在中國古代，小楷是文人士大夫科舉從政、治學為文的基本手段，也是一種最為常用和實用的字體。因此，歷代書家多能寫小楷，尤善小楷的大家也不少，小楷就像百花叢中爭妍斗艷的小花，又似天幕之中閃閃爍爍的繁星，點綴著中國書法的長河。
今之來看，小楷的格調(diào)古、雅、幽、靜，雖然各有側(cè)重，但品之均可獲得一番韻味，給我們帶來了難以言語的審美愉悅。
明
宋克《七姬志》
宋克（1327—1387），字仲溫，號南宮，長洲（今江蘇吳縣）人。時與宋廣、宋燧并稱“三宋”。善章草，草書當時被譽為“國朝第一”；工小楷，不為時尚趙孟頫所囿。
明代書家擅長小楷者不知凡幾，最負盛名的莫過于宋克所書《七姬志》，其小楷能上窺晉唐，書風古雅，變化隨意，一掃平板之氣，啟明朝小楷之先河。
文徵明《后赤壁賦》
文徵明（1470—1559），名璧，字文明，號衡山居土，明代著名書畫家。在書法方面與祝允明、王寵并稱“吳中三家”。文徵明在書法史上以兼善諸體聞名，尤擅長行書和小楷。其小楷筆穎清麗，節(jié)奏沖和，結(jié)體矯健，與其畫風諧和。相傳他80歲仍寫蠅頭小楷，后世稱其小楷“有明第一”，傳世小楷作品很多，有《離騷經(jīng)》《老子列傳》《前后赤壁賦》《出師表》《草唐十志》《千字文》等。
此卷結(jié)體秀密，用筆精意，一絲不茍。筆法極其精熟，鋒芒所到，神氣活現(xiàn)。靜心觀賞每個字的體勢，無不具有玉質(zhì)仙骨之體態(tài)、超塵出世之風神。
王寵《游包山集》
王寵（1494—1533），江蘇蘇州人，初字履仁，后改履吉，號玄微子、雅宜山人等。他的書法以楷書尤其是小楷最為精彩，主要得力于虞世南。他把這種溫潤含蓄的筆法用到古雅樸拙的小楷中去，形成了一種特殊的面貌，給人以空靈簡遠，靜穆超逸的感覺。
此作為他的小楷代表作，氣息高古，格調(diào)雅致，是其融會晉唐各家楷書之后擺脫唐法，趨向魏晉高古風韻的表現(xiàn)。
董其昌《孝女曹娥碑》
董其昌（1555—1636），字玄宰，號思白、香光居士，上海松江人，是晚明影響最大、最為杰出的書畫家。董其昌的書法以行草書造詣最高，他對自己的楷書，特別是小楷也相當自負。其書風飄逸空靈，風華自足。筆畫圓勁秀逸，平淡古樸。書法至董其昌，可以說是集古法之大成。
黃道周《孝經(jīng)》
黃道周（1585—1646），字玄度，更字幼平，福建漳浦人，人稱石齋先生。學貫古今．精天文歷數(shù)，著述更富，以文章風節(jié)高天下。黃道周的書法以小楷和行草名世，小楷書獨具一格，筆法簡潔明快，于清勁中見腴。王文治評其“楷格道媚，直逼鐘王”。代表作品有《孝經(jīng)》《后死吟》《詩翰冊》《曹遠思推府文治論冊》等。
此小楷《孝經(jīng)》用筆簡潔，結(jié)字寬博，氣勢舒緩，于凝重中見姿媚。
王鐸《跋米芾行書天馬賦》
王鐸（1592—1652）字覺斯，一字覺之。好古博學，詩文書畫皆有成就，尤其以書法見稱，世稱“神筆王鐸”。他的書法與董其昌齊名，明末有“南董北王”之稱。王鐸擅長行草，筆法大氣，勁健灑脫，淋漓痛快。其小楷用筆險勁沉著，結(jié)體欹側(cè)，章法變化，在蒼勁老辣中又寫出古樸來．不愧為大手筆。
此書中字就寫得長，整體看來，字位散散落落，如滿天繁星，極富書者個性。
倪元璐《家書》
倪元璐（1593—1644），字玉汝，號鴻寶，浙江上虞人。能詩文，工書畫。擅長行草，小楷亦精，其書理法俱備，形質(zhì)相偕，有“三奇”“三足”之稱，即筆奇、字奇、格奇，韻足、勢足、意足。其小楷傳世作品較為罕見，《家書》為其代表，用筆厚重質(zhì)樸，直窺晉唐，功力之深．非同一般。
清
傅山《小楷千字文》
傅山（1607一1684），明末學者、詩人、書畫家，書法廣涉諸家和各體，最擅行、草書，特色也最鮮明，尤其所創(chuàng)“連綿草”，更富新意。傅山的行、楷書，則多體現(xiàn)筆鋒凝重、點畫披離、結(jié)體欹側(cè)、章法錯落，以及拙中藏巧、動中寓靜、剛中含柔等特色。《小楷千字文》系49歲所書，直追鐘、王，樸實古拙。
八大山人《臨蔡邕小楷》
八大山人（1626—1705），清初著名書畫家。他的書法沒有固定師承，廣采博取，無不涉獵?？瑫袝x唐之風采，行書又有王羲之父子的書風，并參入自己修悟的禪理，作品超塵脫俗，氣象萬千。
金農(nóng)《楷書吉金錄稿冊》
金農(nóng)（1687一1763），字壽門，又字吉金，號冬心，浙江仁和人。博學多才，善詩詞，精鑒賞，喜收藏，工書畫，用筆方扁，號為“漆書”。金農(nóng)從篆書中取其神，變其形，又從金石文字中廣泛吸收，形成了帶有篆書氣質(zhì)和金石昧的隸書。其楷書又從隸書中來，以重為巧，以拙為妍，醇古方整。
此小楷冊墨濃筆暢，字字圓潤厚重，且見起伏，古樸典雅，有一股奇氣。
劉墉《小楷七言詩》
劉墉（1719—1804），清代書法家，字崇如，號石庵。在乾隆之際享譽書壇，當時人們稱翁方綱、梁同書、王文治、劉墉為“四大家”，而以劉墉成就最高。劉墉的書法，初看圓潤軟滑，若團團棉花，細審則骨絡分明，內(nèi)含剛勁。又精于小楷，其蠅頭小楷具有擘窠大字的恢宏氣象。后世人們稱許他的小楷不僅有鐘繇、王羲之、顏真卿、蘇軾的法度，還深得魏、晉小楷風致。
此冊為劉墉78歲時所書。書法樸實沉厚，結(jié)體圓整，不難看出劉墉晚年書法吸收了北碑的某些特點，在原來圓潤遒媚的書法風格中融入方硬剛健的筆法。此冊可以代表劉墉晚年小楷的藝術(shù)水平。
何紹基《封禪書》
何紹基（1799—1873），字子貞，號媛叟，湖南道州（今道縣）人。書法早年學顏，中年刻意北碑，尤得力于《張黑女墓志》。其著名小楷墨跡有《冊封琉球賦》《黃庭經(jīng)》《黃孝子傳》《李廣傳》《石渠隨筆》《封禪書》等。
此小楷《封禪書》用筆法度灌嚴，藏頭護尾，筆筆沉紙，但又靈動瀟灑，質(zhì)樸中含勁秀，絕無館閣氣。
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