九色国产,午夜在线视频,新黄色网址,九九色综合,天天做夜夜做久久做狠狠,天天躁夜夜躁狠狠躁2021a,久久不卡一区二区三区

▲路德維希·范·貝多芬

貝多芬的小提琴作品，一直是演奏家們永遠(yuǎn)無(wú)法繞開(kāi)的課題。一方面，這些作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、情感豐富、內(nèi)涵深邃，是小提琴作品的典范；另一方面，這些作品的演奏難度極大——難度并非完全源于演奏技巧，更大程度上是源于作品在音樂(lè)上嚴(yán)謹(jǐn)而苛刻的要求。正因?yàn)槿绱?，全世界的小提琴家們?cè)谪惗喾业男√崆賲f(xié)奏曲、小提琴與鋼琴奏鳴曲等作品上一直保持著熱情、傾注著心血。

▲小提琴演奏家安妮-索菲·穆特 （Annne-Sophie Mutter）

著名的小提琴“女神”安妮-索菲·穆特，正是與貝多芬作品長(zhǎng)期保持“相愛(ài)相殺”關(guān)系的小提琴家中最著名的一位，而這段關(guān)系的開(kāi)始也并不順利。1977年，初露崢嶸的小提琴天才少女穆特完成了與“指揮皇帝”卡拉揚(yáng)的首次合作，此后卡拉揚(yáng)要求她練習(xí)貝多芬《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，并約定三個(gè)月后檢驗(yàn)練習(xí)成果。三個(gè)月后，穆特在卡拉揚(yáng)面前演奏了大約10個(gè)小節(jié)，便被大師叫停，并要求她“一年之后再來(lái)”，這是穆特順風(fēng)順?biāo)囊魳?lè)之路上出現(xiàn)的第一次重大挫折。

▲童年穆特“萌照”

經(jīng)過(guò)一年的學(xué)習(xí)和準(zhǔn)備，年輕的穆特終于得以與卡拉揚(yáng)合作演出貝多芬這部小提琴協(xié)奏曲，并錄制了著名唱片。自此，穆特踏上了由天才到大師的成長(zhǎng)之路，而她對(duì)貝多芬作品長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年的探索也宣告啟程。

Beethoven: Violin Concerto In D, Op.61 - 3. Rondo. Allegro Anne-Sophie Mutter;Berliner Philharmoniker - Beethoven: Violin Concerto

▲貝多芬《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第三樂(lè)章

▲穆特與“伯樂(lè)”——指揮大師卡拉揚(yáng)

如今的穆特，已是成名已久的小提琴大師。但面對(duì)貝多芬的作品，她總是保持著謹(jǐn)慎與景仰的態(tài)度。

與卡拉揚(yáng)首次錄制唱片之后，穆特又與這位指揮大師合作了20余次貝多芬的協(xié)奏曲，長(zhǎng)期合作、多次演出，使得穆特不斷從這部作品中汲取營(yíng)養(yǎng)，同時(shí)對(duì)于自己初出茅廬的錄音，穆特亦感到不夠滿意，在2002年與庫(kù)特·馬祖爾和紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)再次錄制了這部協(xié)奏曲。時(shí)至今日，穆特仍然經(jīng)常在世界各地舞臺(tái)上演奏這部作品，并仍會(huì)根據(jù)自己最新的理解對(duì)演奏做出調(diào)整。

2. Larghetto Anne-Sophie Mutter;New York Philharmonic;Kurt Masur - Beethoven: Violin Concerto; Romances

▲貝多芬《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第二樂(lè)章

▲穆特與指揮家?guī)焯亍ゑR祖爾

貝多芬的小提琴與鋼琴奏鳴曲，則是穆特自10歲開(kāi)始系統(tǒng)練習(xí)的曲目。按穆特自己的說(shuō)法，她對(duì)這套作品的練習(xí)始自《F大調(diào)第五號(hào)奏鳴曲“春天”》，幾十年來(lái)，對(duì)于這套作品的研習(xí)從未間斷，她錄制的全集唱片與影像亦成為這套作品最重要的文獻(xiàn)資料。

Sonata For Violin And Piano No.5 In F, Op.24 - Spring:1. Allegro (F大調(diào)第5號(hào)小提琴與鋼琴奏鳴曲，作品24 “春”：第一樂(lè)章 快板) Anne-Sophie Mutter;Lambert Orkis - Beethoven: The Violin Sonatas

▲貝多芬《F大調(diào)第五號(hào)小提琴奏鳴曲“春天”》第一樂(lè)章

進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，穆特將很大一部分精力轉(zhuǎn)入現(xiàn)代音樂(lè)的推廣，普列文、潘德列斯基、古拜杜麗娜等現(xiàn)代作曲家的作品經(jīng)穆特之手走入了大眾視野。但是，作為一名德奧音樂(lè)教育體系培養(yǎng)出的演奏大師，穆特從未忘記自己的使命——在貝多芬誕辰250周年這一重要時(shí)刻即將到來(lái)之際，穆特與多位志同道合的音樂(lè)家一起，在新的演出季中推出了四套與貝多芬相關(guān)的曲目，向全世界聽(tīng)眾系統(tǒng)性地介紹貝多芬小提琴作品的成就與價(jià)值。幸運(yùn)的是，國(guó)家大劇院完整地引進(jìn)了以穆特為核心的這四套曲目，并將在2019年歲末完整呈現(xiàn)，作為迎接貝多芬誕辰250周年這一世界級(jí)音樂(lè)盛事的序章。

在北京演出的這四場(chǎng)音樂(lè)會(huì)可謂星光璀璨。12月4日，穆特將與老搭檔蘭伯特·奧金斯一起，演出貝多芬第四、第五、第九這三首小提琴與鋼琴奏鳴曲，這對(duì)組合正是20年前那套名噪一時(shí)的貝多芬小提琴與鋼琴奏鳴曲全集唱片的合作伙伴。可貴的是，這對(duì)老搭檔至今保持著一流的演奏水準(zhǔn)，無(wú)論藝術(shù)欣賞的價(jià)值還是追憶往昔的情懷，這都是樂(lè)迷們不容錯(cuò)過(guò)的音樂(lè)會(huì)。接下來(lái)，穆特將用兩天的時(shí)間呈現(xiàn)貝多芬《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》《C大調(diào)三重協(xié)奏曲》和兩首浪漫曲，這幾首貝多芬最重要的小提琴與樂(lè)隊(duì)作品，亦是穆特幾十年演奏生涯的精華所在。在這個(gè)系列演出的最后一天，穆特還將與幾位年輕音樂(lè)家一起演出貝多芬的三部室內(nèi)樂(lè)作品——兩首弦樂(lè)三重奏，以及《降E大調(diào)弦樂(lè)四重奏“豎琴”》。穆特將在這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)中，與聽(tīng)眾一起探尋貝多芬最為內(nèi)在與個(gè)人化的弦樂(lè)作品。

這四套體系完整、分量十足的音樂(lè)會(huì)，不僅是貝多芬小提琴作品的一次系統(tǒng)呈現(xiàn)，亦是穆特本人一直以來(lái)的一個(gè)心愿——藉由貝多芬誕辰250周年的機(jī)會(huì)，回顧小提琴與鋼琴奏鳴曲、小提琴協(xié)奏曲等陪伴了她幾十年的作品，并以降E大調(diào)弦樂(lè)四重奏開(kāi)始，探索貝多芬在晚期弦樂(lè)四重奏中呈現(xiàn)的音樂(lè)宇宙。

無(wú)論欣賞價(jià)值還是學(xué)術(shù)價(jià)值，這都是國(guó)家大劇院全年最重要的音樂(lè)系列之一。經(jīng)過(guò)數(shù)十年的演奏和研習(xí)，當(dāng)年的天才少女穆特，會(huì)讓傳承自卡拉揚(yáng)時(shí)代的德奧音樂(lè)精神在這個(gè)時(shí)代煥發(fā)出怎樣的光彩，值得期待。