圖1、圣母百花大教堂前留影
在佛羅倫薩的時(shí)間有限，眾多的教堂和博物館讓我們猶豫不決，無(wú)數(shù)的街頭雕塑和古樸建筑讓我們眼花繚亂。當(dāng)大教堂的鐘聲傳來(lái)時(shí)，提醒了我們，文藝復(fù)興時(shí)期，歐洲的藝術(shù)絕大多數(shù)是為宗教服務(wù)的，應(yīng)該選擇一座教堂看看。我們循鐘聲而去，把我們帶到了圣母百花大教堂（Basilica di Santa Maria del Fiore）。圣母百花大教堂也叫"佛羅倫薩主教堂"、"花之圣母大教堂"等，實(shí)際上是一組建筑群，由大教堂、鐘樓和洗禮堂組成。1982年作為佛羅倫薩歷史中心的一部分被列入世界文化遺產(chǎn)。
圖2、從米開(kāi)朗基羅廣場(chǎng)看大教堂
教堂所在的圣喬萬(wàn)尼廣場(chǎng)是意大利的著名廣場(chǎng)之一，是宗教儀式、市民節(jié)慶以及其他聚會(huì)的場(chǎng)所。當(dāng)我看到圣母百花大教堂細(xì)膩的白色大理石建筑時(shí)，并沒(méi)感到特別振奮。也許梵蒂岡圣彼得大教堂那恢宏氣勢(shì)仍舊歷歷在目，就如看戲劇看到高潮后，再看接下來(lái)的戲已難于達(dá)到興奮點(diǎn)。不過(guò)，圣母百花大教堂還是有兩個(gè)亮點(diǎn)顯示出"氣度不凡"，不愧為世界十大教堂之一！這兩個(gè)亮點(diǎn)就是鮮艷的大理石塊拼成的幾何圖形外觀和大圓穹頂。
圖3、從鐘樓看教堂大圓
教堂大圓頂上面有一座美輪美奐的小塔樓，精美的大理石雕和羅馬柱中間，建有細(xì)長(zhǎng)的拱門(mén)，圓錐形的塔尖上是一個(gè)鍍金的圓球，上面立有鍍金的十字架。圓球和十字架在陽(yáng)光下閃著金光。大圓頂上有一個(gè)環(huán)形觀光平臺(tái)。圣母百花大教堂是13世紀(jì)末行會(huì)從貴族手中奪取了政權(quán)后，作為共和政體的紀(jì)念碑而建造的。市政當(dāng)局在給建筑師坎皮奧(Arnolfo di Cambio)的委托書(shū)里寫(xiě)著："您將建立人類(lèi)技藝所能想象的最宏偉、最壯麗的大廈，您要把它塑造得無(wú)愧于這顆結(jié)合了萬(wàn)眾一心的公民精神而顯得極其偉大的心靈。"nn
圖4、大教堂側(cè)面
教堂在1296年動(dòng)工，原址是建于4世紀(jì)的圣·雷帕拉塔教堂。大教堂花了175年時(shí)間才最終建成。教堂最精彩的新立面是意大利建筑師埃米利奧·德·法布里斯 （ Emilio De Fabris， 1808年- 1883年）設(shè)計(jì)的，他因此設(shè)計(jì)而聞名。人們通常把該立面的設(shè)計(jì)歸功于喬托（Giotto），喬托的外墻繪圖并未完成。而目前我們看到的外觀實(shí)際上是在喬托去世二十年后開(kāi)始的。 1587年至1588年間，大公弗朗切斯科·德·美第奇命令拆除未完成部分，因?yàn)樗谖乃噺?fù)興時(shí)期已經(jīng)完全過(guò)時(shí)了。
圖5、圣母抱著耶穌及耶穌弟子的雕塑
為了取代喬托（Giotto）的原始設(shè)計(jì)，并與結(jié)構(gòu)主線保持一致，舉行了三場(chǎng)比賽。 比賽的挑戰(zhàn)是創(chuàng)造一個(gè)立面，將兩個(gè)時(shí)期的建筑融合在一起： 哥特式的風(fēng)格已經(jīng)淡出，取代的是文藝復(fù)興時(shí)期的風(fēng)格。佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院的教授埃米利奧·德·法布里斯于1871年贏得了設(shè)計(jì)新外觀的競(jìng)賽。工作始于1876年，他用用的是卡拉拉的白色大理石、普拉托的綠色大理石和瑪雷瑪?shù)姆奂t色大理石來(lái)裝飾大教堂。 法布里斯于1883年去世，教堂立面于1887年完成。整個(gè)立面獻(xiàn)給基督之母。
圖6、耶穌弟子的塑像
這個(gè)新的白色，綠色和紅色大理石立面與大教堂側(cè)面、喬托的鐘樓和洗禮堂形成了一個(gè)形體豐富多變而又和諧統(tǒng)一的景色，這是中世紀(jì)意大利城市中心廣場(chǎng)中最壯麗的建筑。教堂正面雕塑極為精致，上部，有圣母抱著基督耶穌和耶穌12名弟子的高大雕塑，與梵蒂岡圣彼得大教堂相比，更有特色。正面墻的中部，還有四位圣人的雕塑，壁畫(huà)上面，三個(gè)圓形鏤空花瓣雕塑讓人嘆為觀止。
圖7、教堂外墻上的鏤空花瓣雕塑
這座使用白、紅、綠三色花崗巖貼面的美麗教堂將文藝復(fù)興時(shí)代所推崇的古典、優(yōu)雅、自由詮釋得淋漓盡致，難怪會(huì)被命名為"花之圣母"，連教皇也驚嘆為"神話一般"。一位音樂(lè)家專(zhuān)門(mén)為它作了一首協(xié)奏曲。后來(lái)米開(kāi)朗基羅又模仿它設(shè)計(jì)了梵蒂岡圣彼得大教堂，卻不無(wú)遺憾地感嘆："我可以建得比它大，卻不可能比它美"。
圖8、教堂正面中央的大理石三角浮塑
教堂正面有三扇銅雕大門(mén)，于1899年到1903年間建造，分別雕塑著圣母生活的場(chǎng)景。中間緊閉的銅雕大門(mén)以及該門(mén)上方高6米的大理石三角浮雕，都是意大利雕塑家?jiàn)W古斯托·帕薩利亞 （Augusto Passaglia，1838年- 1918年）的作品。奧古斯托·帕薩利亞 為佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院的雕塑教授，獲得過(guò)意大利皇室騎士勛章。這個(gè)三角形石雕中央坐著的是圣母瑪利亞，周?chē)窍铝罱ㄔ旖烫玫姆鹆_倫薩共和國(guó)岡佛列尼耶和庫(kù)里亞斯，卡洛斯三世教皇 ，克里斯托弗·哥倫布和他的朋友弗朗西斯科的父親喬瓦尼·佩雷斯 ， 錫耶納的圣凱瑟琳 ，教皇圣皮烏斯五世 。
圖9、教堂中間緊閉的浮雕銅門(mén)
三座銅門(mén)上面，都有關(guān)于圣經(jīng)故事的半圓門(mén)楣，為馬賽克金粉壁畫(huà)，這三幅壁畫(huà)都是意大利 宗教和歷史學(xué)畫(huà)家尼科洛·巴拉比諾 （ NicolòBarabino ，1831-1891）的作品 。這馬賽克金粉壁畫(huà)分別是：圣母和佛羅倫薩慈善機(jī)構(gòu)創(chuàng)始人及慈善事業(yè) ; 基督與浸禮會(huì)的瑪利亞和約翰同在 ; 圣母和佛羅倫薩的工匠、商人和人文主義者 。
圖10、壁畫(huà)：圣母和佛羅倫薩慈善機(jī)構(gòu)創(chuàng)始人及慈善事業(yè)
圣母百花大教堂穹頂是世界最大的穹頂之一，仿自羅馬萬(wàn)神殿的圓頂，穹頂直徑45米，標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興建筑史的開(kāi)始。它的結(jié)構(gòu)、規(guī)模和精致遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了古羅馬和拜占庭的建筑。它的設(shè)計(jì)和建造、技術(shù)和藝術(shù)特色，都體現(xiàn)著新時(shí)代的進(jìn)取精神。它才是最令佛羅倫薩人驕傲的都市空間杰作。就像理查德·特納指出的："大教堂的穹頂與六百年前一樣，現(xiàn)在仍是佛羅倫薩的心臟。"
圖11、教堂大廳
要建造穹頂，不僅跨度大，而且墻高已經(jīng)超過(guò)了50米，連腳手架和模架都是很艱巨的。與東方的傳統(tǒng)建筑文化不同，歐洲的大教堂往往都要經(jīng)過(guò)數(shù)百年的建造，當(dāng)這個(gè)跨度達(dá)43米的教堂要封頂時(shí)，才發(fā)現(xiàn)依當(dāng)時(shí)的建造技術(shù)建成穹頂很困難。萬(wàn)一工程失敗，工匠們不但要被判罰款，而且還要受到宗教的詛咒，"罪孽深重"。但是，勇敢建造者們不放棄建造大穹頂?shù)呐Γ麄儾粩嗵接懶录夹g(shù)，做出了一個(gè)又一個(gè)模型，但始終沒(méi)有結(jié)果。
圖12、教堂祭壇
1420年，在佛羅倫薩政府當(dāng)局召集的有法國(guó)、英國(guó)、西班牙和日耳曼建筑師參加的穹頂設(shè)計(jì)競(jìng)標(biāo)中，布魯內(nèi)萊斯基獲得了這項(xiàng)工程的委任，同年動(dòng)工興建。這位巨匠在完成這一空中巨構(gòu)的過(guò)程中沒(méi)有借助于拱架，而是用了一種新穎的相連的魚(yú)骨結(jié)構(gòu)和以椽固瓦的方法從下往上逐次砌成。圓頂呈雙層薄殼形，雙層之間留有空隙，上端略呈尖形。它高91米，最大直徑45.52米。他親身領(lǐng)導(dǎo)了整個(gè)施工過(guò)程。1431年，完成了穹頂，接著建造頂上的采光亭，于接近完工時(shí)逝世。1470年采光亭完成。布魯內(nèi)萊斯基的墓被恭敬地建在主教堂的地下室里。
圖13、穹頂壁畫(huà)《最后的審判》
穹頂?shù)幕砍拾私瞧矫嫘巍；陨鲜歉髅娑紟в袌A窗的鼓座。穹頂?shù)慕Y(jié)構(gòu)分內(nèi)外兩層，中間夾有小樓梯，可以登頂部。穹頂內(nèi)部由8根主肋和16根間肋組成，構(gòu)造合理，受力均勻。穹頂內(nèi)有一幅喬治·瓦薩里（Vasari）創(chuàng)作的200平米濕壁畫(huà)（1572157）《最后的審判》，不過(guò)，這個(gè)壁畫(huà)最后是另一位畫(huà)家費(fèi)德里科·祖卡里完成的。
圖14、壁畫(huà)《最后的審判》的局部"耶穌、圣母和圣徒"
開(kāi)始有人建議，45米寬的圓頂?shù)膬?nèi)部應(yīng)該用馬賽克裝飾覆蓋。布魯內(nèi)萊斯基曾經(jīng)提出用金飾，造成金光閃閃的效果，但他在1446年的去世而未實(shí)現(xiàn)。大公科西莫·德·美第奇（Cosimo I de'Medici）決定在圓頂上繪制"最后的審判" 。 這幅巨大的作品于1568年由喬治·瓦薩里和費(fèi)德里科·祖卡里開(kāi)始，一直持續(xù)到1579年。
圖15、 騎馬雕像 （1456）
作者是意大利畫(huà)家安德里亞·德?tīng)枴たㄋ顾釆W （Andrea di Bartolo， 1421年 - 1457年）。這幅被畫(huà)成大理石顏色的單色畫(huà) ，在19世紀(jì)被轉(zhuǎn)移到畫(huà)布上。 這種豐富的裝飾，給人更多的運(yùn)動(dòng)印象。畫(huà)家在應(yīng)用新的透視規(guī)則進(jìn)行透視時(shí)，遇到了一些問(wèn)題：他使用了兩個(gè)統(tǒng)一點(diǎn)，一個(gè)是馬，一個(gè)是底座，而不是一個(gè)統(tǒng)一點(diǎn)。他還為大教堂設(shè)計(jì)了彩色窗戶(hù)。
圖16、1443年設(shè)計(jì)的24小時(shí)時(shí)鐘
教堂里面，緊閉的大門(mén)（正門(mén)）上方是保羅·尤克切（Paolo Uccello， 1397年 - 1475年）1443年設(shè)計(jì)的巨大時(shí)鐘，鐘面四角有四位先知的畫(huà)像。 這個(gè)單針時(shí)鐘顯示的是意大利時(shí)間24個(gè)小時(shí)。 這種時(shí)間鐘表被使用到18世紀(jì)。 這個(gè)大鐘是目前仍然存在和正在工作的幾個(gè)時(shí)鐘之一。保羅·尤克切是一位意大利畫(huà)家兼數(shù)學(xué)家，因其在藝術(shù)視覺(jué)視角方面的開(kāi)創(chuàng)性工作而聞名。大鐘下面是加多加迪（Gaddo Gaddi）1307年創(chuàng)作的《圣母加冕》的馬賽克壁畫(huà)。加多加迪 是意大利 畫(huà)家和哥特式藝術(shù)風(fēng)格的佛羅倫薩鑲嵌畫(huà)家 。ooo
圖17、彩色玻璃窗
這座教堂特別引人注目的是44個(gè)彩色玻璃窗，這是14、15世紀(jì)意大利發(fā)展起來(lái)裝飾事業(yè)。在走廊和走廊上的彩色玻璃窗描繪了舊約和新約里的圣徒，而入口上方的圓窗則描繪了基督和瑪麗。 作者都是最偉大的佛羅倫薩藝術(shù)家，如多納泰羅、洛倫佐·吉貝爾蒂、保羅·尤克切和安德烈·德?tīng)枴たㄋ顾釆W。
圖18、安東尼奧·奧索大主教墓
作者Tino di Camaino （1280 - 1337 ）是意大利雕塑家，是喬瓦尼·皮薩諾 （ Giovanni Pisano ）的學(xué)生，他協(xié)助錫耶納大教堂的立面工作。 1311年，他在佛羅倫薩工作，包括修建在圣母百花大教堂著名的奧索大主教墓和圣十字博物館的加斯托·德拉托雷墓。從1323年起他在那不勒斯工作 。，再次修建了幾座著名的墓，包括在 圣洛倫佐馬焦雷教堂的奧地利凱瑟琳皇后的墓和圣母瑪利亞唐納雷吉納教堂的匈牙利瑪麗皇后的墓。
圖19、喬托鐘樓
教堂的鐘樓(1384～1387年)是由文藝復(fù)興早期的巨匠喬托設(shè)計(jì)，故稱(chēng)"喬托鐘樓"。1334年，在喬托的主持下，新鐘樓開(kāi)始興建；但才建完鐘樓樓基和第一層，喬托就去世了。隨后的工程是由另兩位建筑師安德里亞·皮薩諾河和阿爾貝托·阿諾爾迪照著喬托留下的設(shè)計(jì)圖紙（現(xiàn)藏于大教堂博物館中）完成的，除了原圖上頂部的一座尖頂至今未修建外，總共花了30年。被人稱(chēng)為"現(xiàn)代繪畫(huà)之父"的喬托，雖然最主要的成就在美術(shù)上，是文藝復(fù)興萌芽期美術(shù)方面的開(kāi)路先鋒，但他設(shè)計(jì)的這座鐘樓細(xì)致典雅，也堪稱(chēng)傳世之作。
圖20、從鐘樓看圣克羅切大教堂
四方形的塔樓共5層，比例勻稱(chēng)修長(zhǎng)，潔白的花崗巖在陽(yáng)光下熠熠生輝，表面鑲嵌各色大理石，布滿(mǎn)精心設(shè)計(jì)的拼貼圖案和繁復(fù)的浮雕，圖案精美，內(nèi)容描繪了的人類(lèi)起源以及人類(lèi)的生活，如亞當(dāng)夏娃的故事、狩獵、農(nóng)耕、紡織、航行、天文、醫(yī)學(xué)、繪畫(huà)、辯論等；五層為掛大鐘之處。
圖21、從鐘樓上看維基奧宮
鐘樓總高度達(dá)89米，門(mén)票6歐元，攀登414級(jí)臺(tái)階登上頂部露臺(tái)，可以俯瞰佛羅倫薩市容。我們沿著螺旋型的階梯向上爬，人不多，可以放慢步伐，適當(dāng)休息，悠哉游哉地來(lái)到樓頂。鐘樓倒數(shù)第二層有座一人高的銅鐘，不知為什么沒(méi)有掛起來(lái)。該層有許多窗戶(hù)，窗戶(hù)上有鐵網(wǎng)，不好照相。有些人見(jiàn)到了大鐘就以為到頂了，實(shí)際有小樓梯直達(dá)樓頂，如不注意，容易被忽略。樓頂外廊空間不大，密布鐵網(wǎng)，好在網(wǎng)孔較大，照相時(shí)能把鏡頭伸出網(wǎng)孔。
圖22、鐘樓大鐘
我有恐高癥，靠近鐵網(wǎng)時(shí)總是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。有一個(gè)工作人員坐在上面，每天要爬一次，也很辛苦。站在樓頂外廊往四面看去，極目楚天舒，古城的紅色屋頂、市政廣場(chǎng)的鐘樓高塔、遠(yuǎn)處的圣克羅切大教堂（我們沒(méi)時(shí)間去）、米開(kāi)朗基羅廣場(chǎng)、閃閃發(fā)亮的阿諾河水都清晰可見(jiàn)。在鐘樓上看比鐘樓還高的大教堂紅色穹頂，能看得十分清楚。如果你想拍照教堂大圓頂，你就爬鐘樓；想拍照鐘樓頂，就爬大教堂。
圖23、圣若望洗禮堂
教堂對(duì)面圣若望洗禮堂，也稱(chēng)圣喬萬(wàn)尼洗禮堂，是一座白色大理石建造的八角形建筑（1290年)，由穹頂覆蓋，高約31米多，頂子外表則是平緩的8邊形錐體。洗禮堂是獻(xiàn)給城市的守護(hù)圣徒圣·喬萬(wàn)尼的，在大教堂建成之前作為城市的教堂使用。大教堂建成后，這里作為給佛羅倫薩的兒童施洗的洗禮堂，但丁以及美第奇家族成員就是在這里受洗。洗禮堂外墻裝飾采用白色、綠色大理石交錯(cuò)鑲嵌而成，白色大理石為卡拉拉石，綠色大理石則產(chǎn)于意大利的普拉托。洗禮堂外墻分為三層，第一層無(wú)窗，第二層有窗，有拱券、壁柱裝飾，第三層無(wú)窗，用大理石拼成幾何圖案裝飾。
圖24、吉貝爾蒂制作的洗禮堂北門(mén)
洗禮堂是佛羅倫薩現(xiàn)存最古老的建筑，據(jù)說(shuō)的建造歷史可以追述到1400多年前，1059年到1128年間，圣喬萬(wàn)尼洗禮堂進(jìn)行了大規(guī)模的重建。洗禮堂共有3扇青銅的大門(mén)，南門(mén)是安德雷亞·皮薩諾的作品，北門(mén)與東門(mén)是吉貝爾蒂（Lorenzo Ghiberti，13781455）的作品。文藝復(fù)興初期意大利最重要的雕刻家是佛羅倫薩的吉貝爾蒂，金銀首飾匠出身，以制作佛羅倫薩洗禮堂的青銅門(mén)浮雕而聞名于世。他在1401年的設(shè)計(jì)投標(biāo)中獲勝后，用了21年制作北門(mén)上的28幅浮雕，后又用27年制作東門(mén)上的10幅浮雕。特別是東門(mén)上的浮雕，內(nèi)容雖然都是表現(xiàn)《圣經(jīng)》上的故事。
圖25、吉貝爾蒂制造的洗禮堂東門(mén)"天堂之門(mén)"
《天堂之門(mén)》為鍍金青銅浮雕，高565厘米，吉貝爾蒂創(chuàng)作于公元1425至1452年。吉貝爾蒂將"舊約全書(shū)"的故事情節(jié)分成十個(gè)畫(huà)面，從左到右從上到下依次是《亞當(dāng)和夏娃》、《該隱和亞伯》、《挪亞醉酒和獻(xiàn)祭》、《亞伯拉罕和以薩獻(xiàn)祭》、《以撒、以掃和雅各》、《約瑟被賣(mài)為奴》、《摩西接受十戒》、《耶利哥的失敗》、《菲利士人的戰(zhàn)爭(zhēng)》、《所羅門(mén)和示巴女王》。浮雕分別鑲嵌在銅門(mén)的框格內(nèi)。"天堂之門(mén)"長(zhǎng)年關(guān)閉以供游客參觀，大門(mén)上的浮雕貼有薄金，游客現(xiàn)在所能看到的浮雕為復(fù)制品，原作收藏在圣母百花教堂地下博物館內(nèi)。
圖26、洗禮堂東門(mén)上面的雕塑《耶穌受洗》
在浮雕作品中，吉貝爾蒂成功地借鑒了繪畫(huà)的藝術(shù)手法，利用高低不同的凸起，細(xì)膩地塑造了一個(gè)個(gè)人物形象，利用透視的手段來(lái)再現(xiàn)人物的位置、空間的環(huán)境和深度，近處的人物最大，遠(yuǎn)處的較小，直到最遠(yuǎn)方融入背景，造成了很強(qiáng)的景深感。鍍金的表面則使整個(gè)浮雕洋溢著一種黃金色的空氣和輕霧的感覺(jué)。由于人物、圖案的雕刻精美，米開(kāi)朗琪羅稱(chēng)它為"天堂之門(mén)"。為紀(jì)念這一事件，后來(lái)人們把1401年作為文藝復(fù)興在雕塑領(lǐng)域的開(kāi)始。
圖27、洗禮堂穹頂畫(huà)
洗禮堂的門(mén)票4歐元。夫人和女兒都不想進(jìn)去了，對(duì)我說(shuō)："你要照相，你就進(jìn)去。"我不愿放過(guò)任何機(jī)會(huì)，一人進(jìn)入洗禮堂。最有名的是1225年開(kāi)始制作的天頂?shù)慕鸩R賽克鑲嵌畫(huà)《最后的審判》，是吉貝爾蒂和布魯內(nèi)萊斯基共同設(shè)計(jì)的，由來(lái)自威尼斯及拜占庭工匠具體施工完成。與圣母百花教堂中的壁畫(huà)不同，該壁畫(huà)是用類(lèi)似馬賽克的大理石拼接而成，底色的金黃色使得整個(gè)天頂畫(huà)更顯華貴。鑲嵌畫(huà)主題是從創(chuàng)世紀(jì)到末日審判的內(nèi)容。洗禮堂內(nèi)部光線極暗，沒(méi)有三腳架，很難照出好相片。
圖28、鑲嵌畫(huà)《最后的審判》局部
洗禮堂內(nèi)部為八角形。它被細(xì)分為三層，最高的部分被穹頂覆蓋，中間的楣板則被婦女畫(huà)廊所占據(jù)。室內(nèi)裝飾靈感源于羅馬建筑如萬(wàn)神殿 ，廣泛使用多色大理石。 墻壁通過(guò)整體花崗巖柱子和cipollino大理石 被垂直地細(xì)分成三個(gè)區(qū)域。 地板采用大理石鑲嵌，具有東方的味道，幾何圖形、植物和動(dòng)物圖案與幻想的動(dòng)物相連。祭壇是新羅馬式的風(fēng)格 ，由二十世紀(jì)初的朱塞佩·卡斯特魯奇 （ Giuseppe Castellucci ）制造，代替了以前的巴洛克式祭壇。
圖29、洗禮堂祭壇
在后殿祭壇的右側(cè)，有逝于1419年的對(duì)立教宗約翰二十三世的墓﹙ 巴爾塔薩·科薩， Baldassare Cossa ，1360年─1419年﹚的墓。在15世紀(jì)20年代由多那太羅（Donatello）跟米開(kāi)羅佐（Michelozzo）完成這座墓陵。教宗約翰二十三世在天主教會(huì)數(shù)十年的分裂時(shí)期擔(dān)任過(guò)教宗，1415年被推翻。專(zhuān)門(mén)研究中世紀(jì)羅馬歷史的德國(guó) 歷史學(xué)家費(fèi)迪南德·格雷戈羅維烏斯評(píng)論說(shuō)，該"墳?zāi)故墙虝?huì)大分裂的墳?zāi)?，又是羅馬以外最后的教宗墳?zāi)?quot;。
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