清 華喦 花鳥 立軸 設(shè)色絹本成交價920萬元
【作品賞析】
華嵒（1682-1756）一寫作華巖，字德嵩，更字秋岳，號新羅山人、東園生、布衣生、白沙道人、離垢居士等，老年自喻“飄篷者”，福建上杭白砂里人，后寓杭州。工畫人物、山水、花鳥，草蟲，脫去時習(xí)，力追古法，寫動物尤佳。善書，能詩，時稱“三絕”，為清代杰出繪畫大家，揚(yáng)州畫派的代表人物之一。
此幅，絹本設(shè)色。金絲桃一株，老干遒曲，黃花馥郁，樹下竹石從草，相映成趣。平坡之上，一只山雞，拳足縮頸，仰頭張喙上視，枝頭一只山雀俯身下窺，似聞啁啾之聲，仿佛正與山雞斗嘴吵架。更高處的枝頭上，三只野雀俯身旁觀。右上角款署“新羅山人寫”下鈐“秋岳”一印。
“新羅山人”是“揚(yáng)州八家”之一華嵒（1682-1756）的號，華嵒，字德嵩，更字秋岳，號新羅山人、東園生、布衣生、白沙道人、離垢居士等，老年自喻“飄篷者”，臨?。ń窀＝ㄉ虾迹┌咨袄锶?，后居杭州，中晚年一直頻繁往來于杭州、揚(yáng)州，以賣畫為生。在揚(yáng)州他結(jié)識了結(jié)交了很多文人學(xué)士如金農(nóng)、高翔、李鱔、鄭板橋及鹽商巨子馬曰管、馬曰璐兄弟，彼此交流切磋，詩畫酬答，使其繪畫修養(yǎng)得到多方面的拓展。善畫花鳥、人物、山水，題材內(nèi)容廣泛。所作禽鳥動物尤佳，他汲取了明代陳淳、周之冕、清代惲壽平等諸家之長，在力追古法的基礎(chǔ)上，不為前人所囿，形象洗練，略有夸張，但并不追求變形，重視寫生，脫去時習(xí)，形成了清新活潑，文質(zhì)相兼，獨(dú)具個人特點(diǎn)的花鳥畫風(fēng)格。畫法上，他將山水畫中的皴擦技法融入其花鳥畫的皴擦渲染，禽鳥毛羽細(xì)致蓬松的質(zhì)感、量感纖毫畢現(xiàn)，既有精微的細(xì)節(jié)描寫，又不失筆墨上的簡逸生動，形成獨(dú)具特色的兼工帶寫的小寫意畫法。他善于捕捉自然界中生物的天趣和觀者的真切細(xì)膩體驗(yàn)，將花鳥的動人姿態(tài)和感受中豐富而健康的情趣融為一體，創(chuàng)造出生動多姿的形象。其清新俊秀，率意疏朗，形神兼?zhèn)?，個性鮮明，意境幽雅的花鳥畫風(fēng)和技法，對后世產(chǎn)生了極大的影響。他還善書，能詩，時稱“三絕”，成為“揚(yáng)州畫派”杰出的代表人物之一。著有《離垢集》5卷行世。
此幅構(gòu)圖奇崛，設(shè)色淡雅，所繪禽鳥姿態(tài)各異，互相呼應(yīng)，畫中物象疏密相間，安排得自然妥帖。軸外簽署“新羅山人花鳥真跡”略為漫漶。畫面右下角有“藻雪廬主人審定”一印，左下角有“尹氏簡堂家藏之章”一印?！耙虾喬谩睘榍宕笫詹丶乙喬?，他曾跟隨曾國荃攻克南京，后在南京搜羅了大量的名人字畫。
此作為郭味蕖先生1942年購藏，不僅著錄于其《知魚堂書畫錄》中，而且在郭味蕖先生后來《春秀》一作的創(chuàng)作中還借鑒了此作的構(gòu)圖。
該作還出版于《紀(jì)念郭味蕖先生誕辰100周年——畫家·學(xué)者郭味蕖紀(jì)年》、《中央美術(shù)學(xué)院郭怡孮花鳥畫創(chuàng)作高研班——花鳥畫創(chuàng)作教學(xué)》，著錄于《紀(jì)念郭味蕖先生誕辰100周年郭味蕖藝術(shù)文集·上》等。
【作品資料】
作者
華嵒 尺寸170×40cm
作品分類中國書畫>繪畫創(chuàng)作年代暫無
估價RMB 5,000,000-8,000,000
成交價RMB 9,200,000
HKD 10,991,637
USD 1,380,000
EUR 1,012,000
專場
中國古代書畫夜場拍賣時間2011-06-04
拍賣公司
北京保利國際拍賣有限公司拍賣會
2011年春季拍賣會出版：1、《郭怡孮花鳥創(chuàng)作高研班“花鳥畫創(chuàng)作”教學(xué)》P16，北京工藝美術(shù)出版社，2003年；
2、《畫家·學(xué)者郭味蕖紀(jì)年》P87，人民美術(shù)出版社，2008年；
著錄：1.《知魚堂書畫錄》
2.《郭味蕖藝術(shù)文集·上》P439，人民美術(shù)出版社，2008年
清 華喦 松鷹圖 立軸 水墨紙本成交價106萬元
華喦一生中較重要的時期應(yīng)是在楊州度過的。揚(yáng)州，古稱廣陵，地處運(yùn)河入江口，為當(dāng)時東西南北交通之樞紐，因之商賈云集，其中尤以鹽商居多。乾隆年間，揚(yáng)州地區(qū)的鹽商更有“豪侈甲天下”之稱。商人富裕了，便把目光關(guān)注到文學(xué)藝術(shù)方面；同時，一些文人墨客、畫家詩人亦紛紛來歸，故有“海內(nèi)文士，半在淮揚(yáng)”之說。當(dāng)年在揚(yáng)州興起的“揚(yáng)州畫派”（或稱“揚(yáng)州八怪”），便是在淮陽地區(qū)經(jīng)濟(jì)高度繁榮的基礎(chǔ)之上形成的。華喦，便是“楊州八怪”其中的佼佼之一。
“揚(yáng)州八怪”為俗稱，其實(shí)當(dāng)時揚(yáng)州的著名畫家不止八人，可多至十余人，大致為：華喦、金農(nóng)、鄭燮（板橋）、羅聘、汪士慎、李鱔、高鳳翰、黃慎、高翔、閔貞、邊壽民等?？v覽這些畫家的畫風(fēng)，大致又可分為兩類：一類是較為粗放的所謂“潑墨”形式，如李鱔、高鳳翰、黃慎等；另一類則用筆稍為細(xì)謹(jǐn)一些，如華喦、羅聘、汪士慎等。但他們又有一個黃同的特點(diǎn)—均屬一種所謂“奇崛”的風(fēng)格，以之與所謂“正統(tǒng)”得“文人畫”區(qū)別開來。這種藝術(shù)風(fēng)格當(dāng)與揚(yáng)州本地的民俗審美趣味有關(guān)。前人曾貶稱揚(yáng)州畫派的畫風(fēng)為“俗”，這個“俗”字不妨可以說是一種平民意識。難怪鄭板橋曾說書畫之事“即是雅事又是俗事”。也許這還是揚(yáng)州畫派的獨(dú)特性和優(yōu)點(diǎn)——雅俗共賞——受到市井平民意識感染的一種新“文人畫”，華喦的畫藝亦可稱得是個典型。他的畫法可能受到比他稍早一些的惲壽平花鳥畫的影響，但他變革了惲氏畫的秀雅紊美為“縱逸駘宕”（清、秦祖永評語），因而創(chuàng)造了具有鮮明的個人風(fēng)格。本文介紹的這幅《松鷹圖》，雖無年款，但從其筆墨來看似位中年之后之作。詩塘中有清人褚德彝大段跋言及“超以象外”少篆字。出自唐·司空圖的《二十四詩品》一書中的“超以象外，得其環(huán)中”一語。司空圖又曾說過：“梅止于酸，鹽入于咸，飲食不可無鹽梅，而其美常在咸酸之外”。其涵義是指藝術(shù)中描摹的自然物象仿佛鹽梅的“咸酸”但其中包涵的藝術(shù)內(nèi)容卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于“咸酸”（“寫實(shí)”性的自然物象），其“美”遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越出這些物“象”之外?；B畫不是動植物的自然科學(xué)掛圖，“筆情墨趣”才是它真正的藝術(shù)內(nèi)容。褚德彝借用司空圖的這個觀點(diǎn)來闡釋華喦的繪畫藝術(shù)，雖稍嫌寬泛，但還是切中肯綮的。（徐書城）
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