2022年的一部《人世間》成為年代劇中的新天花板。這部劇對(duì)年代情感的塑造細(xì)膩、深刻，以至于收官之后，還是有很多觀眾難以自拔。

本以為《人世間》已經(jīng)是此類題材中的精品，但沒想到時(shí)隔一年，就上線了一部撼動(dòng)《人世間》地位的佳作。

這部劇就是李小冉、李乃文主演的新劇《我們的日子》。根據(jù)數(shù)據(jù)顯示，電視劇上線后就穩(wěn)定在1.6-1.7的收視區(qū)間，而電視劇的開播口碑也表現(xiàn)出彩，為作品的收視率帶來的持續(xù)增長(zhǎng)的條件。

但中肯地來說，《我們的日子》作為一部年代情感劇，在質(zhì)感和劇情內(nèi)容上沒得挑剔，但在演員的塑造上卻有明顯的水準(zhǔn)差距。

女性角色成為高光，女主、女配同樣出彩

《我們的日子》中真正打動(dòng)觀眾的看點(diǎn)是女演員的塑造。像李小冉飾演的劉淑霞，宋春麗演繹的大娘那人和，以及齊歡、王維唯演繹的傅瑩、方慧，都是讓觀眾記憶深刻的角色。

劇中，李小冉的表演脫離她以往在熒幕上塑造的角色，這部劇里的她塑造的劉淑霞一角矯情、文藝，肩不能扛、手不能提，是個(gè)脫離了丈夫和母親就很難在年代背景的苦日子里獨(dú)立生活的“文學(xué)才女”。

觀眾也很難想象已經(jīng)46歲的李小冉，在劇中各種委屈、鼓嘴，扎著雙馬尾賣萌，觀眾卻覺得很貼臉，很自然。

在得知兒子因發(fā)育不良確診沒有蛋蛋時(shí)，劉淑霞夜不能寐，左思右想，回憶起自己懷孕時(shí)偷喝咖啡的行為，眼含熱淚，委屈又內(nèi)疚。而在李小冉的戲里，觀眾不僅看到了角色身上小女生的一面，更看到了她扮演起母親的角色，演出了一個(gè)只要與孩子相關(guān)，就容易小題大做、神經(jīng)緊張的狀態(tài)。

相比之下，大娘在得知孫子確診時(shí)的表演，則更加深刻一些。在這場(chǎng)戲里，大娘一聽醫(yī)生說目前還無法治療，立刻就站不穩(wěn)了，過了一陣好不容易緩過勁兒，鏡頭對(duì)準(zhǔn)了宋春麗的臉，她眼淚婆娑，聲音哽咽，把一個(gè)長(zhǎng)輩的無助和無措演得讓人鼻酸。

此刻的大娘身上，被演員加了一層無所適從的害怕，就連宋春麗投向周圍人的眼神，都透著可憐巴巴的求助。

至于戲份并不算多的齊歡和王維唯更是把人物的個(gè)性演繹得真實(shí)細(xì)膩。

齊歡飾演的傅瑩，有著大大咧咧的潑辣性格，她嘴上沒個(gè)把門的，有啥說啥，嗓門也大。面對(duì)沒有奶水的王家，傅瑩相當(dāng)大方熱情，自己奶水充足，就干脆把王憲平的小閨女接在家里喂奶。

有時(shí)候，齊歡的飾演方式，會(huì)讓人覺得有些咋咋唬唬，但是她舉手投足的莽撞，正是塑造這個(gè)人物的精髓。

在她的表演中，傅瑩變成了一個(gè)走到哪都熱鬧的角色。王維唯飾演的方慧則是傅瑩的另一個(gè)極端，她長(zhǎng)得漂亮，總是遭受一些難聽的流言蜚語(yǔ)。每次方慧出場(chǎng)的時(shí)候，氛圍就變得特別尷尬和沉寂。

一開始，觀眾對(duì)這個(gè)角色倒是沒什么感覺，但是在那場(chǎng)喝酒的戲中，王維唯委屈的淚花，微醺的欲言又止，卻演出了舊時(shí)代下，情感豐富的漂亮女人看似光鮮亮麗，卻被人戳著脊梁骨過活的卑微、痛苦。

《我們的日子》里主要的女性角色就這么幾個(gè)，很顯然這些角色的人設(shè)就很鮮活，而演員的細(xì)膩塑造更是對(duì)人設(shè)的加分。

只可惜，和這些優(yōu)秀的女演員對(duì)比，劇中的男一號(hào)成了整部劇最大的bug。

一人拖垮全劇，男一號(hào)堪稱最大敗筆

李乃文飾演的王憲平一角也是整部劇的靈魂人物，他個(gè)性刻板，軍人出身，對(duì)比妻子劉淑嫻，他就是妥妥的直男糙漢。他不懂浪漫，不懂情趣，但是雖然無趣，卻是一個(gè)有責(zé)任感，有愛心和上進(jìn)心的好男人。

王憲平這個(gè)角色就是一個(gè)看似矛盾，卻能讓觀眾都喜歡的設(shè)定。但是演員李乃文的塑造，并沒有給王憲平太多的加分，相反，很多情節(jié)中他的表現(xiàn)都狀態(tài)不對(duì)，導(dǎo)致觀眾看起來相當(dāng)難受。

在年紀(jì)輕輕的醫(yī)生說他兒子有病時(shí)，王憲平第一反應(yīng)就是生氣。而這場(chǎng)戲里的李乃文，全程張著大嘴、瞪著眼睛，提高音量的時(shí)候連鼻孔都跟著用力。這種蠻橫的姿態(tài)，其實(shí)就和王憲平的人設(shè)有很大的出入。

緊接著，專業(yè)的醫(yī)生確診明中確實(shí)沒有蛋蛋，而李乃文給出的反應(yīng)就顯得有些平淡。他面無表情地詢問醫(yī)生“怎么治”，既沒有震驚，也沒有擔(dān)心，反倒是做姥姥的那人和差點(diǎn)站不穩(wěn)了。

沒多久，導(dǎo)演給了李乃文一個(gè)長(zhǎng)達(dá)幾秒鐘的反應(yīng)鏡頭，可他的表情依舊有些不在狀態(tài)，整個(gè)人透著幾分兇狠的威脅即視感。這一瞬間，筆者都懷疑王憲平是準(zhǔn)備把醫(yī)生嘎了，以泄怒氣。

如果說明中確診時(shí)的王憲平，被李乃文塑造地相對(duì)薄弱。那么那人和帶著明中去看病的那場(chǎng)戲，李乃文的表現(xiàn)就更不像一個(gè)親生父親了。

那人和因?yàn)槊髦械牟≈?，最后自己帶著孩子就去大城市治病了。王憲平不知道他們身上有沒有錢，不知道去哪個(gè)城市，去哪里落腳。這一個(gè)老太太帶著一個(gè)不懂事的孩子，就是放在今天都讓人著急冒火，何況實(shí)在交通不發(fā)達(dá)的八十年代。

可李乃文飾演的王憲平，并沒有演出為人父親的擔(dān)憂，到火車站的時(shí)候，李乃文一共也沒跑幾步，進(jìn)了站不趕緊找人，就站在原地張著嘴張望，就這場(chǎng)戲不像是擔(dān)心著找人，反倒是想等著接人。

總之，演員李乃文在細(xì)節(jié)上的塑造明顯要比幾位女演員粗糙很多。這種表演的確能吊打一眾鮮肉流量，但是在年代劇里卻有種突兀的感覺。

可惜的是，《我們的日子》本身一部可以與《人世間》媲美的作品。但是李乃文的表演明顯拖累了其他人的塑造，拖累了劇情和人設(shè)的看點(diǎn)。

當(dāng)然，這部劇本身是值得一看的。只是距離《人世間》的方方面面的口碑表現(xiàn)，演員塑造成了這部劇的短板。最后，你對(duì)《我們的日子》有什么看法，在評(píng)論區(qū)留下你的觀點(diǎn)吧。