◇王敦權(quán)
認(rèn)識(shí)藍(lán)予才短短幾年的時(shí)間，驚訝她竟出版了第5本散文集和長(zhǎng)篇小說(shuō)《蘇醒》，又出版了畫(huà)集《藍(lán)予國(guó)畫(huà)作品選》。她的畫(huà)作積累有近300幅，其《梅花三弄》參加了昆明、深圳、香港三地書(shū)畫(huà)攝影展,《秋江歸棹圖》參加2017年深、港書(shū)畫(huà)作品交流展，還被入選深圳書(shū)畫(huà)藝術(shù)學(xué)院建校30周年作品展。藍(lán)予的淺絳山水畫(huà)和線描人物畫(huà)，著眼于單純、古樸、淡雅，著力于蕭疏、飄逸、簡(jiǎn)約，作品清淡雅逸，造微入妙，空靈蘊(yùn)藉，極富古意，在都市喧囂和世事紛繁之當(dāng)今，更能給觀者以靜謐之感，以靜心之養(yǎng)，以靜思之境。
一、形神皆備古意盎然
藍(lán)予對(duì)水墨山水，尤其是傳統(tǒng)筆墨的淡雅、蕭疏、飄逸、冷峻與簡(jiǎn)約一派情有獨(dú)鐘。其次是對(duì)大都市的喧囂和塵世的繁擾，雖身陷其中，但心欲避之，追尋簡(jiǎn)單、安謐、詩(shī)意的心靈棲處和精神寄托。欣賞藍(lán)予的山水和人物畫(huà)，方知“畫(huà)如其人”之說(shuō)，一如她性格中的執(zhí)著率性，其畫(huà)作簡(jiǎn)樸自然又頗存古意，自成一格。她不貪圖“舉體皆似”，亦不照抄對(duì)象，她善于從對(duì)象中選取最能傳其神的本質(zhì)的東西，而舍棄其非本質(zhì)的東西，從有限的形中開(kāi)拓出無(wú)限的意境。她善于刪繁就簡(jiǎn)，采用最經(jīng)濟(jì)的手法來(lái)“核計(jì)”筆觸，力求形減神添，獲得不同凡響的藝術(shù)效果。
眾所周知，畫(huà)畫(huà)出古意，非易事。所謂“古意”，一是風(fēng)范、典則。是畫(huà)家對(duì)中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)幾千年精髓的提煉，也是欣賞者潛意識(shí)中的一種規(guī)則。二是指古雅氣息。是一種經(jīng)過(guò)歷史洗禮后的悠遠(yuǎn)感和厚重感，畫(huà)出古意，非博觀約取，涵養(yǎng)大德不可。畫(huà)家不僅要懂得古人的筆法和墨法，更重要的是要懂得用心去體悟繪畫(huà)之道和自然之道。要將古人的優(yōu)長(zhǎng)通過(guò)臨摹、體會(huì)并融會(huì)貫通，吸收成為流淌在自己生命深處、靈魂深處的血液精魂。藍(lán)予畫(huà)求古意，不趨時(shí)流，執(zhí)著于五日一石，十日一水，持之以恒，不懈不怠，終有所成。她的畫(huà)濃墨處古意厚重，淡墨處之“飛白”隨出則有筆斷意連，加之巧妙留白，禪意充乎其中。
“從元代的倪云林、黃公望、吳仲圭到清代石濤、八大、漸江再到近代的張大千、黃君壁等都廣泛研習(xí)，不斷揣摩，留戀于筆情墨趣的文人水墨山水之中?？赡苁撬骷疑矸莸木壒剩{(lán)予有著獨(dú)到的審美情結(jié)，時(shí)而畫(huà)出意料不到的畫(huà)面效果”（戴培仁：《〈藍(lán)予國(guó)畫(huà)作品選〉序》）。如《梅花三弄》，畫(huà)家奇思妙想，竟然以梅干為琴臺(tái)，梅枝剛勁，梅花淡雅，撫琴的妙齡女子衣袂飄飄，如癡如醉，既陶醉于梅花的清香，有沉醉于《梅花三弄》曲調(diào)的優(yōu)雅。畫(huà)面效果出乎意料，又合乎情理。再如線描作品《清香》，古樟下一位仕女形神放松，亭亭玉立，儀態(tài)萬(wàn)方，手捻細(xì)微之花置于鼻尖，賞景聞香兩不誤，詩(shī)情蜜意入懷來(lái)。總體來(lái)看，藍(lán)予之畫(huà)，古樸渾茂，厚重沉著，極富質(zhì)感，古意盎然。
二、情景交融詩(shī)意豐沛
藍(lán)予把自幼對(duì)古典文學(xué)尤其是詩(shī)詞、連環(huán)畫(huà)的喜愛(ài)，把民族的“詩(shī)”與“美”的創(chuàng)造力像血液一樣注入她的創(chuàng)作之中。她憑著作家的敏感和對(duì)藝術(shù)的悟性，往往會(huì)有事半功倍之效。例如她的淺絳山水畫(huà)在水墨山水畫(huà)的基礎(chǔ)上使用淺赭著色，淺赭與水墨構(gòu)架的對(duì)比十分協(xié)調(diào)，且盡量不用或少用其他的顏色，尤其避開(kāi)那些過(guò)于濃烈或鮮艷的色彩，便可達(dá)到素雅青淡、明快透徹之特色。
又如《溪橋策杖圖》，畫(huà)家把人物放在一種好像臨近黃昏時(shí)的柔和的光影中，使畫(huà)面產(chǎn)生特有的朦朧美感；再有《牧者》，把遠(yuǎn)處起伏的山峰、蜿蜒的道路、河流等景物籠罩在迷蒙薄霧中，漸漸隱沒(méi)于天邊，把近處牧者和羊的親密相處描繪得極為細(xì)致，溫馨，并且富有宗教般莊嚴(yán)，這樣處理使情與景交相輝映、融合，呈現(xiàn)了詩(shī)的意境；《秋江歸棹圖》在畫(huà)法上又與其他山水畫(huà)不同，畫(huà)面著青綠，除了保持一定物象特點(diǎn)外，還帶有濃厚的文學(xué)抒情意味和詩(shī)的柔曼情調(diào)；而《讀書(shū)品茗圖》中的設(shè)色雖然以純色平涂為主，略加點(diǎn)綴了樹(shù)葉的鵝黃，但為了增強(qiáng)作品的節(jié)奏感和韻律感，她通過(guò)暈染來(lái)造成同一色調(diào)中濃淡、深淺的變化，畫(huà)面中一老一少爺孫倆那么隨性、愜意，畫(huà)家不僅在意于形貌的肖似，更在意于內(nèi)心的表露。
藍(lán)予“因其有獨(dú)到的審美情結(jié)，在山水畫(huà)不斷學(xué)習(xí)和創(chuàng)作的過(guò)程中又漸漸迷上了仕女題材的研習(xí)，從鐵線描、高古游絲描、蘭葉描等不同的傳統(tǒng)線描技法對(duì)仕女形象的刻畫(huà)和山水畫(huà)中的樹(shù)木山石結(jié)合起來(lái)，更增添了畫(huà)面的詩(shī)意表達(dá)?！保ù髋嗳收Z(yǔ)）藍(lán)予這一系列的山水畫(huà)，把藝術(shù)的“再現(xiàn)”與“表現(xiàn)”，寫(xiě)景與抒情，具象與抽象，寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意，統(tǒng)一于“意象”的創(chuàng)造之中，為觀眾展現(xiàn)了一個(gè)“感情寄托”的世界，詩(shī)美的世界。
三、氣韻生動(dòng)寓意深刻
早在南北朝時(shí)期，著名繪畫(huà)理論家謝赫，對(duì)品賞中國(guó)畫(huà)就概括為六法：氣韻生動(dòng)、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類(lèi)賦彩、經(jīng)營(yíng)位置、傳移摹寫(xiě)。以至后人視此“六法”為中國(guó)畫(huà)的同義詞。“六法”中，氣韻生動(dòng)列第一。然氣韻生動(dòng)的畫(huà)面何來(lái)？觀者又如何去把握？從淺絳山水畫(huà)的角度講，它是筆情、墨趣、設(shè)色、構(gòu)圖、造型的綜合與總和，是從具體技法中生成的抽象標(biāo)尺。充分表達(dá)創(chuàng)作意圖的山水畫(huà)藝術(shù)形象應(yīng)該包括兩個(gè)方面內(nèi)容：一是所描繪的客觀景物的“形”與“神”的統(tǒng)一；二是所描寫(xiě)的自然景色與作者情感意趣的統(tǒng)一。藍(lán)予的淺絳山水畫(huà)對(duì)于構(gòu)圖、點(diǎn)線結(jié)體、黑白、色調(diào)都十分注重且頗費(fèi)匠心。她靈活運(yùn)用西畫(huà)的焦點(diǎn)透視構(gòu)圖法兼而采取傳統(tǒng)的“以大觀小”法結(jié)構(gòu)畫(huà)面，以充分呈現(xiàn)壯闊綺麗、險(xiǎn)峻雄奇、氣勢(shì)磅礴的南方風(fēng)光的清秀之氣、雄偉之美，寄托畫(huà)家飽滿含蓄、摯愛(ài)家鄉(xiāng)山川大地的無(wú)限深情。
線條結(jié)構(gòu)是構(gòu)圖的基本要素。點(diǎn)、線、塊又是繪畫(huà)意象的基本語(yǔ)匯。藍(lán)予對(duì)線的把控除輕重、疾徐、曲折、頓挫以及墨的濃淡、干濕種種復(fù)雜變化以外，尤其注重“筆墨趣味”，講究利用剛?cè)岵?jì)的線條美創(chuàng)造意象，講究點(diǎn)和線的關(guān)系，增強(qiáng)構(gòu)圖的張力和整體表現(xiàn)力，她力求其作品“神會(huì)心得”，“形似”而“真”，“意滿”而“足”。如《觀瀑圖》《云巖觀瀑》，借層疊垂掛的泉瀑引人仰望；《過(guò)年》，借云層逐次向下的波狀弧線引人俯視；《長(zhǎng)白初雪》以巧妙的留白，強(qiáng)化美感和寧?kù)o深遠(yuǎn)的詩(shī)意。這些特定的線條結(jié)構(gòu)造成的視覺(jué)感，神韻奪人，意味無(wú)窮。使觀者視覺(jué)感受的審美余韻，久久不絕，深沉難忘。
當(dāng)然，由于藍(lán)予習(xí)畫(huà)創(chuàng)作的時(shí)間不長(zhǎng)，她的淺絳山水和線描人物畫(huà)也還有不盡如人意之處，諸如：遠(yuǎn)山與近景的層次關(guān)系雖然清楚，但遠(yuǎn)山往往偏實(shí)，與近景反差不夠明顯，少了縹緲朦朧之感；有時(shí)忽視題款的細(xì)節(jié)，如題款的位置、字體、字的大小、印章與畫(huà)面還不十分協(xié)調(diào)等。但是可以肯定，假以時(shí)日，藍(lán)予以她作家的睿智和超常的悟性，在繪畫(huà)方面也一定會(huì)有更大的發(fā)展空間，一定會(huì)有更高的審美追求，一定會(huì)給觀眾帶來(lái)更多的驚喜。
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