一、單、雙人旁
隸書中單、雙人旁的最大區(qū)別就是雙人旁的豎畫均為彎尾豎。單人旁首筆自左向右寫如尖長點，雙人旁部首筆多為出鋒點。
二、土、戈
土作為左偏旁時，略向右上敬側(cè)，橫畫左實右虛，目的都是呼應右半結(jié)構(gòu)。橫畫間加點是隸書的習慣寫法。
從字例中可見“戈”在結(jié)構(gòu)中是有主副之分的。如或、成、咸、武等字中的斜捺都表現(xiàn)得非常突出，而戰(zhàn)、職、弒等字中的斜捺雖然也有完美的形態(tài)，但體勢都有所收斂。曹全碑中的捺畫形態(tài)變化極豐富，特別是后半段及結(jié)筆部分，臨習時應注意區(qū)分。
三、禾 示 牛
這幾種偏旁特點比較相近: 結(jié)構(gòu)重心略高，體勢微微向右欹側(cè)，用筆左實右虛(這幾點在曹全碑的左偏旁中都有所表現(xiàn)，臨習時應特別注意)。這幾種偏旁中的豎畫形態(tài)有不同變化，懸針如祖、神等字，垂露如程、特等字。其他字例中也各有尖或圓的變化。
四、木
木作為左偏旁時，捺畫減弱如點，而撇畫仍有發(fā)揮之勢，常見如楊、槐、橄等字中的形態(tài)。像枉、相中的近于長撇的變化使用并不多。木在下則發(fā)揮橫畫，撇捺減弱成點。
類似的提手旁主要表現(xiàn)在彎尾豎，有時有較大的夸張，以便和右旁結(jié)構(gòu)中的掠畫對稱呼應，如掖、扶。
五、三點水
三點分布均勻，方向呈輻射狀，各點形體略有變化，而中點稍長。曹全碑中的三點水旁大多呈欹側(cè)之勢，因此三點在輻射狀的組合中又都呈斜上之勢。
六、文、女
反文在字形結(jié)構(gòu)中一般僅占一半或不足一半的位置，所以撇捺畫從體勢上都有不同程度的收斂。在撇撩畫之間，揀畫又稍占主導地位，發(fā)揮略強一些。與單獨的女字相比，可見女作為偏旁時主要筆畫都減弱收斂、注意其橫畫大致要中分兩個斜折畫。
七、絞絲旁
隸書中的絞絲旁保留有較濃厚的篆書特點。特別是在上半部，除了略取方折形之外，幾乎和篆法相同，一般用三筆寫成。曹全碑中絞絲旁的下三點變化較多，主 要是根據(jù)右半結(jié)構(gòu)來決定的，如紀、糾的右半結(jié)構(gòu)小，三點也就短小，而續(xù)、繼的右半結(jié)構(gòu)長大，三點也就相應延伸，使左右結(jié)構(gòu)取得平衡。
八、耳
左右耳旁的形態(tài)大致相同，在右時因位堂寬闊，形體略大一點。耳旁的折畫練習時先分兩筆寫(如邪、郊),熟練后可提筆轉(zhuǎn)鋒一次寫成。左耳旁的豎畫一般略長一些。
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