中國經(jīng)濟網(wǎng)北京7月22日訊(記者 王炬鵬) 近日，“澄懷味象 - 中國藝術(shù)研究院中國畫院第三屆院展”在中國美術(shù)館開展,著名畫家穆家善五件新作參展。這次畫展由中國藝術(shù)研究院中國畫院、中國美術(shù)家協(xié)會、中國美術(shù)館舉辦，是中國當代藝術(shù)家最高水準的一次作品展示。穆家善使用獨創(chuàng)的千毫皴創(chuàng)作的焦墨山水畫作品，彌補了中國畫技法的空白，引起了學(xué)術(shù)界強烈反響，給觀眾帶來了清新的視覺沖擊，畫中的正大氣象，喊出了時代的聲音和中國人的自豪感。

穆家善

　　立意象外 大氣磅礴

　　穆家善的焦墨山水，多畫高山大壑，跌宕起伏，山奔云走，浩渺蒼茫，時而也有梯田的旋律，雁陣的節(jié)拍。他畫的不是眼前的風(fēng)光，而是雄奇而蒼茫的胸中丘壑，是一腔浩瀚蓬勃的陽剛之氣。穆家善的焦墨山水不像張仃先生那樣的寫實，而是立意于象外，將蒼茫化境融于畫面整體的氣象之中。

　　穆家善作品在布局上，往往涂寫山水之一角，在取其整體勢的基礎(chǔ)上，注重筆力、筆勢的動感與節(jié)奏，以及墨的氣韻。他作焦墨山水，既不同于黃賓虹用焦墨染畫，也不同于張仃的焦墨寫景，而在筆的頓挫上講究骨力，講究氣韻，進而表現(xiàn)心性。

　　穆家善對中國經(jīng)濟網(wǎng)記者說，畫作就像一個人的心電圖，能表現(xiàn)出個人的精神面貌，中國畫的本質(zhì)是文人畫，所以不能只有表面的氣勢，還要有內(nèi)在的質(zhì)量。“中國畫的精華是筆墨，要用最少的筆墨達到最高的意境，”穆家善說，“橫畫一尺千萬里，豎畫一寸五千仞?！?/p>

穆家善與“洋粉絲”合影

　　借古開今 傳統(tǒng)出新

　　“穆家善是60后年齡段中發(fā)揚借古開今傳統(tǒng)最終在焦墨山水領(lǐng)域卓然自立的佼佼者。”中央美術(shù)學(xué)院教授、博導(dǎo)、中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會主任薛永年在文章中這樣寫到。

　　穆家善去美國之前，就讀于南京藝術(shù)學(xué)院，接受的教育，既有寫實觀念主導(dǎo)的西畫素描速寫傳統(tǒng)，也有被齊白石等近代大家平民化了的借古開今傳統(tǒng)。這種“中國傳統(tǒng)”與“美國創(chuàng)新”兩種思維碰撞所產(chǎn)生的張力，給穆家善以智慧和激情，驅(qū)使他在繪畫創(chuàng)作上打開了新的局面。

　　正如中央美術(shù)學(xué)院教授薛永年對穆家善畫作的評價：“創(chuàng)造了一種不同于傳統(tǒng)文人畫與新文人畫的穿越歷史時空的山水：寧靜而樸茂，凝重而蒼茫，簡約而渾厚。”

　　穆家善對記者表示，創(chuàng)作就要傳統(tǒng)出新，堅持中國精神、彰顯時代語言。

穆家善作品

　　中西合璧 南北結(jié)合

　　“如果說張仃先生的焦墨風(fēng)景是中西融合的表征，那么，穆家善的焦墨山水則是從西域之境對于中國傳統(tǒng)文化的跨越?！敝袊绤f(xié)理事、中國美協(xié)理論委員會委員、《美術(shù)》雜志執(zhí)行主編尚輝認為。

　　旅居美國初期，穆家善沿續(xù)著新水墨的探索，開始更多畫心中的山水。他一方面更直接地了解西方的現(xiàn)代后現(xiàn)代藝術(shù)，思索中西藝術(shù)之異，研究人類共同的視覺美感，包括構(gòu)成與色彩對視覺的強化，另一方面則把鄉(xiāng)情升華為一種救贖城市躁動靈魂的山水精神。正是有了這兩方面因素，穆家善在2011年獨創(chuàng)出焦墨畫千毫皴技法。

　　穆家善的山水畫作既展現(xiàn)出了北方山水的大氣磅礴，又體現(xiàn)出南方山水的靈動秀氣。穆家善筆下一道道梯田不僅讓人感受到北方山川的大氣，還展現(xiàn)出了音符般的靈動。穆家善曾表示，江浙文化對他有著至關(guān)重要的影響，一直滋養(yǎng)著他的藝術(shù)人生。

　　“既不做古奴，也不做洋奴。既要借古開今，又要洋為中用。中國畫家當以開放，自信的心胸畫具有中國精神的中國畫，而不是拿著中國毛筆，去抒發(fā)西方人的審美情感?！蹦录疑圃f，“什么時候回到民族自信的審美之源，什么時候中國畫就有希望?！?/p>

穆家善作品

　　相關(guān)資料：

　　穆家善，國際著名畫家、藝術(shù)教育家。2012年被作為國際杰出藝術(shù)學(xué)者引進回國工作，現(xiàn)任文化部中國藝術(shù)研究院中國畫院研究員、碩士研究生導(dǎo)師、南京大學(xué)中國書畫研究院常務(wù)副院長、美國亞太藝術(shù)研究院院長等職。2011年初，穆家善獨創(chuàng)中國畫焦墨千毫皴技法，引起海內(nèi)外畫壇巨大反響，是繼近現(xiàn)代焦墨山水畫大家黃賓虹、張仃之后對中國畫發(fā)展的一個巨大貢獻，填補了中國畫山水技法的空白，也是繼趙無極、吳冠中、范曾之后，又一位在國際畫壇倍受關(guān)注的中國畫家。

　　穆家善作品：