓虹早期細(xì)膩的作品中，筆法很多，點(diǎn)線很多。這個(gè)時(shí)候他的虛實(shí)感已經(jīng)越來(lái)越強(qiáng)，這很顯然是南宗的畫(huà)法，南宗的畫(huà)法是以書(shū)法入畫(huà)，筆法上比較柔韌，墨法比較滋潤(rùn)。在早期的作品中，山頭上長(zhǎng)的草木用長(zhǎng)短披麻皴畫(huà)出，叫礬頭山，五代的董源乃至北宋的范寬都是這樣的風(fēng)格。此時(shí)，在構(gòu)圖上他也還沒(méi)有形成自己的圖式風(fēng)格，就是太極陰陽(yáng)的意味還不明顯。
上款人“少夫先生”即寶鐵硯齋主人哈少甫（1856-1934）。哈少甫名麐，字少甫（亦作少夫），以字行，號(hào)觀叟、寶鐵硯齋，晚號(hào)觀津老人，回族，江蘇南京人。棄儒經(jīng)商，歷燕、粵、湘、鄂，經(jīng)豫、魯、皖、浙，曾兩度赴日。工書(shū)畫(huà)，光緒后期，與滬上著名書(shū)畫(huà)家陸廉夫、錢(qián)化佛、吳昌碩、黃賓虹、賀天健、王個(gè)簃等發(fā)起組織海上題襟館金石書(shū)畫(huà)會(huì)，并任第二任副會(huì)長(zhǎng)，上海書(shū)畫(huà)研究會(huì)協(xié)理。精鑒賞，民國(guó)四年其藏品在巴拿馬萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)上獲二等獎(jiǎng)?wù)隆?929年被選為全國(guó)美術(shù)文藝展覽會(huì)參考部委員。著有《寶鐵硯齋書(shū)畫(huà)》五卷、《丙寅東山游記錄》一卷等。
鈐?。狐S質(zhì)之印、高蹈獨(dú)往蕭然自得、黃賓虹
題識(shí)：寶鐵研齋圖。少夫先生樂(lè)善，精鑒藏，曾得前賢鐵研，有畏庵履卿款識(shí)，甚精美，名人題詠殆遍，因以是名其齋，余欽仰久之，率筆寫(xiě)此，即希雅教，賓虹黃樸存。
作品資料
作者 黃賓虹（1865～1955）
尺寸 142×50cm
作品分類(lèi) 中國(guó)書(shū)畫(huà)>繪畫(huà)
估價(jià) RMB 2,000,000-3,000,000
專(zhuān)場(chǎng) 中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)
拍賣(mài)時(shí)間 2018-05-23
拍賣(mài)公司 廣州華藝國(guó)際拍賣(mài)有限公司
拍賣(mài)會(huì) 2018春季拍賣(mài)會(huì)
出版：《浙江四大家》P76，2009年西泠印社出版社。
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陰山箴言 閱畫(huà)千卷，不如讀透一幀
