徐渭（1521-1593）是明代著名的畫家、書法家和詩(shī)人，《榴實(shí)圖》是他最重要的代表作之一。這幅畫雖寥寥數(shù)筆，卻處處有畫意，筆筆見(jiàn)精神。在《榴實(shí)圖》題畫詩(shī)中，徐渭把自己比況成久居深山的石榴，酣暢淋漓地抒發(fā)了他不被重用，英雄無(wú)用武之地的凄涼的心情?！读駥?shí)圖》可謂是詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)，傳達(dá)出中國(guó)獨(dú)特的藝術(shù)精神。
這幅《榴實(shí)圖》軸最早著錄在《石渠寶笈、秘殿珠林續(xù)編》里，與徐渭的《梅花蕉葉圖》一并著錄：
“徐渭畫梅花蕉葉留榴實(shí)一軸并題”：
“徐渭畫梅花蕉葉一軸 ‘本幅’宣德箋本縱四尺一寸七 分橫九寸七分水墨畫梅花蕉卷石自題芭蕉伴梅花此是王維畫天也鈐印一幼文三味 ‘鑒藏寶璽’全八璽”
“徐渭畫榴實(shí)一軸 ‘本幅’素箋本縱二尺九寸橫八寸九分水墨 畫折枝榴實(shí)自題山深熟石榴向日笑開(kāi)口深山少人行顆顆明珠走文長(zhǎng)鈐印三徐渭 ‘鑒藏寶璽’全八璽樂(lè)壽堂鑒藏寶”。
明 徐渭 《榴實(shí)圖》題畫詩(shī)
《榴實(shí)圖》是一幅立軸的作品，全圖只由一枝榴實(shí)構(gòu)成，這枝榴實(shí)繪于素箋的中心，畫幅的右上方有徐渭的自題五言詩(shī)一首：秋深熟石榴，向天笑開(kāi)口，深山少人行，顆顆明珠走。這首詩(shī)寫得自然明快，而畫圖寓意仍有懷才不遇之慨，只是更為含蓄。徐渭緣物寄情，以深山石榴自喻，沉痛地抒發(fā)了他那胸懷“明珠”而無(wú)人賞識(shí)，被社會(huì)棄置的凄慘心情。
畫面中心是一個(gè)果實(shí)累累的石榴，并且是果實(shí)已迸開(kāi)，真有“向天開(kāi)口笑”之勢(shì)。支撐這個(gè)碩果累累的石榴的是一折枝葉，一折枝葉和一個(gè)榴實(shí)，構(gòu)成了這幅簡(jiǎn)單但回味無(wú)窮的畫幅。
《榴實(shí)圖》的畫風(fēng)是典型的大寫意風(fēng)格，徐渭保持了他以往的“減筆”畫法，用筆簡(jiǎn)練，高度概括，筆法草草。這種簡(jiǎn)練的用筆在漢代遺留的作品中即能看到，如漢代遺留出土的墓葬壁畫中多能見(jiàn)之；魏晉嘉峪關(guān)墓出土壁畫尚保持這種簡(jiǎn)練的畫風(fēng)；唐代出現(xiàn)了“筆不周而意周”的如吳道子等的“疏體”畫；宋代一些畫家在畫法上更追求簡(jiǎn)練，出現(xiàn)了像蘇軾等人的“文人畫”；元代的寫意畫也較多；明代花鳥(niǎo)畫較盛，寫意花鳥(niǎo)畫則大為發(fā)展，更為狂放，較之前代是有過(guò)之而無(wú)不及，徐渭之畫即在此傳統(tǒng)之上，更有開(kāi)創(chuàng)性的突破，有筆更為減省，揮灑更為超逸，造型不求形似，畫法更為詼諧，（徐渭不但在繪畫上畫法十分詼諧，在文學(xué)方面也是如此，其制造幽默的能力，在歷史上是十分有名的。有人還稱其為“中國(guó)的幽默大師”）畫面更為概括，氣概更為雄放，而意味尤為深篤。
徐渭自謂用狂草書法作畫，在一首題花詩(shī)《舊偶畫魚作比》中寫道，自己最擅長(zhǎng)草書，作畫多狂草之勢(shì)。在《榴實(shí)圖》中，不管是榴實(shí)、折枝還是枝葉都是用筆草草，狂放不羈，都有草書之勢(shì)。榴實(shí)干脆是用墨點(diǎn)子，但其中也有濃淡變化，有晶瑩剔透的感覺(jué)。從這里我們可以看出徐渭用了他常用的接墨法。即用不同的墨色分別落紙，使其邊緣趁濕相互接觸在一起，互相滲化為一體，而產(chǎn)生深淺潤(rùn)澤的變化。用這樣的方法畫榴實(shí)，它的體積感便顯現(xiàn)出來(lái)了，而且用接墨法讓濃淡筆觸相接，產(chǎn)生渾化豐富的效果，更顯出水墨的韻味，筆筆氣脈連貫，筆意相屬，一氣呵成。使畫面點(diǎn)塊線構(gòu)成一個(gè)富有生命的有機(jī)整體，閑帶刻板之筆不雜于其中。在《榴實(shí)圖》中，他畫石榴枝干，行筆如連綿大草；上一筆末尾與下一筆起筆之間都有呼應(yīng)顧盼。有的樹(shù)葉，亦是一筆筆點(diǎn)去，雖不見(jiàn)筆鋒使轉(zhuǎn)，而筆意連貫，毫無(wú)呆滯散亂之感。
明 徐渭 《榴實(shí)圖》局部
《榴實(shí)圖》的構(gòu)圖極其簡(jiǎn)練，但絕不是無(wú)意識(shí)的簡(jiǎn)單。在這里徐渭又用了他貫用的省略法構(gòu)圖。畫榴實(shí)，只畫帶果折枝斜垂一枝，并不畫樹(shù)干和背靜，憑借題詩(shī)結(jié)合一體，讓人自知石榴生長(zhǎng)山野之中。省略法是藝術(shù)造型過(guò)程中為達(dá)到簡(jiǎn)練精粹，主體突出，而采用的重要手段。徐渭畫中大量運(yùn)用省略法，畫面簡(jiǎn)練，但并不單調(diào)，他畫中生動(dòng)的筆墨形象處理，使畫面效果非常豐滿而充足。
《榴實(shí)圖》畫于一種名叫素箋的紙之上。明代的紙是在元代基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，造紙技藝又有所精進(jìn)，紙質(zhì)越來(lái)越薄，尺寸也逐漸增大。明初宣德皇帝朱瞻基的書畫，所用紙被稱為“宣德箋”，這種紙光滑、細(xì)膩、潔白，一直到明末清初還有人在用它，這種紙適合于書畫，表現(xiàn)作品的神采。徐渭也有許多傳世名作是于“宣德箋”的紙上完成的。書畫家所采用的紙絹，與他們的書寫習(xí)慣、表現(xiàn)技巧以及時(shí)代風(fēng)格存在著必然的連帶關(guān)系。不同的紙絹具有不同的表現(xiàn)特點(diǎn)，在不同的紙絹上作書畫，能取得不同的藝術(shù)效果。因此，書畫家會(huì)根據(jù)不同的需要選擇不同的紙絹。一般來(lái)說(shuō)，設(shè)色工筆劃用絹的較多，水墨寫意畫用紙的較多。所以唐五代以前的書畫作品就流傳下來(lái)的看，幾乎全是絹本的。而宋以后由于開(kāi)創(chuàng)和發(fā)展了水墨寫意畫，紙本就逐漸多了起來(lái)。像元代的方從義等人所畫題材多為水墨山水，因此用紙更富有表現(xiàn)力。徐渭多用水墨畫花鳥(niǎo)蔬果，用紙張作畫會(huì)有一種暈染的效果，也更符合徐渭大寫意的要求。
大寫意派畫多為文人墨戲，比一般的寫意畫更顯得奔放、潑辣。其特點(diǎn)是只花片葉，隨意點(diǎn)染，縱橫歷落，奇趣盎然，只求筆墨精練，富有情趣，氣韻生動(dòng)，而不拘于真實(shí)的描寫。這種畫風(fēng)，是明代花鳥(niǎo)畫的特色。作為水墨大寫意畫派的開(kāi)創(chuàng)者，徐渭的功績(jī)是不容抹煞的。
徐渭在《榴實(shí)圖》中用狂草的書法題詩(shī)，字跡飛舞有勢(shì)，字與畫的風(fēng)格，互相映襯，耐人尋味。題畫詩(shī)的內(nèi)容，反映了他悲觀厭世、懷才不遇的心境。物我兩融，寓真情實(shí)意于“深山石榴”的藝術(shù)形象之中。徐渭的藝術(shù)作品，往往表現(xiàn)他憤世嫉俗的心情，其中有不趨權(quán)貴的，有孤高自賞的，也有抨擊社會(huì)的?？傊?，借助筆墨抒發(fā)胸中郁積怨恨，是他美術(shù)作品的特點(diǎn)。徐渭的創(chuàng)作意圖，可從他的身世得到反映。他一生失意、坎坷。他青年時(shí)代，很有文才，但參加科舉考試，屢試不第，由此心灰怠懶。中年在浙、閩總督胡宗憲幕府當(dāng)書記，參加過(guò)東南沿?？箵糍量艿亩窢?zhēng)。后來(lái)，胡宗憲受彈劾兩次被捕，不久傳出胡瘐死于獄中，徐渭因受株連，清名受污，并受到排擠，幾次自殺未遂，以至精神失常，誤殺了妻子，被逮入獄，過(guò)了幾年獄中生活。嗣后，在友人營(yíng)救下，才僥幸出獄。這時(shí)，他已五十三歲。不幸的遭遇，使他對(duì)當(dāng)時(shí)混亂、腐敗的社會(huì)激憤不滿，對(duì)世俗人情有了較清醒的認(rèn)識(shí)，再也不愿躋身仕途。此后，開(kāi)始了他一生真正的藝術(shù)生涯。他游歷名勝，著書作畫，他的不少重要著作和繪畫，都產(chǎn)生在這個(gè)時(shí)期。他以犀利的筆墨，用揶揄諷刺，嬉笑怒罵，旁敲側(cè)擊，含沙射影的筆調(diào)發(fā)泄心頭的激憤。如他畫《雪壓梅竹》，表示對(duì)當(dāng)權(quán)者迫害抗銨將領(lǐng)的抗議；畫《伐木圖》，揭露統(tǒng)治者耗費(fèi)民力修筑宮殿，等等。暮年，他貧病交加，數(shù)千卷書籍變賣一空。正如他自己所說(shuō)：“幾問(wèn)東倒西歪屋，一個(gè)南腔北調(diào)人。”至年邁古稀，終于結(jié)束了悲慘的一生。徐渭生活在明代后期，不悅為一位杰出的具有革新精神的文學(xué)家、畫家、書法家。他的藝術(shù)才能是多方面的，不但詩(shī)、文、書、畫縱橫一時(shí)，對(duì)戲曲亦有很大貢獻(xiàn)。特別在繪畫方面，更有突出的成就。他對(duì)山水、花卉、人物、走獸、蟲魚、瓜果等無(wú)一不能，尤擅大寫意花鳥(niǎo)畫。他中年開(kāi)始學(xué)畫，繼承梁楷、林良、沈周、文征明諸家寫意花鳥(niǎo)畫的風(fēng)格，而不拘程式，用筆您肆狂放，潑墨汪洋淋漓。從他那隨意揮寫的寫生畫法，可以看出他“不求形似求生韻”的意境。他反對(duì)復(fù)古主義，抨擊一味師古者為“鳥(niǎo)學(xué)人言”。徐渭的大寫意花鳥(niǎo)畫法，出現(xiàn)在明代后期的畫壇上，說(shuō)明了當(dāng)時(shí)的“文人畫”已經(jīng)走向成熟，這一成就對(duì)于后來(lái)寫意花鳥(niǎo)畫的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響。
