濮陽(yáng)大平調(diào)
大平調(diào)屬板腔體梆戲，因其梆子灼目貫耳，故稱“大梆戲”、其原始稱呼為“土梆子”，后稱“大油梆”，因起源于開(kāi)州（濮陽(yáng)元、明、清稱開(kāi)州），又稱“開(kāi)州平”
濮陽(yáng)大平調(diào)究竟起源于何時(shí)何地，因濮陽(yáng)地處黃河故道區(qū)，水患兵燹、天災(zāi)人禍，史料遺存不多。從僅存的文字資料上看，當(dāng)起源于明朝年間。明弘治十一年（1498年）滑縣重修明福填充的“副碑”上，記有“……以上所聚施除修茸佛塔外，敬獻(xiàn)大梆戲、大弦戲各一臺(tái)……”的記載，后又發(fā)展大平調(diào)在清順治十六年（1659年）的演出合同。其形成過(guò)程大體為：明初年間，中原一帶災(zāi)荒連綿，歉收達(dá)六年之久。彰德（安陽(yáng)）、磁縣、清豐、南樂(lè)、濮陽(yáng)諸縣流民逃難開(kāi)封乞討度日。當(dāng)時(shí)，開(kāi)封有謳戲班，逃荒百姓見(jiàn)以藝求食較登門討要略勝一籌，在進(jìn)班學(xué)戲不成的情況下，難民白天跟班攆臺(tái)邊看邊學(xué)，夜間露宿房檐屋后，串詞對(duì)戲。后開(kāi)州一帶年成好轉(zhuǎn)，難民相繼歸里。開(kāi)州街頭出現(xiàn)了打三節(jié)（一作鼓、一作梆、一作擊節(jié)）的藝人沿街叫討。繼而又借鑒民間武術(shù)班用的大鐃、大釵作硬樂(lè)，其走場(chǎng)動(dòng)作則請(qǐng)民間拳師教習(xí)，加上民間土樂(lè)器大弦、二弦、三弦，稱“土梆子”。屢經(jīng)排練，始作“板凳頭”演出。初仿開(kāi)封的河南謳，因調(diào)高夠不著，遂用大本腔，好噪音者則偶爾沿用高八度的河南謳，之后結(jié)合本地語(yǔ)言，逐漸形成了一種別于河南謳的新的曲調(diào)。又加進(jìn)賣油用的棗木梆子，故有“大油梆”之稱。后熱心藝人集資捐糧，仿宦官朝服作麻布箱衣，在一個(gè)中秋節(jié)正式登高臺(tái)演出?，F(xiàn)仍存每逢中秋節(jié)紀(jì)念活動(dòng)藝俗。因原來(lái)稱呼不雅，況腔調(diào)較河南謳緩平，遂易名“大平調(diào)”，因起源于濮陽(yáng)（開(kāi)州），故又稱“開(kāi)州調(diào)”。清道光年間，大平調(diào)多個(gè)窩班出現(xiàn)，除個(gè)別演出為窩主自?shī)首詷?lè)外，大都為外出謀生，且出現(xiàn)了窩班對(duì)戲競(jìng)爭(zhēng)。清光緒年間，平調(diào)藝術(shù)隊(duì)較為活躍，濮陽(yáng)境內(nèi)出現(xiàn)了在當(dāng)時(shí)頗有影響的四個(gè)職業(yè)性班社，即：范家班、陳家班、魯家班和“二花襖”班。范家班名氣最大，陣容整齊、行當(dāng)完備、名演員多，活動(dòng)區(qū)域大，西至太行，北達(dá)冀中，南抵大河，東入聊城。民國(guó)元年（1911年）至十五年（1926年）平調(diào)藝術(shù)大發(fā)展，原清朝地方官紳為提高身價(jià)，爭(zhēng)相管戲當(dāng)窩主。柳屯鄉(xiāng)地紳董連勛在民國(guó)九年收“二花襖”班改為董家班（大公團(tuán)前身），客觀上達(dá)到了支持戲班的作用。民國(guó)十五年（1926年）至1942年，平調(diào)藝術(shù)活動(dòng)因隨困難而遭厄運(yùn)。演員因衣食無(wú)著而改做他業(yè)謀生。民國(guó)22年（1933）年，董家班班主董連勛國(guó)民黨民團(tuán)處決，董家班后改由東南鄉(xiāng)民團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)高科和白罡鄉(xiāng)民團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)共同掌管，改稱大公團(tuán)。
1943年原昆吾縣抗日政府接收了大公團(tuán)戲班，并派黨的干部陳祝心、韓俠為領(lǐng)導(dǎo)，經(jīng)改造整頓后命名為“昆吾縣民主政府眾藝劇社”。期間，該劇社配有槍支彈藥，配合黨的斗爭(zhēng)，積極開(kāi)展反霸除奸運(yùn)動(dòng)，努力進(jìn)行進(jìn)步文化宣傳活動(dòng)。排演了《反掃蕩》。《自淚仇》等大型節(jié)目及小量小型文明戲，喚起人民積極抗戰(zhàn)，有著光榮的革命傳統(tǒng)。1949年濮陽(yáng)、昆吾、尚和三縣合并為濮陽(yáng)縣，該團(tuán)更名為“濮陽(yáng)縣眾藝劇社”。
1960年，濮陽(yáng)、清豐、內(nèi)黃、南樂(lè)、滑縣、延津六縣大平調(diào)合并為一體，成立了“濮陽(yáng)縣大平調(diào)劇團(tuán)”，名藝人翟德貴、付銀鎖、王新月、朱長(zhǎng)太、張法旺等匯集濮陽(yáng)，演出質(zhì)量，藝術(shù)水平前所未有。1969年濮陽(yáng)大平調(diào)與濮陽(yáng)豫劇團(tuán)、大弦戲、雜技團(tuán)成立了“濮陽(yáng)縣文工團(tuán)”，1973年經(jīng)文化部批準(zhǔn)恢復(fù)，擴(kuò)大濮陽(yáng)平調(diào)，使這一支古老劇種又得新生。1979年濮陽(yáng)縣大平調(diào)劇團(tuán)招收學(xué)員五十名成立濮陽(yáng)縣大平調(diào)戲校，1980年戲校以“獨(dú)立演出代訓(xùn)”的方法開(kāi)始對(duì)外演出，1982年12月參加河南省青年演員匯演，梁會(huì)平、郭鳳姣獲二等獎(jiǎng)，侯少波獲三等獎(jiǎng)。一九八三年九月七日，應(yīng)邀晉京演出《包公碑》，先后在長(zhǎng)安劇院、中和劇院、吉祥劇院、中直禮堂、中科禮堂演出，榮獲中紀(jì)委書記王從吾，北京市委書記、中顧委常委段君毅，中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席李淮，北京市文化局局長(zhǎng)蘭田、張國(guó)楚，國(guó)家水電部部長(zhǎng)劉漢生，《人民日?qǐng)?bào)》編輯部主任王文祥，戲劇家中國(guó)京劇院副院長(zhǎng)袁世海、中國(guó)評(píng)劇院院長(zhǎng)新鳳霞等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)同志以及藝人界名人的接見(jiàn)和贊揚(yáng)，并合影留念。
中國(guó)劇協(xié)、北京劇協(xié)、中央廣播電臺(tái)、中央電視臺(tái)、北京電視臺(tái)、北京電影制片廠、中國(guó)青年報(bào)社等十七個(gè)單位參加了我團(tuán)赴京演出的記者招待會(huì)、中國(guó)青年報(bào)社等十七個(gè)單位參加了我團(tuán)赴京演出的記者招等會(huì)，并錄音、留影存檔?！豆饷魅?qǐng)?bào)》、《北京日?qǐng)?bào)》、《北京晚報(bào)》、《戲劇電影報(bào)》、《中國(guó)青年報(bào)》、《新觀察》等十余家新聞媒體給予報(bào)道。中國(guó)劇協(xié)、北京劇協(xié)在中國(guó)劇協(xié)會(huì)議室主持召開(kāi)了有中國(guó)藝術(shù)研究院，北京京劇院，紅旗越劇團(tuán)，風(fēng)雷京劇團(tuán)、中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)戲曲學(xué)院、中國(guó)劇協(xié)、北京曲藝團(tuán)等十六個(gè)藝術(shù)界領(lǐng)導(dǎo)、專家參加的座談會(huì)，并錄音、留影存檔。國(guó)家文化部部長(zhǎng)朱穆芝、藝術(shù)局局長(zhǎng)于川等領(lǐng)導(dǎo)接見(jiàn)了劇團(tuán)負(fù)責(zé)同志和市、縣主管文化部門領(lǐng)導(dǎo)。同年十月二十四日，赴鄭州人民劇院演出，《河南日?qǐng)?bào)》、《鄭州晚報(bào)》分別發(fā)表評(píng)論，省委書記劉杰、副書記韓勁草，鄭州市市委書記牛萬(wàn)里以及宣傳部、文化廳等負(fù)責(zé)同志以及藝術(shù)名人常香玉、李斯忠、王善樸、楊華瑞等觀看了演出，登臺(tái)接見(jiàn)了全體演員，并給予高度評(píng)價(jià)和合影留念，省文聯(lián)主持召開(kāi)了編劇、導(dǎo)演、演員、領(lǐng)導(dǎo)座談會(huì)。中國(guó)戲劇出版社向全國(guó)出版發(fā)行了我團(tuán)演出的一百五十多個(gè)畫面的戲劇連環(huán)畫《包公碑》。1988年濮陽(yáng)實(shí)驗(yàn)大平調(diào)劇團(tuán)與自己的母團(tuán)濮陽(yáng)縣大平調(diào)劇團(tuán)合并，稱濮陽(yáng)縣大平調(diào)劇團(tuán)至今。大平調(diào)表演藝術(shù)形式古仆、劇目眾多、音樂(lè)唱腔優(yōu)美，其具體內(nèi)容有：
1、唱腔音樂(lè)：（1）頭板類：包括《頭板》、《金鉤掛》；（2）二板類：包括《二板》、《二板連板》、《慢二板》、《緊二板》、《粘倒》、《一串鈴》、《語(yǔ)三梆》；（3）三板類：包括《三板》、《栽板》、《滾白》、《大起板》；（4）流水板類：包括《流水》、《流水連板》、《勾絲擾》。2、曲牌音樂(lè)：
（1）弦牌部分：《慢開(kāi)門》、《四合四》、《水畫眉》、《山花園》、《工字開(kāi)門》、《尺子開(kāi)門》、《掃地風(fēng)》、《掏老鴉》、《苦中樂(lè)》、《水開(kāi)門》、《哭劍》等；
（2）嗩吶部分：《倒春來(lái)》、《上小樓》、《桃紅》、《一支花》、《轅門鼓》、《粉蝶兒》、《快欠場(chǎng)》、《慢欠場(chǎng)》、《反欠場(chǎng)》、《水龍吟》、《水龍吟序子》、《江流水》、《鵓鴿躍》、《報(bào)驗(yàn)》、《回馬令》、《緊三槍》、《嗩吶皮》、《苦嗩吶皮》、《打鑼虎》、《前四句》、《后四句》、《尾聲》、《園林好序子》、《紫金杯》、《朝陽(yáng)歌》、《石榴花》、《晏駕曲》等。
3、打擊樂(lè)：《雙飛燕》、《加官點(diǎn)》、《三變黃》、《單挑頭》、《全收頭》、《撲燈蛾》、《單打鑼》、《鳳凰三點(diǎn)頭》、《大起板》、《二混頭》等。
4、特有身段特技：繞腿、起脛、大開(kāi)門、武開(kāi)門、打四門、訓(xùn)馬式、劈雙門斗、吊九桶水、沿鍘刀、縮身、三換胡、上大吊、爬桅桿、頂燈、金雞坐椅等。
5、主要?jiǎng)∧浚嚎谑鰝鞒袆∧?20本，口述抄錄180余本。從劇目看其來(lái)源多出于《封神演義》、《三國(guó)志》、《水滸》、《隋唐演義》、《楊家將》、《岳飛偉》、《英烈傳》；還有專職為當(dāng)時(shí)社會(huì)服務(wù)的“掛中堂”戲：如祝壽用的《八仙祝壽》，為慶升官用的《二進(jìn)士》，為喪事用的《白玉杯》、《三傳令》、《智鍘趙王》、《楊廣篡朝》、《敬德釣魚》、《海瑞搜官》、《三搜太白府》、《闖幽州》、《收岑朋》、《收吳漢》、《蘇武牧羊》、《霸王別姬》、《對(duì)金抓》、《空城計(jì)》、《秦瓊叫門》、《戰(zhàn)洛陽(yáng)》、《臨潼山》、《鬧龍宮》、《雞爪山》、《打金枝》、《大鬧天宮》、《穆桂英下山》、《三娘教子》、《鍘美案》、《鍘郭槐》、《跪寒鋪》、《收盧俊義》、《張四姐下凡》、《劈山救母》、《雁門關(guān)》、《江東橋》、《反徐州》、《打南陽(yáng)》、《二進(jìn)宮》、《三進(jìn)士》、《康府吊孝》、《鍘陳霸》，現(xiàn)代戲有《八一風(fēng)暴》、《智取威虎山》、《紅燈記》、《杜鵑山》、《盤石灣》、《包公碑》等五十余個(gè)劇目。
在大平調(diào)劇種的樂(lè)器中，使用最廣而又不同于其他劇種的大梆子、大號(hào)（尖子號(hào)）、大鐃、大釵（四大扇）和大弦、二弦。
大弦：即木制八角，聲音清脆而嘹亮，為領(lǐng)奏樂(lè)器，為大平調(diào)戲所獨(dú)有。二弦：即短桿木制胡琴。聲音尖細(xì)而脆亮，與大弦同奏，高低搭配，此起彼伏，和而不同，相得益彰為大平調(diào)戲獨(dú)有。三弦：與一般高音三弦同。大梆：以棗木制成。長(zhǎng)二尺，直徑三寸余，中間挖有三寸余音碗，左手承托，右手以棒相擊，音調(diào)沉郁厚實(shí)，為大平調(diào)所特有。大鐃、大釵：俗稱四大扇，發(fā)烘、嘩之音。大號(hào)：又稱尖子號(hào)，狀如喇叭，但頸細(xì)而長(zhǎng)（約三尺半），下有音碗，上有號(hào)嘴，吹時(shí)細(xì)而亮，為大平調(diào)戲所獨(dú)有。
近幾年，文場(chǎng)戲增加了二胡、琵琶、笙、竹笛、雙簧管、提琴、電子琴等樂(lè)器；武場(chǎng)樂(lè)器鼓、鑼、二鑼、手釵等與一般劇種基本相同。
（一）濮陽(yáng)縣大平調(diào)劇團(tuán)的形成過(guò)程：
現(xiàn)存的濮陽(yáng)縣大平調(diào)是全國(guó)唯一的國(guó)有藝術(shù)表演團(tuán)體，聚集了大平調(diào)滸區(qū)域內(nèi)以東路平為主的大量?jī)?yōu)秀表演人才，是大平調(diào)藝術(shù)的精華大蔡萃。其總體傳承關(guān)系如下：
明初大平調(diào)劇種出現(xiàn)，以板凳頭班開(kāi)始活動(dòng)→明弘治年間高臺(tái)戲出現(xiàn)并流行→清道光至光緒年間濮陽(yáng)大平調(diào)大發(fā)展，在豫北地區(qū)有曩的范家班、魯家班、二花襖班（董家班）、陳家班產(chǎn)生→1933年—1943年四個(gè)班社會(huì) 主要演員匯聚于“二花襖”班演變而成的大公團(tuán)→1943年昆吾縣民主政府接管大公團(tuán)改稱為“昆吾縣抗日政府眾藝劇社” →1949年昆吾、尚和、濮陽(yáng)縣合并為濮陽(yáng)縣，改稱為“濮陽(yáng)縣眾藝劇社” →1958年，改稱“濮陽(yáng)縣紅旗大平調(diào)劇團(tuán)” →1960年，將清豐、內(nèi)黃、南樂(lè)、滑縣、延津、濮陽(yáng)六縣的大平調(diào)劇團(tuán)合并，抽調(diào)主要演員組成濮陽(yáng)縣大平調(diào)，其余平調(diào)劇團(tuán)撤銷→1969年至1972年平調(diào)、豫劇、弦戲、雜技合為濮陽(yáng)文工團(tuán)，1973年恢復(fù)獨(dú)立演出，重改“濮陽(yáng)大平調(diào)” →1980年下設(shè)“濮陽(yáng)縣青年大平調(diào)劇團(tuán)”，逾年更名為“濮陽(yáng)縣實(shí)驗(yàn)大平調(diào)劇團(tuán)” →1988年“濮陽(yáng)縣實(shí)驗(yàn)大平調(diào)劇團(tuán)”并入“濮陽(yáng)縣大平調(diào)劇團(tuán)”至今。
1、范家班譜系：范家班創(chuàng)立于1813年（道光十八年），建立初期是由濮陽(yáng)縣城西街范姓先人掌管，傳至民國(guó)初期綽號(hào)“花貍虎”時(shí)，其人家境衰敗，將戲班子轉(zhuǎn)給同姓鄰人范文慶，故有“家傳戲”之說(shuō)。范文慶系清末舊僚，辛亥革命后，為縣政府巡官，接管戲班后，改原來(lái)的內(nèi)承班為外承班，即演唱經(jīng)濟(jì)收入按一定比例扣除后，其余由戲班自行支配，按股份分成，激發(fā)了演員的積極性，“范家班”很快涌現(xiàn)出了一批優(yōu)秀演員。紅臉“三秋林”、 黑臉“鐵蛋”、三丑欒保平、三紅臉“四大旗”皆在此時(shí)聲起豫北、揚(yáng)聲冀南。留佳話至今。其后黑臉劉天成、紅臉?biāo)男∩鬼樑d、三保泰朱永太、五保泰朱長(zhǎng)太、花旦“萬(wàn)人迷”李公喜均已嶄露頭角。1940年范家班解體，主要演員進(jìn)入“董家班”。以四大旗、張?zhí)m、鐵旦、劉天成的唱腔對(duì)后世的影響最大。
其傳承譜系為：范氏先人→“花貍虎” →范文慶
2、魯家班譜系：魯家班是城內(nèi)民主街清末一個(gè)姓魯?shù)陌嚅L(zhǎng)所管之戲，1930年之后，因外國(guó)勢(shì)力侵入，班主身亡而自行消亡。具體譜系不祥。
3、陳家班譜系：陳家班第一任管主為城關(guān)鎮(zhèn)東關(guān)陳二亭（舊班衙），戲班箱衣整齊，但演出水平遜于“范家班”，該班亦隨日本侵略解體于三十年代末。
4、李家班：李家班由城內(nèi)西街李文林所掌管，時(shí)間較短，解散于清末，傳承譜系未祥。
5、“二花襖”班譜系：二十世紀(jì)初白罡藝人劉發(fā)清組建大平調(diào)班并開(kāi)始活動(dòng)，1925年，劉五星“二花襖”（劉起山）接劉發(fā)清大平調(diào)班為“二花襖”班，或稱劉家班，1930年，劉家班被董連勛占有，稱董家班。仰脖紅臉翟德貴、旦角張德旺（藝名玻璃脆）、花旦十三晃呂明修、毛凈一聲雷傅銀鎖等皆出自劉起山名下。
6、大公團(tuán)：“大公團(tuán)”原為柳屯鄉(xiāng)董昌湖董連勛私有戲班，又稱董家大平調(diào)。董因罪被國(guó)民黨民團(tuán)抓俘處決，民團(tuán)排長(zhǎng)郜二明隨占董家班為己有，后因勢(shì)資難支，將該戲班賣于縣東南鄉(xiāng)（王稱固、白罡一帶）民團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)高登科，高又邀當(dāng)?shù)睾兰澒补艽税?，稱為“大公團(tuán)”。
7、眾藝劇社：1943年，原昆吾縣抗日政府接收了大公團(tuán)戲班，并派陳祝新、韓俠為領(lǐng)導(dǎo)進(jìn)行改造整頓，成為抗日政府的一支充滿活力的宣傳力量，并正式命名為昆吾縣民主政府眾藝劇社，1949年10月更名為“濮陽(yáng)眾藝劇社”，1958年更名為“濮陽(yáng)紅旗大平調(diào)劇團(tuán)”。
8、濮陽(yáng)縣大平調(diào)劇團(tuán)：濮陽(yáng)縣大平調(diào)劇團(tuán)（大公團(tuán)）的前身為“濮陽(yáng)眾藝劇社”，1960年，清豐、內(nèi)黃、南樂(lè)、滑縣、延津、濮陽(yáng)六縣大平調(diào)劇團(tuán)的主要演員合并為一體，成立了濮陽(yáng)縣大平調(diào)劇團(tuán)，名藝人翟德貴（仰脖紅臉）、付銀渙（“一聲雷”）、王新月（名丑）、張發(fā)旺（道妞）等匯聚濮陽(yáng)，演出質(zhì)量、演出水平空前提高。1969年濮陽(yáng)縣為粗簡(jiǎn)保留文藝團(tuán)體成立了濮陽(yáng)縣文工團(tuán)，抽調(diào)各藝術(shù)團(tuán)少數(shù)演員進(jìn)行多劇種的大型演出。1973年恢復(fù)平調(diào)獨(dú)立演出；1978年采用以團(tuán)代訓(xùn)的方法成立濮陽(yáng)大平調(diào)戲校，1982年戲校始稱“濮陽(yáng)大平調(diào)青年劇團(tuán)”對(duì)外演出，逾年更名為“濮陽(yáng)縣實(shí)驗(yàn)大平調(diào)劇團(tuán)”，1988年“濮陽(yáng)實(shí)驗(yàn)大平調(diào)劇團(tuán)”并于濮陽(yáng)縣大平調(diào)團(tuán)。
大平調(diào)是一種綜合藝術(shù)，與其他劇種相比，有自己獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)①黑紅臉居該劇種諸角色的重要地位，是該劇種的棟梁。其紅臉角色有別于京劇，不論白須青髯，凡是在劇本中有大段唱詞的，皆為大紅臉。②表演動(dòng)作粗獷、豪放且富于夸張。云手劃大圈，起脛跨大步，動(dòng)作幅度大?；橀_(kāi)門抬頭、紫目、挺胸?fù)岜?、跨步如顛浪，亮相如三煞；武打檔子若武門著拳，對(duì)打翻滾，真攻實(shí)破，頗具中原武術(shù)風(fēng)彩。③所開(kāi)劇目多為歷史宮圍三絕帶戲?；蛑壹槎窢?zhēng)，或?qū)m廷斗權(quán)，或軍事征伐，或改朝換代等歷史事件，本地群眾稱之為“拿不住奸賊不煞戲”的好戲。④行腔高亢、娓婉、流暢、悠暢。唱腔旋律不僅因板式不同而有變化，在不同行當(dāng)中也各有特色。生、旦角唱腔較娓婉悠揚(yáng)、優(yōu)美流暢，黑臉、花臉唱腔古樸、高亢，尤其用大銅器、尖子號(hào)伴奏，更顯得氣魄雄偉。⑤樂(lè)器獨(dú)特：伴奏所用大梆子、尖子號(hào)、大弦、二弦、大鐃大釵為該劇種所獨(dú)有。
大平調(diào)這一戲劇形式，在全國(guó)戲劇文化中占有重要地位，是所有大平調(diào)戲曲文化的縮影。五十年代優(yōu)秀演員翟德貴曾做為先進(jìn)文化工作者赴京參加全國(guó)群英會(huì)，受到了總理的接見(jiàn)和贊揚(yáng)，他主演的《收姜維》、《白玉杯》被中國(guó)唱片公司灌制成片發(fā)行全國(guó)，譽(yù)滿中華。六十年代六縣平調(diào)匯集濮陽(yáng)演出水平前所未有。七十年代演出的大型現(xiàn)代戲《紅燈記》、《杜鵑山》、《八一風(fēng)暴》等威振華北平原。八十年代《包公碑》赴京演出引出轟動(dòng)，譽(yù)滿中華。濮陽(yáng)大平調(diào)既是濮陽(yáng)地區(qū)戲曲優(yōu)秀文化的珍品，又是全國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)戲曲文化的必然遺存。發(fā)掘、搶救、保護(hù)大平調(diào)戲曲藝術(shù)，有極其重要的價(jià)值。
1、 學(xué)術(shù)價(jià)值：濮陽(yáng)縣是戲劇之鄉(xiāng)，各種劇種多達(dá)十余種，而大平調(diào)是為數(shù)不多的土生土長(zhǎng)的劇種，它既具有一般戲劇的共同特點(diǎn)，又有其獨(dú)特戲劇特長(zhǎng)和形成發(fā)展規(guī)律，對(duì)于研究整個(gè)中華戲劇史，乃至中華民族的文化的形成都具有獨(dú)特的學(xué)術(shù)價(jià)值，從某種程度上講，大平調(diào)是濮陽(yáng)地區(qū)的政治經(jīng)濟(jì)文化的活化石。又是豫、魯、冀、晉、皖人民文化生活藝術(shù)精品。
發(fā)掘、搶救和保護(hù)大平調(diào)這種戲曲藝術(shù)，不僅可以使這一優(yōu)秀稀有劇種得以傳承和發(fā)展，而且可以進(jìn)一步豐富祖國(guó)的戲曲文化寶庫(kù)。濮陽(yáng)縣大平調(diào)劇團(tuán)是全國(guó)唯一國(guó)有藝術(shù)表演團(tuán)體，保留劇目最多，音樂(lè)、唱腔仍是大平調(diào)原汁原味，特殊身段、特殊表演技巧仍有傳人。
2、實(shí)用價(jià)值：大平調(diào)是在豫北及附近地區(qū)具有一定影響的戲曲表演形式，能產(chǎn)生于此，發(fā)展于此，可見(jiàn)有共深厚的群眾基礎(chǔ)，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期直到解放戰(zhàn)爭(zhēng)和社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期都發(fā)揮了重要作用，至今吸引著一大批中老年觀眾，每年尚能演出300—500場(chǎng)，在全面建設(shè)小康社會(huì)、構(gòu)建社會(huì)主義和諧社會(huì)的今天，大平調(diào)對(duì)促進(jìn)濮陽(yáng)地區(qū)乃至豫、魯、冀、晉、皖地區(qū)的精神文明建設(shè)，促進(jìn)人們?nèi)姘l(fā)展，都將發(fā)生重要的促進(jìn)作用。
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