來(lái)自：影藝獨(dú)舌|微信ID：yingyidushe
由侯鴻亮任制片人，孔笙、李雪聯(lián)合導(dǎo)演，海晏編劇的《瑯琊榜》正在北京和東方兩星播出。劇中的奪嫡之戰(zhàn)漸趨白熱化，劇外的收視率和網(wǎng)播量高居榜首。離播出結(jié)束還有兩三天，但大局已定：網(wǎng)臺(tái)雙紅，口碑鼎盛，“沉穩(wěn)的傳奇，飄逸的正劇”的判語(yǔ)得到廣泛認(rèn)可，“2015年迄今為止最好的電視劇”非它莫屬。就終評(píng)了吧。
《瑯琊榜》是古裝劇，但它更接近于歷史劇?！冬樼鸢瘛肥浅穭。^不缺乏宮斗戲份?！冬樼鸢瘛肥菣?quán)謀劇，但又充斥著江湖斗。沒(méi)錯(cuò)，《瑯琊榜》很難用現(xiàn)成的類型去歸類，很難用某部成品去比擬。正色說(shuō)，這是創(chuàng)新型的古裝劇。嘻哈說(shuō)，這就是一四不像。
如果一定要用已有的劇集去描述它，我覺(jué)得《瑯琊榜》是《雍正王朝》《甄嬛傳》《多情劍客無(wú)情劍》。我不是說(shuō)這一部劇涵蓋了那三部劇的全部造詣和優(yōu)長(zhǎng)，而是說(shuō)那三部劇最鮮明的特色在它身上都有體現(xiàn)。
首先，《瑯琊榜》的主線是“三王奪嫡”，跟《雍正王朝》的人設(shè)相似，靖王、譽(yù)王和太子對(duì)應(yīng)的分別是胤禛、胤禩和胤礽。能力相若，性格相近。爭(zhēng)斗的過(guò)程當(dāng)然不一樣，《瑯琊榜》原創(chuàng)了全新的刀光劍影和你死我活，而它運(yùn)用權(quán)謀和設(shè)局誘敵的功力跟《雍正王朝》也有一拼。對(duì)男性觀眾來(lái)說(shuō)，在政局中斗個(gè)兔起鶻落、人仰馬翻，才算過(guò)癮。
其二，《瑯琊榜》的奪嫡之戰(zhàn)不光是由男人主導(dǎo)的，后宮女性也舉足輕重。譽(yù)王的干媽是皇后，表面雍容，內(nèi)心虎狼。太子的親媽是越貴妃，伶俐歹毒，花樣百出。靖王的親媽是靜妃，化骨綿掌，以柔克剛。外頭的長(zhǎng)公主也沒(méi)閑著。霓凰郡主一會(huì)兒是籌碼，一會(huì)兒是干將，分分鐘加入戰(zhàn)團(tuán)?！墩鐙謧鳌防锏呐远返氖俏环趾蛯檺郏冬樼鸢瘛防锏馁F婦們斗的是皇位和后福。朝斗和宮斗疊加，招法狠辣、陰毒、無(wú)留手。
那么《瑯琊榜》和《多情劍客無(wú)情劍》有何相似之處？《瑯琊榜》里有瑯琊閣主和瑯琊榜，《多情劍客》里有百曉生和兵器譜?！冬樼鸢瘛烦玫谋趁媸且蛔?，《多情劍客》本身就是江湖?！冬樼鸢瘛防镉刑烊角f，《多情劍客》里有藏劍山莊。更關(guān)鍵的是，《瑯琊榜》里有個(gè)病歪歪的梅長(zhǎng)蘇，為天下第一才子，而《多情劍客》里有個(gè)病歪歪的李尋歡，實(shí)為天下第一高手。梅長(zhǎng)蘇有個(gè)小兄弟叫飛流，李尋歡有個(gè)小兄弟叫阿飛。梅長(zhǎng)蘇闊別京師12年，回來(lái)一心翻案，李尋歡離開家鄉(xiāng)20年，回來(lái)了卻情債...
所有的比擬都是拙劣的。除了對(duì)二月河小說(shuō)的借鑒是顯性的，我想《瑯琊榜》并沒(méi)受過(guò)《甄嬛傳》和《多情劍客》的影響。做這樣的對(duì)照只是為了說(shuō)明，這部劇里具備多重觀眾喜聞樂(lè)見的元素，或者說(shuō)它前所未有地把原本認(rèn)為“冰炭不能同爐”的內(nèi)容整合到一起，形成獨(dú)特的地貌和氣象。在它之前，朝斗便朝斗，宮斗便宮斗，大家的目標(biāo)和手段迥異。在它之前，江湖便江湖，朝堂便朝堂，即使偶爾互相串個(gè)門，也僅僅是串個(gè)門，不會(huì)兵合一處，將打一家。
其實(shí)這三個(gè)加起來(lái)也仍然無(wú)法覆蓋《瑯琊榜》最重要的那口氣。術(shù)的層面，有這三部劇也就說(shuō)明問(wèn)題了。關(guān)鍵是道的層面全然不同，《雍正王朝》雖然主題歌唱的是“得民心者得天下，看江山由誰(shuí)來(lái)主宰”，唐國(guó)強(qiáng)也竭力把雍正塑造成千古圣君，可我們知道他不是，大家看的也不是拔高以后的光輝形象，而是朝堂之上的智力角逐?！墩鐙謧鳌氛f(shuō)的是“白蓮花黑化”的故事，雍正還是那個(gè)雍正，卻成了暴戾寡恩、眾叛親離之君，甄嬛忍辱負(fù)重，一路砍人，不過(guò)是為自己出氣，為情哥哥復(fù)仇?！冬樼鸢瘛防锸钦娴挠縿?dòng)著一股浩然之氣，靖王同學(xué)天真熾熱得不像個(gè)朝堂中人，更不像個(gè)奪嫡的王子，他就是執(zhí)念于是非公道、天理人心，他就是信奉書上的“得道多助，失道寡助”，他完全走向了臉厚心黑的父皇的反面，他喊出的最強(qiáng)音就是“天下是天下人的天下”...在一部以權(quán)謀名世的小說(shuō)和電視劇里，最后的勝利者居然是一個(gè)理想主義者，這樣的安排匪夷所思，不落俗套！
本來(lái)是很難令人信服的。政治是骯臟的，政客是狡猾的，這是公共認(rèn)知。但正因?yàn)橛辛嗣烽L(zhǎng)蘇這個(gè)干臟活的聰明人，靖王殿下保住了自己的理想和節(jié)操，兵不血刃地直抵王位。坐到了天下最不好坐的椅子上，他的性情會(huì)不會(huì)變？這個(gè)我們不知道。好皇帝似乎也是有的，但不玩權(quán)術(shù)的皇帝是沒(méi)有的。懸念留給續(xù)集。
融不同類型小說(shuō)于榜中，始終被天真正氣的光芒籠罩，這是內(nèi)容部分的創(chuàng)新。從陣容配置來(lái)說(shuō)，用公認(rèn)的偶像劇演員來(lái)駕馭一板一眼的正劇，用考究的著裝和禮儀來(lái)對(duì)應(yīng)一個(gè)虛設(shè)的時(shí)代，這些也都是創(chuàng)新。創(chuàng)新總是會(huì)帶來(lái)不適，創(chuàng)新必須要承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)，事實(shí)上《瑯琊榜》走到今天，也經(jīng)歷了收視的艱難爬坡和媒體的質(zhì)疑審視。它并非天生的爆款，有一度甚至“岌岌可危”。有些觀察者為此寫下了“南山南，北海北，北京東方齊息鼓，梅郎收視有墓碑”的仿歌詞句子。
收視率是個(gè)讓人又愛又恨的東西。今年以來(lái)，對(duì)“收視污染”的指斥和詛咒空前地繁盛。電視劇市場(chǎng)和電影市場(chǎng)的區(qū)別在于，電視劇產(chǎn)業(yè)鏈條上的不可知空間大，遠(yuǎn)不像電影那樣由分散的觀眾主導(dǎo)，丁是丁卯是卯。那位說(shuō)了，電影也有偷票房和買票房，可是偷票房畢竟只有少數(shù)大鱷能干，買票房現(xiàn)在已經(jīng)被“票房補(bǔ)貼”合法化了。電視劇仍然是B2B，電視臺(tái)替觀眾做選擇，最重要的參照系收視率一筆糊涂賬，有人說(shuō)“家家都得交保護(hù)費(fèi)”，也有人說(shuō)“不像傳得那么離譜”。誰(shuí)知道呢？
我們姑且認(rèn)為《瑯琊榜》播出期間的收視排行榜都是真實(shí)收視情況的反映，這樣才能討論問(wèn)題。如果上來(lái)就認(rèn)定收視率是假鳳虛凰，那談?wù)撈鋽?shù)據(jù)和曲線就成了笑話。
以50城收視統(tǒng)計(jì)來(lái)看，《瑯琊榜》在北京（0.574）和東方（0.482）兩臺(tái)起步都不高，分列衛(wèi)視排行榜第六和第十。接下來(lái)的幾天兩臺(tái)都在0.5到0.6的區(qū)域徘徊了幾天，后來(lái)才逐漸爬升，直到10月7日北京臺(tái)收視破1，8日東方臺(tái)收視破1，9日兩臺(tái)雙雙破1，這才正式穩(wěn)住陣腳。
從9月19日到整個(gè)國(guó)慶長(zhǎng)假期間，喜歡《瑯琊榜》的人是壓抑的，兩臺(tái)的相關(guān)工作人員更是承受著不小的壓力。因?yàn)榭催^(guò)劇的人知道它的品質(zhì)，都曾寄望于它上來(lái)就顯出王者之氣，收視率一路高奏凱歌。所以，當(dāng)收視在1點(diǎn)以下上攻無(wú)力時(shí)，當(dāng)有些急性子唱響悲觀的論調(diào)時(shí)，整個(gè)輿論場(chǎng)呈現(xiàn)出狐疑、凝噎的尷尬氣氛。
收視破1，滿天烏云風(fēng)吹散?！冬樼鸢瘛窞槭裁醋叱鲞@么一條先抑后揚(yáng)的“詭譎”曲線？獨(dú)舌深入各方做了些探訪。有意思的是，人們?cè)谡務(wù)摗冬樼鸢瘛窌r(shí)，無(wú)一例外地談到了《偽裝者》。
《偽裝者》和《瑯琊榜》都是山影基因，正午陽(yáng)光制造，同樣的制作和演員班底?！秱窝b者》由小說(shuō)《諜戰(zhàn)上海灘》改編而來(lái)，《瑯琊榜》由網(wǎng)絡(luò)大IP轉(zhuǎn)化而成，張勇和海晏都是編劇界的新扎師妹。所不同者，《偽裝者》由李雪導(dǎo)演，并未追求大諜戰(zhàn)劇的燒腦和懸疑，而是將創(chuàng)作重心放在了人物情感上，《瑯琊榜》由孔笙和李雪師徒二人共同執(zhí)導(dǎo)，在架空的地基上上演的是大歷史劇的權(quán)力游戲和家國(guó)情懷。兩部劇的戲劇分量不同，制作成本不同，播出平臺(tái)也不同，但檔期接近?！秱窝b者》選擇了湖南衛(wèi)視金鷹劇場(chǎng)，8月31日開播。《瑯琊榜》落定北京和東方衛(wèi)視，9月19日開播。
一般來(lái)說(shuō)，沒(méi)有一家公司愿意看到熒屏上“自己打自己”?？墒前l(fā)行是一件諸多因素交雜的工作，并不完全以片方的意志為轉(zhuǎn)移。你選到了好的平臺(tái)，就要聽從平臺(tái)的安排，而平臺(tái)之間不一定互通聲氣，“師兄弟”劇目同期互毆是常有的。
這次的事態(tài)發(fā)展大致是這樣的：《偽裝者》開播之后，臺(tái)網(wǎng)雙線告捷，收視破2，單日點(diǎn)擊量破億，劇中的男男CP引發(fā)YY狂潮，明家三兄弟眉目傳情激起了網(wǎng)友們的二次元暢想，“云臺(tái)”“臺(tái)麗”“臺(tái)風(fēng)”誰(shuí)是官配的話題也吵得不亦樂(lè)乎...一時(shí)間，“萌CP”成了這部劇主流的打開方式，基于此而生的種種段子、漫畫、動(dòng)圖遮天蔽日。盡管編劇、導(dǎo)演、制片人都說(shuō)創(chuàng)作時(shí)沒(méi)有往CP的方向想，但亞文化就是“我說(shuō)你有，你就是有，作品一出來(lái)就不是你們的而是我們的了”。于是，《偽裝者》異軍突起，火了。
本來(lái)，按照正常的播出進(jìn)度，《偽裝者》40集左右的篇幅在《瑯琊榜》開播時(shí)也就接近尾聲了?？墒敲⒐_(tái)一向就是如果一部劇收視和影響超好，是不舍得讓它如期下檔的，通過(guò)前情回放、后事預(yù)告、局部填料，總能讓它比片方交片時(shí)的集數(shù)更多，篇幅更長(zhǎng)?！秱窝b者》的最終長(zhǎng)度是48集，直到28日才以2.737的超高數(shù)據(jù)收官。《偽裝者》和《瑯琊榜》的交集有10天之久，它的存在于后者而言成了一柄雙刃劍。
前面說(shuō)了，《偽裝者》和《瑯琊榜》一母同胞，自然會(huì)有數(shù)量龐大的共同觀眾。都在黃金檔播出，前者享有先發(fā)優(yōu)勢(shì)，觀眾欲罷不能，自然是優(yōu)先選擇看《偽裝者》?！冬樼鸢瘛吩趺崔k？只能是先放著不看，完了再通過(guò)電視回放或視頻網(wǎng)站補(bǔ)課。這也就可以解釋清楚，為什么《瑯琊榜》開播前期收視率一直不高，而網(wǎng)絡(luò)播放量卻在第二天就破億，一直緊咬《偽裝者》，后來(lái)甚至反超。不管芒果臺(tái)是否成心壓制北京和東方衛(wèi)視，客觀上《偽裝者》的存在阻滯了《瑯琊榜》收視的爬升速度，這個(gè)判斷大致錯(cuò)不了。
當(dāng)然，萬(wàn)事有弊皆有利。《偽裝者》也不僅僅是《瑯琊榜》的“絆腳石”，它還是最大的先遣隊(duì)和預(yù)告片。正因?yàn)椤秱窝b者》讓胡歌、靳東、王凱的聲勢(shì)直上云霄，“王天風(fēng)”“汪曼春”“明鏡大姐”也跟著沾光，觀眾對(duì)他們的追捧和記掛自然而然就延續(xù)到了同一班底的《瑯琊榜》里，前者一下檔，他們就馳援后者，為收視率的增長(zhǎng)做貢獻(xiàn)：《瑯琊榜》28日兩臺(tái)的收視率都是0.6，到29日就跳升到0.833和0.727，從此穩(wěn)步上揚(yáng)。換句話說(shuō)，《偽裝者》為《瑯琊榜》做了很好的預(yù)熱。
福兮禍之所倚，禍兮福之所倚，禍福之道，真的很難說(shuō)。
《瑯琊榜》本身的戲劇特性和情感屬性也決定了它的收視慢熱?！半娨暀C(jī)前的觀眾朋友”不像網(wǎng)上追劇人一樣有明確的目標(biāo)和期待，會(huì)自行搜索相關(guān)信息，自行腦補(bǔ)，甚至自行創(chuàng)作，他們還是要跟著戲劇節(jié)奏一步步進(jìn)入。這也就是為什么現(xiàn)在的電視劇越來(lái)越強(qiáng)調(diào)“前三集一定要快，第一集就要扔原子彈”的緣故。觀眾已經(jīng)沒(méi)有耐心去慢條斯理品味一部電視劇了，《瑯琊榜》偏偏是以慢三的節(jié)奏下一盤很大的棋。梅長(zhǎng)蘇的真實(shí)目的藏得很深，劇情的終極走向藏得也很深，人物眾多，關(guān)系錯(cuò)綜，伏筆重重，普通觀眾在前20集是很容易云里霧里、不明就里的。
情感表達(dá)也不“酣暢”。愛情線本來(lái)就淡，梅長(zhǎng)蘇先是有意躲避霓凰郡主，“長(zhǎng)亭相認(rèn)”小小地釋放了一下，撫慰了觀眾饑渴的心，之后就進(jìn)入不吵不鬧不虐心的穩(wěn)定態(tài)--事實(shí)上已經(jīng)結(jié)束了。夏冬和聶鋒，也是相思入骨，見面相擁，就此揭過(guò)。宮姑娘對(duì)梅長(zhǎng)蘇是單戀，秦般若對(duì)譽(yù)王是曖昧，四娘對(duì)童路是利用，梁王和后妃們之間也更多的是陰謀和陽(yáng)謀...這部戲的重心就不是兒女情長(zhǎng)，對(duì)于習(xí)慣了“電視劇就是談戀愛”的觀眾來(lái)說(shuō)，得有個(gè)適應(yīng)的過(guò)程。
那么《偽裝者》里炒得火熱的男男CP們還在嗎？這是一唯心主義命題，你覺(jué)得有就有，你覺(jué)得沒(méi)有就沒(méi)有。長(zhǎng)假之后，這條線上的種種物料多了起來(lái)：據(jù)說(shuō)梅長(zhǎng)蘇是“腹黑病弱心機(jī)女王受”，靖王是“陽(yáng)光健碩無(wú)腦狼狗攻”；梅長(zhǎng)蘇是“寵溺大哥攻”，飛流是“幼齒小性子受”；梅長(zhǎng)蘇和藺晨則是蜜里調(diào)油，互為攻受...反正沒(méi)有霓凰郡主什么事，而組合一換，攻受之勢(shì)也就不同。萌CP的妹子們才不管你什么家國(guó)大義、冤沉海底、誰(shuí)家天下，她們就是找萌點(diǎn)、設(shè)談資、拉動(dòng)收視率。
《偽裝者》兵團(tuán)馳援也罷，CP黨們助攻也罷，這些都是外圍因素，真正使《瑯琊榜》這壺水燒開的還是戲劇本身的力量。所謂戲劇沖突就是斗智斗勇，梅長(zhǎng)蘇助譽(yù)王斗倒太子，再助靖王斗倒譽(yù)王，削其羽翼，迫其昏亂，這是純粹技術(shù)層面的博弈。梅長(zhǎng)蘇先除謝玉，再擒夏江，這里就不只是陰謀詭計(jì)的較量，也有人格的沖撞。最后兵臨城下，靖王逼宮，這就更超越了權(quán)謀和善惡之爭(zhēng)，而是提出了終極追問(wèn)：為君者，究竟是以皇權(quán)為重，還是以天下為重？主題升華到這里，已經(jīng)不只是構(gòu)筑戲劇沖突，也不只是在做歷史反思，而是具有了現(xiàn)實(shí)呼應(yīng)感。任何時(shí)候，任何制度下，權(quán)柄在握的人都會(huì)面臨這樣的選擇：你是為一己之私操弄權(quán)力，還是以責(zé)任感為內(nèi)驅(qū)善用權(quán)力？
40集以后，CP黨和戲劇黨可以會(huì)師了。因?yàn)檫@部劇足夠豐富，大家可以各取所需，也可以交叉感染。隨著戲劇沖突走向沸點(diǎn)，人物的光彩漸漸不可掩藏。梅長(zhǎng)蘇行將油盡燈枯，引發(fā)大規(guī)模的心疼效應(yīng)。靖王的憨直讓人哂笑：誰(shuí)都知道梅長(zhǎng)蘇就是林殊了，只有他還不識(shí)自己的“親密愛人”。譽(yù)王是強(qiáng)人、狠人、壞人，也是可憐人，回頭看這個(gè)人物的戲劇層次最為豐富。謝玉比王天風(fēng)猥瑣多了，劉奕君老師自如地跳進(jìn)跳出。蕭景睿是天地間一個(gè)可憐人，善良的天性終是不改。靜妃就是一團(tuán)讓對(duì)手無(wú)從發(fā)力的棉花，夫唯不爭(zhēng)，故天下莫能與之爭(zhēng)。夏江最有壓迫力，如果沒(méi)有這個(gè)反派，梅長(zhǎng)蘇贏得未免太輕松。最大的反派其實(shí)是皇上，丁勇岱老師在霸道和孱弱之間無(wú)極切換，分寸拿捏得真好。
制片人侯鴻亮
總的來(lái)說(shuō)，《瑯琊榜》是古裝劇陣列中的一個(gè)異類。古裝劇原本花開兩朵，一種歷史劇，一種偶像劇，營(yíng)壘分明?！冬樼鸢瘛吩谥虚g地帶安營(yíng)扎寨，使兩頭連成一片，界限模糊。就目前的收視、網(wǎng)播和口碑效應(yīng)來(lái)看，這種嘗試是成功了。
導(dǎo)演孔笙
網(wǎng)絡(luò)幾乎是第一時(shí)間就擁抱這種正劇偶像化的嘗試，年輕人的包容度和可塑性很高，新鮮事物能接受就接受，接受不了也有自己獨(dú)特的打開方式，圈地自萌。在電視平臺(tái)的播出之路曲折一些，傳統(tǒng)觀眾的抗體更為發(fā)達(dá)，要經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的辨識(shí)和體驗(yàn)，才漸漸聚攏到《瑯琊榜》旗下。就平臺(tái)而言，這種偏于正劇的戲本來(lái)就是北京衛(wèi)視的菜，系出同門的《北平無(wú)戰(zhàn)事》《老農(nóng)民》在這兒也播得很好。而以播出都市情感劇見長(zhǎng)的東方衛(wèi)視，則通過(guò)這部劇吸引了很多外阜觀眾，發(fā)現(xiàn)了今后擴(kuò)大選片口徑的可行性?？诒窃诓シ胖熬托》秶鷤鞑サ?，但就像《夏洛特?zé)馈沸枰缴嫌骋恢懿拍軐⑿”娍诒D(zhuǎn)化為大眾購(gòu)買力，《瑯琊榜》的起勢(shì)也是在國(guó)慶期間發(fā)生的。
導(dǎo)演李雪
正午陽(yáng)光的團(tuán)隊(duì)是從正劇集中營(yíng)山影成長(zhǎng)起來(lái)的，《偽裝者》和《瑯琊榜》是他們?cè)谑袌?chǎng)當(dāng)中初試啼聲。過(guò)去十年，山東影視制作中心承擔(dān)了“電視劇國(guó)家隊(duì)”的職能，它就好比是上世紀(jì)八、九十年代的中國(guó)電視劇制作中心。這一點(diǎn)，從包括《闖關(guān)東》《知青》《溫州一家人》《老農(nóng)民》《北平無(wú)戰(zhàn)事》《父母愛情》等長(zhǎng)長(zhǎng)的片單就能看出來(lái)。正午陽(yáng)光獨(dú)立掛牌之后，戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)上更加靈活，產(chǎn)品結(jié)構(gòu)更見豐富：既有《溫州兩家人》這樣的傳統(tǒng)正劇、厚重之作，也有《瑯琊榜》這樣打破了歷史劇和古偶劇界限的“騎墻”之作，更有《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》這樣年輕化、網(wǎng)絡(luò)化、市場(chǎng)化的新潮之作。《偽裝者》和《瑯琊榜》的“網(wǎng)紅”效應(yīng)，或許會(huì)加速正午陽(yáng)光向年輕觀眾和網(wǎng)絡(luò)趣味轉(zhuǎn)型的腳步。
在我印象里，《大秦帝國(guó)》第一部是最后一部高品質(zhì)的大歷史劇。其后的同類作品成色和格局上多有不及，在市場(chǎng)上也反響平平。省級(jí)衛(wèi)視已經(jīng)將歷史正劇打入另冊(cè)，制片公司也不敢輕易啟動(dòng)這類燒錢的大部頭。《瑯琊榜》的出現(xiàn)或許為復(fù)活歷史劇打開了新的思路，將正劇的魂和核附著于偶像的皮和形上，生命力就能得以延續(xù)。藝術(shù)形式總是隨時(shí)代的發(fā)展而嬗變，堅(jiān)守固然可貴，順應(yīng)也很光榮。
對(duì)于文藝工作者和影視制作機(jī)構(gòu)來(lái)說(shuō)，歸根結(jié)底是用作品說(shuō)話，投機(jī)取巧或可占得一時(shí)的便宜，但永遠(yuǎn)不可能留名于文化的光榮榜。對(duì)于正午陽(yáng)光這樣尊重創(chuàng)作規(guī)律，又不乏市場(chǎng)嗅覺(jué)的制片公司，我們樂(lè)見其成，愿為鼓呼。正是因?yàn)闃I(yè)界有這樣一批認(rèn)真做事的人構(gòu)成中堅(jiān)力量，我們才確信：盡管中國(guó)電視劇目前迷霧遮天，但它總會(huì)走出低谷，涅槃重生。
【文/李星文】
【影視獨(dú)舌】
由資深媒體人、影視產(chǎn)業(yè)研究者李星文主編，提供深度的影視評(píng)論和產(chǎn)業(yè)報(bào)道。追求高冷、獨(dú)立、有料，助大家漲姿勢(shì)、補(bǔ)營(yíng)養(yǎng)、覽熱點(diǎn)。涵蓋微信公號(hào)，微博，博客，網(wǎng)站，今日頭條，百度百家，新浪、網(wǎng)易、騰訊、搜狐自媒體等10大平臺(tái)。
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