中國(guó)畫顏料的使用技巧 ，畫友必藏！
傳統(tǒng)的中國(guó)畫顏料，它一般分成礦物顏料與植物顏料兩大類，從使用歷史上講，應(yīng)先有礦物、后有植物，就象用墨先有松煙、后有油煙。遠(yuǎn)古時(shí)的巖畫上留下的鮮艷色澤，據(jù)化驗(yàn)后，發(fā)現(xiàn)是用了礦物顏料（如朱砂），礦物顏料的顯著特點(diǎn)是不易退色、色彩鮮艷，看過(guò)張大千晚年潑彩畫的大多有此印象，大面積的石青、石綠、朱砂能讓人精神為之一振！植物顏料主要是從樹(shù)木花卉中提煉出來(lái)的。
主要色彩有以下幾種
一、礦物顏料
1、朱砂
2、朱膘（朱砂中提煉、最上面的一層）
3、銀朱
4、石黃
5、雄黃（又稱雄精）
6、石青（分頭、二、三、四青）
7、石綠（分頭、二、三、四綠）
8、赭石（分深赭、淺赭）
9、蛤粉（貝殼磨制、雖非礦物但歸在此類）
10、鉛粉（易變黑，常用鈦白粉代替）
11、泥金
12、泥銀
二、植物顏料
1、花青
2、藤黃（有毒）
3、胭脂
4、洋紅（進(jìn)口，胭脂蟲中提取，雖非植物但歸于此類）
三、化工顏料（不同于盒裝軟管的，也為塊狀）
1、曙紅
2、深紅
3、大紅
4、鉻黃
5、天藍(lán)
第一、二類為純天然制作，除洋紅外（它最初從墨西哥引進(jìn)），是真正意義上的傳統(tǒng)國(guó)畫顏料。三類為現(xiàn)代的化工合成顏料，用起來(lái)尚可。
我們現(xiàn)在用得最多的當(dāng)數(shù)上海馬利實(shí)業(yè)畫材有限公司生產(chǎn)的“馬利牌”中國(guó)畫顏料，使用方便、但易退色。
一般來(lái)說(shuō)一類為粉狀，用時(shí)須加明膠，二、三類直接在水中浸泡一會(huì)就可，使用比較方便
上色的薄厚問(wèn)題：
傳統(tǒng)認(rèn)為顏色應(yīng)薄上，但是要表現(xiàn)出厚重的感覺(jué)，往往一遍遍用較薄的顏色反復(fù)上色，最終形成一種多層疊加的厚重效果。薄上色法可以說(shuō)最好是把握在用絹畫時(shí)，手放于絹面之上撫摸畫面不覺(jué)有色的粗糙感，而還能清晰地感覺(jué)到絹絲的經(jīng)緯。我們今天看到的許多古畫上，都有著細(xì)膩而厚重的色彩，顏色的質(zhì)地很細(xì)。其實(shí)這里還要說(shuō)明一點(diǎn)，重彩中的重，是厚重的意思，而不是厚厚的顏色。
所以不是畫的顏色越多，越是符合重彩的需要。今天隨著巖彩畫的興起，有些畫家追求色彩的厚畫法，向油畫一樣的做肌理，這又是另一種手法，但是這僅限于巖彩畫使用較多。在今天大部分繪畫中，還應(yīng)該是厚薄結(jié)合比較好，在我的畫中就是盡力在嘗試厚涂與薄畫結(jié)合使用。
關(guān)于用白的問(wèn)題：
在國(guó)畫中，特別是工筆畫中，白色使用的概率還是比較高的。但是它并不是為了增加厚重感。白色可以用于畫領(lǐng)口、袖口；衣服上的圖案；土裙（就是仕女最下面穿的裙子）；以及和其它顏色混合出的膚色等等……
厚重感在前面已經(jīng)提到，它是多層疊加出的效果，而不是簡(jiǎn)單的通過(guò)加白達(dá)到的，國(guó)畫中的白要小心使用，鋅鈦白（錫管裝的）中的膠性很大，一旦畫上就不好去掉，所以要十分慎重。特別是蛤粉（粉末狀），這種顏色在使用中十分不穩(wěn)定。在加膠時(shí)，只要蛤粉一濕立刻變得十分透明，但是在顏色完全干透以后又顯得特別的白，在染時(shí)要全憑經(jīng)驗(yàn)十分不易。因?yàn)榘咨歉采w性色彩，所以在使用時(shí)多使用勾填法，留出墨線貼著線的邊緣完成涂色，要做到色不壓線、色不離線。
在畫一些工筆的白花時(shí)，有時(shí)需要用薄涂法淡淡的罩幾遍白色，然后在用曙紅或豆綠分染，就形成了白花潔白、明亮的效果。用化學(xué)合成的顏色會(huì)有許多雜渣，大家可以先用少量水把色調(diào)開(kāi)，過(guò)幾分后倒上面的顏色用，這樣顏料中的渣就沒(méi)有了。畫工筆時(shí)最好少調(diào)色，幾種色調(diào)在一起，顏色也會(huì)灰，盡量用原色。用花青色時(shí)最好加點(diǎn)墨，可以去火氣。畫白色時(shí)，可以加入少量珍珠粉〔最好過(guò)期的，要不費(fèi)用太高〕，這樣的白色很白，有光澤。
傳統(tǒng)國(guó)畫顏色介紹：
石色（不透明色）：石色即是礦物質(zhì)顏色，石色除了使用在繪畫中，還應(yīng)用于壁畫、建筑彩繪等地方。在我國(guó)古代，畫家們有一套十分系統(tǒng)而完整的使用石色的方法，但隨著明、清畫家對(duì)工筆繪畫的認(rèn)識(shí)逐漸淡薄，所以，傳統(tǒng)制造石色的方法幾近失傳。今天有許多學(xué)者到日本學(xué)來(lái)了當(dāng)年日本人從我國(guó)學(xué)去的制顏色方法，才有現(xiàn)在較為豐富的品種供畫家使用。
石色主要包括：朱砂、朱磦、石青、石綠、雄黃、雌黃、石黃、黑石脂、云母粉、蛤粉、赭石、土黃、珊瑚粉和其他寶石類顏料粉以及新研制出的高溫結(jié)晶顏料等。
需要說(shuō)明的是：石青與石綠一般分類較細(xì)：分成頭青、二青、三青、四青等頭青色最重，四青色最淺，石綠同理。
水色（透明色）：水色主要是由一些天然植物為主材料，配以少量動(dòng)物質(zhì)材料、礦物質(zhì)細(xì)粉顏料組成。石色與水色一般是相互結(jié)合著使用于國(guó)畫中，已達(dá)到濃淡相間、虛實(shí)相生的豐富效果。
水色主要包括：朱磦、胭脂、西洋紅、藤黃、赭石、花青、水彩色與丙烯色等。
需要說(shuō)明的是：
1、朱磦是朱砂最細(xì)的形態(tài)，所以有些畫家在使用時(shí)以薄涂法來(lái)形成水色透明的顏色效果。
2、西洋紅：在國(guó)畫色中的名目較多，又叫做曙紅、牡丹紅等。
金屬顏料：畫家使用金屬顏料由來(lái)已久，最早是在唐朝。金屬顏料主要是金箔、金粉；銀箔銀粉。金箔一方面使用在背景上，另一方面主要是使用在局部貼金。
金箔有四個(gè)品種：
紫赤金（略帶紅色）：主要貼寺廟中的佛像。
庫(kù)金（足金金箔）：繪畫中常用，往往是98%的純金和2%的純銀合成。
大赤金（略帶黃色的金）：又稱冷金，70%的純金，相當(dāng)于18K金。
田赤金（呈淡黃色）：相當(dāng)于14K的金。
銀色相比之下不是太常用，故不細(xì)說(shuō)。
1、畫黑的顏色有幾種辦法，一種是用淡墨一遍一遍的上，直到達(dá)到黑的效果為止。畫時(shí)注意，要是想達(dá)到黑色偏暖的話就用油煙墨；想要發(fā)冷的黑的話用松煙墨。另一種是厚涂法，用國(guó)畫色（上海馬利牌顏料）中的黑色，涂幾遍就能達(dá)到很黑的效果。在絹上尤其明顯。（這可是秘密噢）
2、現(xiàn)在許多畫家抱怨赭石色不好用，與墨或花青調(diào)好后會(huì)形成沉淀，幾乎每一種赭石都會(huì)有或多或少的這樣的現(xiàn)象。其實(shí)不是顏色的問(wèn)題，而是對(duì)顏料性能不了解，赭石基本上其中的礦物質(zhì)還是較多的，這和植物色的花青是無(wú)法調(diào)和的，兩者不容；同理，赭石與墨也就不可能調(diào)和了，這不是顏料的問(wèn)題。正確的使用方法是：把顏色分開(kāi)使用就會(huì)自然調(diào)和，即先上赭石，再等干了往上疊加其他的顏色，這樣就不會(huì)出現(xiàn)“出渣子”的現(xiàn)象了。
3、從我的經(jīng)驗(yàn)上看，水彩顏色是可以使用的，但是要注意要用性能較穩(wěn)定的水彩顏色，比如日本的、英國(guó)的，如果怕在裝裱時(shí)“跑”可以在水彩色中稍加一些膠就可以了。另外還可以用丙烯顏色，性能也很好，但是要注意丙烯色中的膠性較大，如果顏色畫錯(cuò)了，顏色干后就無(wú)法洗掉了。
天雅礦物色、新巖、水干的使用方法
礦物色、新巖、水干的使用方法其實(shí)很簡(jiǎn)單，只要兌上膠液即可作畫。
（一）膠的溶化：膠的溶化是“巖彩”畫中的第一步，也是主要的一步。它的濃和淡直接影響畫面著色的效果。濃了易開(kāi)裂，淡了易剝落，只有恰到好處。你的畫也就成功了一半。
（1）明膠的溶化方法：將所需用量的明膠倒入小碗，先加入4倍涼水泡5分鐘后再加入五倍的70OC熱水，用筷子充分?jǐn)嚢栝_(kāi)膠粉。如果有疙瘩，說(shuō)明未完全溶化膠粉，需繼續(xù)攪拌直至疙瘩全部溶化。
溶化后的膠液保質(zhì)期限：用完后放入冰箱夏天約3~5天，冬季約一至二星期?！硪环N顆粒狀的“骨膠”比明膠的接著力要強(qiáng)，且不易凝固，但需熬制?！L畫用的日本鹿膠分三千本膠、干燥鹿膠、軟韌鹿膠、特殊鹿膠。它們有固體的，也有液體的。它們是專門為繪畫而研制的膠，去掉了其中的蛋白質(zhì)和脂肪，不易凝固和腐臭；尤其是液體的瓶裝鹿膠隨取隨用使用方便，永不腐臭；固體鹿膠需熬制。
（2）固體鹿膠的溶化方法：將三千本膠一根掰成幾小段放入杯中注入300ml清水，再加入一粒方型的干燥鹿膠或軟韌鹿膠，放置半小時(shí)。后用溫水隔水蒸化即可?！尤敕叫温鼓z粒的目的是增加接著力和防腐臭。
（二）調(diào)制顏色：將所需用量的色粉到入小碟，用小勺加入少量膠液，用中指拌勻。膠液不夠時(shí)可再加，直至調(diào)成糊狀，用時(shí)再略加清水稀釋即可作畫?！{(diào)制顏色時(shí)用中指或小棍，切忌用毛筆去直接拌顏色和膠，毛筆會(huì)吸走所有的膠液，使色粉未裹上膠液而造成畫面剝落。
簡(jiǎn)略地說(shuō)以上兩步就是“巖彩”的基本使用方法。當(dāng)然就其內(nèi)在的各種具體技法是各種各樣，還有貼箔等特殊技法，就如水墨畫的技法，一時(shí)不能詳盡，大家可參考天雅中國(guó)重彩畫研究所出品的各種技法書和資料。
天雅云母色、閃光片的使用方法
云母色做為一種繪畫材料，在中國(guó)幾千年前就已使用。如敦煌壁畫、北京西郊法海寺等壁畫中都有使用。從世界繪畫來(lái)說(shuō)也不乏采用云母作為繪畫材料的作品，尤其是日本畫中更是廣泛使用，如喜多川歌磨的版畫背景大量使用了銀白色和銀灰色的云母粉；加山又造繪畫中的雪山、月光等。它在現(xiàn)代繪畫中更是一種不可缺少的表現(xiàn)素材，用它表現(xiàn)游動(dòng)的銀畫，迷茫的霧靄，靜謐的雪景，閃爍的燈光…它是一種具有無(wú)盡表現(xiàn)力的素材，用好了、用巧了會(huì)使您的畫面更添幾分神密與靈動(dòng)。以下為幾種簡(jiǎn)單、常用的使用方法供參考。
一、罩色法：將云母粉置于碟或小碗中，加進(jìn)少量膠液（膠液分高檔的日本鹿膠、普通的明膠等）用手指或木棍調(diào)和云母粉和膠液（切忌用毛筆直接調(diào)和云母和膠液），調(diào)勻后略加清水稀釋，用毛筆蘸色以平涂法均勻地在已涂有底色的畫面上罩一層。因云母干后呈半透明狀，故底部的各種色彩及渲染效果會(huì)透出來(lái)，效果是蒙朧而微微有光感。注意透明度的強(qiáng)與弱可以由最后加清水的多少來(lái)控制。
二、摻入顏料法：云母色還可以直接參入礦物色、國(guó)畫色、水粉色、油畫色、水彩、丙烯等顏料中，經(jīng)調(diào)和后直接作畫，干后畫面帶有翌翌閃光的效果。一般情況是同一色相或近似色相的云母和顏料互相調(diào)和，也可以根據(jù)色彩原理調(diào)和出自己所需的特殊色彩效果。
三、籮篩法：在畫面需要有云母的部分先涂一層膠液，或趁畫面未干時(shí)，用一頭帶用鐵網(wǎng)或紗網(wǎng)的竹筒，云母粉就會(huì)均勻地落下，產(chǎn)生較自然的效果。
四、手撒法：將畫面需要的部分涂上膠液，或趁畫面未干時(shí)，用手撮起云母粉，輕輕地撒向畫面，不求其均勻，有密有疏可隨意形成所需效果。干后如果覺(jué)得太亮的部分，可在上面罩透明的任何顏料。
五、吹落法：將云母粉放在一張白紙上，雙手托起白紙置于畫面之上，趁畫面未干時(shí)輕輕吹散紙上的云母粉，云母粉就會(huì)象下雪一樣很自然地飄落到畫面上，產(chǎn)生星星點(diǎn)點(diǎn)的效果，很自然很微妙。其星點(diǎn)的明顯度不夠時(shí)可再吹一遍，寧可由淡入深，不可一次吹得多不易把握效果。
閃光片的使用和云母色的方法是一模一樣的。它們的畫面中可以整體用，也可以局部用。總之要用得巧、用得妙才能在畫面中起到作用。不能濫用，易造成俗氣。以上為幾種簡(jiǎn)單常用的云母使用方法，任何方法都不是一成不變的，每一位畫家都可以根據(jù)需要?jiǎng)?chuàng)造出自己獨(dú)特的新方法，真正的藝術(shù)是在于創(chuàng)造。
明膠的使用方法：
明膠是工筆調(diào)色中必不可少的成分，而使用不當(dāng)會(huì)導(dǎo)致決定性的失敗。（夸張嗎？其實(shí)不夸張）想象一下，畫完一幅心愛(ài)的作品當(dāng)從裱畫師傅手中打開(kāi)畫卷時(shí)，卻意外的發(fā)現(xiàn)畫中的顏色或者出現(xiàn)跑色的現(xiàn)象，或者一些多遍渲染的顏色被洗掉，那種心情可想而知。
正確的方法是：先用一個(gè)白色的小碗把適量的膠粒放進(jìn)去，再放入涼水要求沒(méi)過(guò)膠粒，放置一段時(shí)間，等膠粒變成透明且膨脹以后，倒出涼水，加入適量的溫水，用小棒充分?jǐn)嚢栝_(kāi)就可以了。
這里還要說(shuō)一句，膠與水的比例要自己根據(jù)經(jīng)驗(yàn)調(diào)整，膠少了顏色粘不住，膠大了顏色會(huì)僵。這里的比例我用語(yǔ)言無(wú)法說(shuō)情，還望各位自己摸索吧。
使用礦物質(zhì)顏色的方法、順序：
首先，選擇你要畫的礦物質(zhì)顏色，在畫之前要準(zhǔn)備好明膠液，（前面有介紹如何調(diào)制明膠液）
下一步，找一個(gè)干凈的白盤子，把顏色粉倒入其中，加入適量的明膠液，用手指以勻速固定方向研磨，讓膠與顏色粉充分融合，之后就可以用筆蘸著顏色畫到畫面上了。
在畫礦物質(zhì)顏色之前，應(yīng)在畫面上打一層顏色底子，一般來(lái)講：朱砂、大紅用淡曙紅打底；石青用淡花青打底；石綠用花青加藤黃調(diào)成草綠打底，或是用赭石打底。在打底時(shí)也要用薄涂法，顏色要上勻。
在涂色時(shí)要注意：所有的礦物色都具有一定的覆蓋力，在畫時(shí)一定要留出墨線，以免畫完后墨線被覆蓋住。
這幾天通過(guò)臨摹《宋人小品》，對(duì)于古代傳統(tǒng)技法的體會(huì)又加深了不少，有了許多切身的體會(huì)。層層渲染就好像溪撫河石，細(xì)膩而滋潤(rùn)，柔柔的絹絲被一層層滋潤(rùn)的墨色包圍著，顯出效果的凝重，色彩的華資。
為什么遍數(shù)多就厚重了，我的體會(huì)就是用硯石來(lái)打比方，好的硯石都是選擇在歷經(jīng)千百年的古河床上的，因?yàn)樗L(zhǎng)年受河水的浸泡、滋潤(rùn)，才形成了它堅(jiān)硬、細(xì)膩、華資的效果，所以這種石材是最適宜做好的硯臺(tái)的。
顏色的厚重效果也是這種一點(diǎn)一滴的色彩滋潤(rùn)形成的，所以顯得色彩的色澤十分生動(dòng)，而有的時(shí)候幾種顏色疊加出來(lái)的色彩效果又使得觀眾無(wú)法一眼看出顏色的具體成分，在畫面中形成了一種十分豐富的疊加出的效果，這就更帶出幾分神秘的意味。就像膚色，用四五種顏色調(diào)制而成，最后畫在畫面上，你甚至說(shuō)不出那是由什么顏色調(diào)出來(lái)的，這就是成功的膚色。而一眼就看出膚色是赭石色或朱膘色的都是不成功的。
有的時(shí)候在國(guó)畫中，這些西畫中提到的“高級(jí)灰”的效果和鮮艷的顏色形成的對(duì)比正是國(guó)畫的精妙所在，為什么要在花青中加入少許的墨？這正是在調(diào)制一種混合的“高級(jí)灰”使得顏色厚重，不浮躁。
國(guó)畫顏料方面的使用在正常情況下其實(shí)現(xiàn)有的上海馬利大管的那種國(guó)畫顏料就可以使用的。只不過(guò)，很多初學(xué)者在使用顏料時(shí)有著固定的思維，一般畫國(guó)畫時(shí)不喜歡仔細(xì)調(diào)配色彩，總覺(jué)得調(diào)色是西畫的東東，因此，很多時(shí)候總喜歡找一些新材料來(lái)使用。
無(wú)庸諱言，目前的普通盒裝國(guó)畫顏料中花青、藤黃、朱砂、赭石的質(zhì)量都特別差。細(xì)細(xì)琢磨起來(lái)還是有辦法對(duì)付的。
1、朱砂。朱砂花頭傳統(tǒng)是以朱砂為底色，然后用洋紅分染，取其厚重也。目前朱砂顏料奮氣多且顆粒粗糙。我的方法是：先用朱磦打底色，平涂3層左右，罩礬水，后用曙紅分染，然后局部胭脂提染，關(guān)鍵之處是以上完成后，再用曙紅整體罩染一次（花瓣邊緣可留水線），最后，通篇平涂一層淡曙紅即可。此設(shè)色以石色為底，水色為面，完成的效果厚重不失透明感仍在也。
2、花青。國(guó)產(chǎn)盒裝顏料花青色渣滓甚多，調(diào)葉綠色時(shí)渾濁現(xiàn)象嚴(yán)重（藤黃也甚差所致）。我通常用的是酞青藍(lán)＋墨來(lái)調(diào)配，出來(lái)的顏色細(xì)膩不說(shuō)，且藍(lán)之多寡也可隨心，雖色彩上有“飄”的感覺(jué)，可略加朱磦即可褪其火氣。
3、藤黃。因?yàn)槭窃詻](méi)法調(diào)配，一般的平涂還能湊合使用，遇到薄層多染的地方顏色立馬顯得份量不夠，后涂則又粉氣，解決的方法是色彩中略調(diào)一點(diǎn)點(diǎn)曙紅，使其變成中黃色則渲染時(shí)感覺(jué)就好多了。點(diǎn)花蕊等物需厚涂時(shí)可加入少許朱磦解決。
4、赭石。赭石是目前國(guó)產(chǎn)顏料中質(zhì)地最粗糙的，用管裝顏料無(wú)法作畫。可用朱磦加墨來(lái)調(diào)制，如還顯得火氣可略加花青褪其火。 世界之大，何處無(wú)色，何時(shí)無(wú)色，豈有一個(gè)民族會(huì)不懂顏色？但能待顏色如情人，相知相契之余且不嫌麻煩的，想出那么多出人意表的字眼來(lái)形容描繪它，舍中文外，恐怕不容易再找到第二種語(yǔ)言了吧？ 中國(guó)文化調(diào)色盤，自帶性格和氣質(zhì)中國(guó)文化調(diào)色盤 顏色，本來(lái)理應(yīng)屬于美術(shù)領(lǐng)域，不過(guò)，在中國(guó)，它也屬于文學(xué)。眼前無(wú)形無(wú)色的時(shí)候，單憑紙上幾個(gè)字，也可以想見(jiàn)月落江湖“白”，潮來(lái)天地“青”的山川勝色。 逛故宮，除了看展出物品，也愛(ài)看標(biāo)簽，一個(gè)是“實(shí)”，一個(gè)是“名”，世上如果只有喝酒之實(shí)而無(wú)“女兒紅”這樣的酒名，日子便過(guò)得不精“彩”了。諸標(biāo)簽之中且又獨(dú)喜與顏色有關(guān)的題名，像下面這些字眼，本身便簡(jiǎn)扼似詩(shī)： 祭紅： 祭紅是一種沉穩(wěn)的紅釉色，紅釉本不可多得，不知祭紅一名何由而來(lái)，似乎有時(shí)也寫作“積紅”，給人直覺(jué)感受不免有一種宗教性的虔誠(chéng)和絕對(duì)。本來(lái)羊群中最健康 的、玉中最完美的可作禮天敬天之用，祭紅也該是凝聚最純粹最接近奉獻(xiàn)情操的一種紅，相較之下，“寶石紅”一名反顯得平庸，雖然寶石紅也光瑩秀澈，極為難得。 牙白：牙白指的是象牙白，因?yàn)椴豁敯追炊幸环N生命感，讓人想到羊毛、貝殼或干凈的骨骼。 甜白：不知怎么回事會(huì)找出甜白這么好的名字，幾件號(hào)稱甜白的器物多半都脆薄而婉膩，甜白的顏色微灰泛紫加上幾分透明，像霧峰一帶的好芋頭，熟煮了，在熱氣中乍剝了皮，含粉含光，令人甜從心起，甜白兩字也不知是不是這樣來(lái)的。 嬌黃： 嬌黃其實(shí)很像杏黃，比黃瓤西瓜的黃深沉，比袈裟的黃輕俏，是中午時(shí)分對(duì)正陽(yáng)光的透明黃玉，是琉璃盞中新榨的純凈橙汁，黃色能黃到這樣好真叫人又驚又愛(ài)又心 安。美國(guó)式的橘黃太耀眼，可以做屬于海洋的游艇和救生圈的顏色，中國(guó)皇帝的龍袍黃太夸張，仿佛新富乍貴，自己一時(shí)也不知該怎么穿著，才胡亂選中的顏色，看 起來(lái)不免有點(diǎn)舞臺(tái)戲服的感覺(jué)。但嬌黃是定靜的沉思的，有著《大學(xué)》一書里所說(shuō)的“定而后能靜、靜而后能安、安而后能慮、慮而后能得”的境界。有趣的是 “嬌”字本來(lái)不能算是稱職的形容顏色的字眼——太主觀，太情緒化，但及至看了“嬌黃高足大碗”，倒也立刻忍不住點(diǎn)頭稱是，承認(rèn)這種黃就該叫嬌黃。 茶葉末： 茶葉末其實(shí)就是秋香色，也略等于英文里的酷梨色（Avocado），但情味并不相似?？崂嫔擒浘G中透著柔黃，如池柳初舒。茶葉末則顯然忍受過(guò)搓揉和火 炙，是生命在大挫傷中歷煉之馀的幽沉芬芳。但兩者又分明屬于一脈家譜，互有血緣。此色如果單獨(dú)存在，會(huì)顯得悒悶，但由于是釉色，所以立刻又明麗生鮮起來(lái)。 鷓鴣斑： 這稱謂原不足以算“純顏色”，但仔細(xì)推來(lái)，這種乳白赤褐交錯(cuò)的圖案效果如果不用此三字，真不知如何形容，鷓鴣斑三字本來(lái)很可能是鷓鴣鳥羽毛的錯(cuò)綜效果，我 自己卻一廂情愿的認(rèn)為那是鷓鴣鳥蛋殼的顏色。所有的鳥蛋都是極其漂亮的顏色，或紅褐，或淺丘，或斑斑朱朱。鳥蛋不管隱于草茨或隱于枝柯，像未熟之前的果 實(shí)，它有顏色的目的竟是求其“失色”，求其“不被看見(jiàn)”。這種斑麗的隱身衣真是動(dòng)人。 霽青、雨過(guò)天青： 霧青和雨過(guò)天青不同，前者產(chǎn)凝凍的深藍(lán)，后者比較有云淡天青的淺致。有趣的是從字義上看都指雨后的晴空。大約好事好物也不能好過(guò)頭，朗朗青天看久了也會(huì)糊 涂，以為不稀罕。必須烏云四合，鉛灰一片乃至雨注如傾盆之后的青天才可喜。柴世宗御批指定“雨過(guò)天青云破處，這般顏色做將來(lái)”?？跉夂沃瓜窬酰裉熘?驕子，如此肆無(wú)忌憚簡(jiǎn)直根本不知道世上有不可為之事，連造化之詭、天地之秘也全不瞧在眼里。不料正因?yàn)樗⒆铀频?、貪心的、漫天開(kāi)價(jià)的要求，世間竟真的有 了雨過(guò)天青的顏色。 剔紅： 一般顏色不管紅黃青白，指的全是數(shù)學(xué)上的“正號(hào)”，是在形狀上面“加”上去的積極表現(xiàn)。剔紅卻特別奇怪，剔字是“負(fù)號(hào)”，指的是在層層相疊的漆色中以雕刻 家的手法挖掉了紅色，是“減掉”的消極手法。其實(shí)，既然剔除職能叫剔空，它卻堅(jiān)持叫剔紅，仿佛要求我們留意看那番疼痛的過(guò)程。站在大玻璃櫥前看剔紅漆盒看 久了，竟也有一份悲喜交集的觸動(dòng)，原來(lái)人生亦如此盒，它美麗剔透，不在保留下來(lái)的這一部分，而在挖空剔除的那一部分。事情竟是這樣的嗎？在忍心地割舍之 馀，在冷懶惰有的鏤空之后，生命的圖案才足動(dòng)人。 斗彩：斗彩的斗字也是個(gè)奇怪的副詞，顏色與顏色也有可斗的嗎？文字學(xué)上斗字也通于逗，逗字與斗字在釉色里面都有“打情罵俏”的成分，令人想起李賀的“石破天驚逗秋 雨”，那一番逗簡(jiǎn)直是挑逗??！把寸水從天外逗引出來(lái)，把顏色從幽冥中逗弄出來(lái)，斗彩的小器皿向例是熱鬧的，少不了快意的青藍(lán)和珊瑚紅，非常富民俗趣味。近 人語(yǔ)言里每以逗這個(gè)動(dòng)詞當(dāng)形容詞用，如云“此人真逗！”形容詞的逗有“絕妙好玩”的意思，如此說(shuō)來(lái)，我也不妨說(shuō)一句“斗彩真逗！” 當(dāng)然，“艷色天下重”，好顏色未必皆在宮中，一般人玩玉總不免玩出一番好顏色好名目來(lái)，例如： 孩兒面（一種石灰沁過(guò)而微紅的玉）； 鸚歌綠（此綠是因?yàn)樽隽饲嚆~器的鄰居受其感染而變色的）； 茄皮紫； 秋葵黃； 老酒黃（多溫暖的聯(lián)想） ； 蝦子青（石頭里面也有一種叫“蝦背青”的，讓人想起屬于蝦族的灰青色的血液和肌理）。 不單玉有好顏色，石頭也有。例如 ： 魚腦凍：指一種青灰淺白半透明的石頭，“燈光凍”則更透明。 雞血：指濃紅的石頭。 艾葉綠：據(jù)說(shuō)是壽山石里面最好最值錢的一種。 煉蜜丹棗：像蜜餞一樣，是個(gè)甜美生津的名字，書上說(shuō)“百煉之蜜，漬以丹寒，光色古黯，而神氣煥發(fā)”。 桃花水：據(jù) 說(shuō)這種亦名桃花片的石頭浸在瓷盤凈水里，一汪水全成了淡淡的“竟日桃花逐水流”的幻境。如果以桃花形容石頭，原也不足為奇，但加一“水”字，則迷離蕩漾， 硬是把人推到“兩岸桃花夾古津”的粉紅世界里去了。類似的淺紅石頭也有叫“浪滾桃花”的，聽(tīng)來(lái)又凄惋又響亮，叫人不知如何是好。 硯水凍：這是種不純粹的黑，像白晝和黑夜交界處的交戰(zhàn)和檬朧，并且這份朦朧被魔法定住，凝成水果凍似的一塊，像硯池中介乎濃淡之間的水，可以寫詩(shī)，可以染墨，也可以秘而不宣，留下永恒的緘默。 石頭的好名字還有很多，例如“鵓鴿眼”（一切跟“眼”有關(guān)的大約都頗精粹動(dòng)人，像“虎眼”、“貓眼”）“桃暈”“洗苔水”“晚霞紅”等。 當(dāng)然，石頭世界里也有不“以色事人”的，像太湖石、常山石，是以形質(zhì)取勝，兩相比較，像美人與名士，各有可傾倒之處。 除了玉石，駿馬也有漂亮的顏色，項(xiàng)羽必須有英雄最相宜的黑色相配，所以“烏”騅不可少，關(guān)公有“赤”兔，劉徹有汗“血”，此外“玉”驄“華”騮，“紫”驥，無(wú)不充滿色感，至于不騎馬而騎牛的那位老聃，他的牛也有顏色，是青牛，老子一路行去，函谷關(guān)上只見(jiàn)“紫”氣東來(lái)。 馬之外，英雄當(dāng)然還須有寶劍，寶劍也是“紫電”、“青霜”，當(dāng)然也有以“虹氣”來(lái)形容劍器的，那就更見(jiàn)七彩繽紛了。 中國(guó)晚期小說(shuō)里也流金泛彩，不可收拾，《金瓶梅》里小小幾道點(diǎn)心，立刻讓人進(jìn)入色彩情況，如： 揭開(kāi)，都是頂皮餅，松花餅，白糖萬(wàn)壽糕，玫瑰搽穰卷兒。 寫惠蓮打秋千一段也寫得好： 這 惠蓮也不用人推送，那秋千飛起在半空天云里，然后忽地飛將下來(lái)，端的卻是飛仙一般，甚可人愛(ài)。月娘看見(jiàn)，對(duì)玉樓李瓶?jī)赫f(shuō)：“你看媳婦子，他倒會(huì)打?！闭f(shuō) 著，被一陣風(fēng)過(guò)來(lái)，把她裙子刮起，里邊露見(jiàn)大紅潞紬褲兒，扎著臟頭紗綠褲腿兒，好五色納紗護(hù)膝，銀紅線帶兒。玉樓指與月娘瞧。 另外一段寫潘金蓮裝丫頭的也極有趣： 卻 說(shuō)金蓮?fù)硐Γ叩界R臺(tái)前，把鬏髻摘了，打了個(gè)盤頭楂髻，把臉搽的雪白，抹的嘴唇兒鮮紅，戴著兩個(gè)金澄籠墜子，貼著三個(gè)面花兒，帶著紫銷金箍?jī)?，尋了一套?紅織金襖兒，下著翠藍(lán)緞子裙，妝扮丫頭，哄月娘眾人耍子。叫將李瓶?jī)簛?lái)與他瞧，把李瓶?jī)盒Φ们把龊蠛?。說(shuō)道：“姐姐，你妝扮起來(lái)，活像個(gè)丫頭，我那屋里有 紅布手巾，替你蓋著頭，等我往后邊去，對(duì)他們又說(shuō)他爹又尋了個(gè)丫頭，唬他們唬，敢情就信了。” 買手帕的一段，顏色也多得驚人： 敬 濟(jì)道：“門外手帕巷有名王家，專一發(fā)賣各色各樣銷金點(diǎn)翠手帕汗巾兒，隨你要多少會(huì)有，你老人家要什么顏色？銷什花樣？早說(shuō)與我，明日都替你一齊帶的來(lái) 了?！崩钇?jī)旱溃骸拔乙环嚼宵S銷金點(diǎn)翠穿花鳳的?！本礉?jì)道：“六娘，老金黃銷上金，不顯。”李瓶?jī)旱溃骸澳銊e要管我，我還要一方銀紅綾銷江牙海水嵌八寶 兒的，又是一方閃色芝麻花銷金的?！本礉?jì)便道：“五娘，你老人家要什花樣？”金鏈：“我沒(méi)銀子，只要兩方兒勾了，要一方玉色綾鎖子地兒銷金的?！本礉?jì)道： “你又不是老人家，白刺刺的要他做什么？”金蓮道：“你管他怎的？戴不的，等我往后有孝戴！”敬濟(jì)道：“那一方要什顏色？”金蓮道：“那一方，我要嬌滴滴 紫葡萄顏色四川綾汗巾兒，上銷金間點(diǎn)翠花樣錦，同心結(jié)方勝地兒，一個(gè)方勝兒里面，一對(duì)兒喜相逢，兩邊闌子兒都是纓絡(luò)珍珠碎八寶兒?！本礉?jì)聽(tīng)了，說(shuō)道：“好 好，再?zèng)]了，賣瓜子兒開(kāi)箱子打噴嚏，瑣碎一大堆?！? 看了兩段如此如見(jiàn)其人如聞其聲的描寫，竟也忍不住疼惜起潘金蓮來(lái)了，有表演天才，對(duì)音樂(lè)和顏色的世界極敏銳，喜歡白色和嬌滴滴的葡萄紫，可憐這聰明剔透的女人，在這個(gè)世界上她除了做西門慶的第五房老婆外，可以做的事其實(shí)太多了！只可憐生錯(cuò)了時(shí)代！ 《紅樓夢(mèng)》里更是一片華彩，在“千紅一窟”“萬(wàn)艷同杯”的幻鏡之余。怡紅公子終生和紅的意象是分不開(kāi)的，跟黛玉初見(jiàn)時(shí)，他的衣著如下： 頭上戴看束發(fā)嵌寶紫金冠，齊眉勒著二龍搶珠金抹額；穿一件二色金百蝶穿花大紅箭袖，束著五彩絲攢花結(jié)長(zhǎng)穗宮絳，外罩石青起花八團(tuán)倭緞排穗褂；登著青緞粉底小朝靴…… 沒(méi)過(guò)多久，他又換了家常衣服出來(lái)： 已 換了冠帶，頭上周園一轉(zhuǎn)的短發(fā)，都結(jié)成小辮，紅絲結(jié)束，共攢至頂中胎發(fā)，總編一很大辮，如漆黑亮；從頂至梢，一串四顆大珠，用金八寶墜腳；身上穿著銀紅撒 花半舊大衫襖，仍舊帶著“項(xiàng)圈”“寶玉”“寄名鎖”“護(hù)身符”等物；下面半露松綠撒花綾褲，錦邊彈墨襪，厚底大紅鞋。 寶玉由于在小學(xué)中身居要津，不免時(shí)時(shí)刻刻要為他布下多彩的戲服，時(shí)而是五色斑麗的孔雀裘，有時(shí)是生日小聚時(shí)的“大紅綿紗小襖兒，下面綠綾彈墨夾褲，散著褲 腳，系著一條汗巾，靠著一個(gè)各色玫瑰芍藥花瓣裝的玉色夾紗新枕頭?！鄙鸩?lái)，他點(diǎn)的菜也是仿制的小荷茶葉子、小蓮蓬，圖的只是那翠荷鮮碧的好顏色。告別 的鏡頭是白茫茫大地上的一件貍紅斗篷。就連日常保暖的一件小內(nèi)衣，也是白綾子紅里子上面繡起最生香活色的“鴛鴦戲水”。 和寶玉的猩紅斗篷有別的是女子的石榴紅裙。貍紅是“動(dòng)物性”的，傳說(shuō)紅染料里要用貍貍血色來(lái)調(diào)才穩(wěn)得住，真是凄傷至極點(diǎn)的頑烈顏色，恰適合寶玉來(lái)穿。石榴紅 是植物性的，香菱和襲人兩人女孩在林木蓊郁的園子里，偷偷改換另一條友伴的紅裙，以免自己因玩瘋了而弄臟的那一條被眾人發(fā)現(xiàn)了。整個(gè)情調(diào)讀來(lái)是淡淡的植物 似的悠閑和疏淡。 和寶玉同屬“富貴中人”的是王熙鳳，她一出場(chǎng)，便自不同： 只見(jiàn)一群媳婦丫環(huán)擁著一個(gè)麗人從后房進(jìn)來(lái)。這個(gè)人打扮與姑娘們不同，彩繡輝煌，恍若神仙妃子，頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽(yáng)五觀掛珠釵；項(xiàng)上戴著赤金盤螭纓絡(luò)圈；身上穿著縷金百蝶穿花大紅云繪窄褃襖，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂，下著悲翠撒花洋縐裙。 這種明艷剛硬的古代“女強(qiáng)人”，只主管一個(gè)小小賈府，真是白糟蹋了。 《紅樓夢(mèng)》里的室內(nèi)設(shè)計(jì)也是一流的，探春的，妙玉的，秦氏的，賈母的，各有各的格調(diào)，各有各的擺設(shè)，賈母偶然談起窗紗的一段，令人神往半天： 那 個(gè)紗比你們的年紀(jì)還大呢！怪不得他認(rèn)做蟬翼紗，原也有些像。不知道的都認(rèn)作蟬翼紗，正經(jīng)名叫“軟煙羅”……那個(gè)軟煙羅只有四種顏色：一樣雨過(guò)天青，一樣秋 香色，一樣松綠的，一樣就是銀紅的。要是做了帳子，糊了窗屜，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看著，就似煙霧一樣，所以叫做軟煙羅，那銀紅的又叫做《云影紗》。 《紅樓夢(mèng)》也是一部“紅”塵手記吧，大觀園里春天來(lái)時(shí)，鶯兒摘了柳樹(shù)枝子，編成淺碧小籃，里面放上幾枝新開(kāi)的花……好一出色彩的演出。 和小說(shuō)的設(shè)色相比，詩(shī)詞里的色彩世界顯然密度更大更繁富。奇怪的是大部分作者都秉承中國(guó)人對(duì)紅綠兩色的偏好，像李賀，最擅長(zhǎng)安排“紅”“綠”這兩個(gè)形容詞面前的副詞，像：老紅、墜紅、冷紅、靜綠、空綠、頹綠。 真是大膽生鮮，從來(lái)在想象中不可能連接的字被他一連，也都變得嫵媚合理了。 此外像李白“寒山一帶傷心碧”（《菩薩蠻》），也用得古怪，世上的綠要綠成什么樣子才是傷心碧呢？“一樹(shù)碧無(wú)情”亦然，要綠到什么程度可算絕情綠，令人想象不盡。 杜甫“寵光蕙葉與多碧，多注桃花舒小紅”（《江雨有懷鄭典設(shè)》）以“多碧”對(duì)“小紅”也是中國(guó)文字活潑到極處的面貌吧？ 此外李商隱溫飛卿都有色癖，就是一般詩(shī)人，只要拈出“雨中黃葉樹(shù)”“燈下白頭人”的對(duì)句，也一樣有迷人情致。 詞人中小山詞算是極愛(ài)色的，鄭因百先生有專文討論，其中如： 綠嬌紅小、朱弦綠酒、殘綠斷紅、露紅煙綠、遮悶綠掩羞紅、晚綠寒紅、君貌不長(zhǎng)紅、我鬢無(wú)重綠。 竟然活生生的將大自然中最旺盛最歡愉的顏色馴服為滿目蒼涼，也真是奪造化之功了。 秦少游的“鶯嘴啄花紅溜，燕尾點(diǎn)波綠縐”也把顏色驅(qū)趕成一群聽(tīng)話的上駟，前句由于鶯的多事，造成了由高枝垂直到地面的用花瓣點(diǎn)成的虛線，后句則緣于燕的無(wú)心，把一面池塘點(diǎn)化成回紋千度的綠色大唱片。另外有位無(wú)名詞人的“萬(wàn)樹(shù)綠你迷，一庭紅撲簇”也令人目迷不暇。 “知否知否，應(yīng)是綠肥紅瘦”這李清照句中的顏色自己也幾乎成了美人，可以在纖農(nóng)之間各如其度。 蔣捷有句謂“紅了櫻桃，綠了芭蕉”，其中的紅綠兩字不單成了動(dòng)詞，而且簡(jiǎn)直還是進(jìn)行式的，櫻桃一點(diǎn)點(diǎn)加深，芭蕉一層層轉(zhuǎn)碧，真是說(shuō)不完的風(fēng)情。 辛稼軒“喚取紅巾翠袖，揾英雄淚”也在英雄事業(yè)的蒼涼無(wú)奈中見(jiàn)婉媚。其實(shí)世上另外一種悲劇應(yīng)是紅巾翠袖空垂——因?yàn)檎也坏秸嬗⑿?，而且真英雄未必肯以淚示人。 元人小令也一貫的愛(ài)顏色，白樸有句曰：“黃蘆岸白蘋渡口，綠楊堤紅蓼灘頭”用色之奢侈，想來(lái)隱身在五色祥云后的神仙也要為之思凡吧？馬致遠(yuǎn)也有“和露摘黃花，帶霜烹紫蟹，煮酒燒紅葉”的好句子。 酒其實(shí)只用枯葉便可，不必用紅葉，曲家用了，便自成情境。
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