原文地址：工筆花卉技法（二）【轉(zhuǎn)帖】作者：弦落有音
創(chuàng)作
一、立意
作畫必先立意，你選擇什么內(nèi)容，如何去表現(xiàn)它，必須先要有主導(dǎo)思想?！耙狻睂?shí)際上就是作者在表現(xiàn)客觀的同時表現(xiàn)客觀給予“我”的想像或聯(lián)想。也就是說你要畫什么，先要對所畫對象有所理解、有所感受，然后再有取舍地反映出來，再去感染別人。
創(chuàng)作一幅畫要立意，還得畫出它的典型環(huán)境和意境來。是畫枝頭特寫（折枝），還是畫帶景的大構(gòu)圖（如花圃或園林），作者思想里一定要明確，要讓人一看就能看出你要畫的環(huán)境氣氛。比如畫蔬果要畫得新鮮，就像才出土或才摘的一樣子。
二、朽稿
創(chuàng)作前先要構(gòu)思，即要表現(xiàn)什么意境、采用什么內(nèi)容、用什么方法能充分地表達(dá)出來，都計劃好了?？傊枷胍I(lǐng)先，技法要跟上。在設(shè)想意境時應(yīng)找你最熟悉、感受最深、又曾深入過生活進(jìn)行過觀察體驗(yàn)的，并搜集豐富資料的題材，然后再根據(jù)構(gòu)思進(jìn)行構(gòu)圖、制作，不要勉強(qiáng)堆砌。有助于構(gòu)思的要充分表現(xiàn)，甚至可以夸張它，使其更突出。不必要的應(yīng)剪裁，免得繁瑣累贅，要有意識地引人去看你要表現(xiàn)的部分，舍去多余的，以突出主題。但有些作為陪襯東西的不可省略，在處理上要概括，要虛，讓它起烘云托月的作用。
1．小折枝：是枝頭的一個特寫，如果寫生折枝不夠理想，可以加些花或把不理想的花換掉，但在加花時要注意它的朝向性，不可違背其生長規(guī)律，不要生搬硬套，要注意自然美。
2．大構(gòu)圖：是主題配搭其他東西構(gòu)成一幅作品。配其他東西要對主題有益，不可傷其主題，如畫春花配蜂蝶，形容花香吸引來了蜂蝶采蜜；如畫百花齊放，最好加上石頭，百花繁茂但容易畫碎，加塊石頭就整了，畫面容易出新效果。畫蔬果也要注意它們的體形，如畫大紅圓蘿卜配個長白蘿卜為主，再配一些小圓形的西紅柿或土豆為輔，就顯得畫面豐富多彩了。
3．如何朽稿（朽稿即是用炭條起稿）：先用炭條在透明的白紙上畫出主要東西的位置及次要東西的位置，把它掛在墻上看看，所布局的位置是否得當(dāng)，如不合適，擦掉再畫，遠(yuǎn)看近看都合適后方才定稿，然后把寫生經(jīng)過整理的素材蒙在這透明紙下，把它詳細(xì)地勾出來，再掛起來看看，遠(yuǎn)近看著都合適了初稿既成。之后，要認(rèn)真分析研究進(jìn)行修改，改后再掛起來看看，反復(fù)幾遍后再定稿，即所謂“九朽一罷”。
三、色彩的運(yùn)用
一張畫在構(gòu)圖上要花費(fèi)不少工夫，在顏色的設(shè)計上也要事先想好，最好畫出小色彩稿?；B畫也不是紅紅綠綠，雜亂無章，也要講色調(diào)，考慮顏色調(diào)子時，要看這張畫的主題是什么，一定要突出主題，如折枝花卉，要突出花頭，葉子起陪襯作用，即所謂“花好還要綠葉相扶”。春天的花要畫出春天的氣氛，花朵嬌嫩，紅色的鮮紅，粉紅色的顏色滋潤，白色的潔白，花朵要染得漂亮，葉子一定要染成春天的嫩葉，打底色不可多用花青，千萬不要把葉子畫老，否則就沒春天的氣氛。紅花的嫩葉有的發(fā)紅，但不可用洋紅染，最好用胭脂，胭脂透明既像植物發(fā)紅的顏色，也不奪花頭的鮮艷。夏秋的花朵仍要深綠色。畫葉時可多用花青或加一點(diǎn)墨，如果是朱紅花或白花可以用墨綠色畫葉，或者就用墨畫葉，比紅花綠葉更突出花的鮮艷。因?yàn)榧t與綠是對比色，用時不可相等，所以畫紅花墨葉比紅花綠葉好看。在畫紅花墨葉時，可以在花萼上用點(diǎn)綠，即成萬紅叢中一點(diǎn)綠。
帶配景的構(gòu)圖，則要看你畫什么主題，比如畫“百花齊放”之類的多種花卉，要有個主調(diào)，顏色不可紅紅綠綠的，呼應(yīng)也要有主從之分，比如主花有粉紅、有紫，陪襯的也要有點(diǎn)粉紅和紫色，但分量要少些，起到呼應(yīng)作用就行了。其他顏色的花對主花起襯托的作用，不可用過于鮮艷的碎花，否則就要喧賓奪主。畫面中必要時畫些石頭或草坡，也能起連接作用。石頭不要再用顏色，可用墨染出深淺來，它可以把各種顏色的花統(tǒng)一起來。色相與色度都要注意，有的花和葉或花與配景的色相雖不一樣，若色度一樣效果也不好。（附圖為俞致貞所作色彩圖例）
四、制作
在把創(chuàng)作稿（包括色彩小稿）定了之后，落墨和染色之前，要意在筆先，有通盤的設(shè)計。要多動腦子，考慮用哪種表現(xiàn)方法能表達(dá)出你設(shè)想的意境，比如勾線的粗細(xì)濃淡（勾線要從物象出發(fā)，不能為線描而線描），色彩應(yīng)濃郁還是要清淡，都要恰如其分。即便是畫同一種花，在不同的意境下要采用不同的表現(xiàn)方法，可以夸張，使它更突出，有的不一定照實(shí)物染色，應(yīng)用浪漫的手法表現(xiàn)，從畫荷花來說，如畫“映日荷花別樣紅”，要畫出荷花在驕陽下怒放的韻味。我畫時是利用寫生的稿子（在現(xiàn)實(shí)生活的基礎(chǔ)上），但設(shè)色時則夸張葉子的無窮碧和花的別樣紅。用金箋大青綠重彩，將金箋比作太陽光輝。大青綠畫荷葉表現(xiàn)荷池中碧葉千張，用朱砂染花，用洋紅分染上邊再用金線勾花筋，描寫荷花在日光下紅得更鮮艷，在這紅綠的對比下，于荷花下邊配上一兩棵慈姑，開出潔白的一串串小花，再撇上幾筆長草，從形象到色彩起以碎破整、以淡破艷的作用，有這點(diǎn)白色，可以起調(diào)和作用，畫面雖濃郁而不火氣，使人確實(shí)感到是“映日荷花別樣紅”，畫面富麗堂皇，并富有裝飾情趣，達(dá)到其詩中的意境。如畫荷池清晨，要表現(xiàn)出荷花在晨光初照朝露未退，煙霧霾迷中乍開，帶露凝香的情態(tài)。于非■先生畫這情景時題“煙波出浴”。我曾在清晨到荷花邊去寫生，確實(shí)感到在曉波中初放的荷花分外嬌嫩可愛，在太陽未升起時，曉霧迷漫中近處的花和葉沒有在日光下顏色那么濃，遠(yuǎn)處的荷葉更看不太清楚了，所以我畫這個意境時則采取勾勒與沒骨相結(jié)合的方法。勾線不能太重，染色也不可太濃（過深了表現(xiàn)不出早晨煙云的霧氣），采取淡雅的調(diào)子。宋人冊頁中的“出水芙蓉”，經(jīng)歷這么多年花仍很嬌嫩，我們應(yīng)該很好地學(xué)習(xí)。另外，還應(yīng)多到荷池中去觀察寫生，并要記錄顏色。荷花第一天開的花花瓣、花蕊、蓮心都很豐滿而嬌艷，但在曉霧中則不可強(qiáng)調(diào)它的艷，因?yàn)榭諝庵杏徐F氣，所以在染色時要適當(dāng)減弱一些；粉紅色要染得干凈，不可灰暗，要表現(xiàn)出水氣和新花的美?？拷娜~子用勾勒法（因?yàn)橛徐F氣不可用濃墨勾線），要表現(xiàn)帶露的滋潤，用沒骨法畫遠(yuǎn)處的葉子，表現(xiàn)遠(yuǎn)處的葉比較模糊；不用勾染葉邊和葉筋，由近及遠(yuǎn)表現(xiàn)出池塘內(nèi)一片荷花在清晨帶露凝香的情景。技法不能僅用一套固定的方法，要根據(jù)創(chuàng)作的需要活用。如映日荷花是表現(xiàn)中午荷池，帶露凝香是表現(xiàn)清晨的荷池，兩個不同時間，兩種不同的景色，所以要采取兩種技法來表現(xiàn)。（附圖為俞致貞所作色彩圖例）
五、完成后的檢查
六法中“氣韻生動”是第一條，是從欣賞畫的人出發(fā)，看一張畫是否是“氣韻生動”，我們畫畫的是把一張畫畫好之后掛起來檢查，看看是否是氣韻生動，那就得從全面檢查一番，看看構(gòu)圖、用筆、設(shè)色等整體效果好不好。如：構(gòu)圖上是否達(dá)到預(yù)期所想，如果未達(dá)到則還得增添一些枝葉或花朵，往往在沒完成時不顯空，等完成后檢查，則層次不夠了，需要再增加一些?？瞻琢舻煤貌缓茫}款、蓋章外，還覺得空時，則應(yīng)再加些東西。其次，在色彩方面，還要看看全畫顏色分布的輕重、聚散關(guān)系好不好，如重點(diǎn)花的顏色不突出應(yīng)再提染加強(qiáng)，紅的要鮮艷，白的要潔白，如紅色花太聚集，那么在散開部分要增添一點(diǎn)花苞以呼應(yīng)，不致于紅花太孤立了。倘若整體畫面太整、太光，則應(yīng)加些苔點(diǎn)或長草點(diǎn)綴。如木本花大樹本和石頭太光、太整，則加些苔點(diǎn)以碎破整，如畫面花草太碎，則應(yīng)用淡色地坡或遠(yuǎn)處樹木、石頭等把它連接起來，以整破碎。
最后再看看整體氣勢好不好，要近看有效果，遠(yuǎn)看也顯眼才行。工筆畫遠(yuǎn)看如粗筆很有氣勢，近看結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、線條剛健婀娜；著色均勻，濃淡適宜，不矯揉造作。要做到粗放處不亂，工細(xì)處不軟，所表現(xiàn)的花、草、蟲形神兼?zhèn)?，生動活潑很有情趣。在?gòu)圖上有節(jié)奏而富于韻律，達(dá)到引人入勝、耐人尋味的境地，使人百看不厭，才算是一張好畫。（附圖為俞致貞所作色彩圖例）
