[藝術(shù)簡(jiǎn)介]
左文輝，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)女畫(huà)家協(xié)會(huì)理事，文化部青聯(lián)委員，現(xiàn)供職于中國(guó)國(guó)家畫(huà)院。師從龍瑞先生。
主要作品及活動(dòng)：
2002—2012年：
《層林疊翠》獲中國(guó)美協(xié)主辦的“遠(yuǎn)大杯”第三屆北京雙年展備選資格展優(yōu)秀獎(jiǎng)
《張家界印象》獲中國(guó)美協(xié)主辦的“水墨張家界中國(guó)畫(huà)提名展”優(yōu)秀獎(jiǎng)
《雨過(guò)千山潑黛濃》獲中國(guó)美協(xié)主辦的“黃河壺口杯中國(guó)畫(huà)提名展” 優(yōu)秀獎(jiǎng)
《萬(wàn)水千山只等閑》獲中國(guó)美協(xié)主辦的“紀(jì)念長(zhǎng)征勝利70周年中國(guó)畫(huà)展”優(yōu)秀獎(jiǎng)
《夢(mèng)回家山》入選中國(guó)美協(xié)主辦“紀(jì)念美術(shù)大師李苦禪藝術(shù)館開(kāi)館暨全國(guó)中國(guó)畫(huà)提名展”
《放學(xué)歸來(lái)》參加中國(guó)國(guó)家畫(huà)院主辦“紀(jì)念黃道周全國(guó)中國(guó)畫(huà)提名展”
《幽山訪(fǎng)友圖》參加中國(guó)美協(xié)廈門(mén)創(chuàng)作中心主辦“盛世丹青----全國(guó)中國(guó)畫(huà)名家邀請(qǐng)展”
《山水小品》參加中國(guó)書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì)主辦“情系奧運(yùn)—當(dāng)代中國(guó)畫(huà)家小品藝術(shù)邀請(qǐng)展”
《空山覓句圖》參加人民日?qǐng)?bào)出版社主辦的“風(fēng)范—紀(jì)念周恩來(lái)同志誕辰110周年書(shū)畫(huà)作品邀請(qǐng)展”
《遠(yuǎn)山如畫(huà)雨新晴》參加人民日?qǐng)?bào)出版社主辦“和諧----紀(jì)念改革開(kāi)放30周年中國(guó)畫(huà)邀請(qǐng)展”
《坐看云起》入選北京市美協(xié)第七次新人新作展
《空山覓句圖》入選“全國(guó)小幅書(shū)畫(huà)作品提名展”
作品參加中國(guó)女畫(huà)家協(xié)會(huì)“水墨清韻”邀請(qǐng)展
2013年作品《淡煙疏竹水邊城》作品中國(guó)國(guó)家畫(huà)院“一人一品”邀請(qǐng)展
2013年參加中國(guó)女畫(huà)家協(xié)會(huì)“水墨清韻”中國(guó)畫(huà)提名展
2013年在丹鳳朝陽(yáng)美術(shù)館舉辦個(gè)展
2014年參加中國(guó)女畫(huà)家協(xié)會(huì)“獻(xiàn)給母親的歌”中國(guó)女美術(shù)家提名展
2014年參加在日本中國(guó)藝術(shù)中心舉辦的“現(xiàn)代中國(guó)女畫(huà)家十人展”
2014年參加“萬(wàn)象之美—2014年中國(guó)國(guó)家畫(huà)院青年畫(huà)院作品展”
2015年舉辦“九玄相承”張改琴、左文輝書(shū)畫(huà)展
2015年參加慶祝中新建交25周年新加坡藝術(shù)中心舉辦“中國(guó)韻”邀請(qǐng)展
剛健端莊溫潤(rùn)流麗
——左文輝的山水畫(huà)風(fēng)格
王鏞
宋代文人蘇軾在《和子由論書(shū)》中形容剛?cè)嵯酀?jì)的書(shū)風(fēng)說(shuō)：“端莊雜流麗，剛健含婀娜?！鼻宕?huà)家沈宗騫在《芥舟學(xué)畫(huà)編》中分析南北畫(huà)風(fēng)的區(qū)別說(shuō)：“天地之氣，各以方殊，而人亦因之。南方山水蘊(yùn)藉而縈紆，人生其間得氣之正者，為溫潤(rùn)和雅，其偏者則輕佻浮??；北方山水奇杰而雄厚，人生其間得氣之正者，為剛健爽直，其偏者則粗礪強(qiáng)橫。此自然之理也。于是率其性而發(fā)為筆墨，遂亦有南北之殊焉?！碑?dāng)代中國(guó)年輕的女畫(huà)家左文輝的山水畫(huà)風(fēng)格一如其人：剛健端莊，溫潤(rùn)流麗。剛健端莊、溫潤(rùn)流麗是左文輝的山水畫(huà)的總體風(fēng)格，這種風(fēng)格主要體現(xiàn)于西北化的江南山水、個(gè)性化的筆墨語(yǔ)言和意象化的設(shè)色方法。
左文輝1972年生于甘肅省慶陽(yáng)。她從小生長(zhǎng)在大西北黃土高原，奇杰雄厚的北方山水養(yǎng)育了她剛健爽直的性格氣質(zhì)，同時(shí)她又是柔情似水的女性，鐘愛(ài)蘊(yùn)藉縈紆的南方山水，向往溫潤(rùn)和雅的恬美意境。她曾經(jīng)多次到江南寫(xiě)生?？磻T了蒼莽雄渾、遼闊空曠而干燥少雨、植被稀疏的黃土高原，她初到江南就立刻被那潺潺的流水、濕潤(rùn)的空氣、蔥郁的樹(shù)木和精巧的園林所吸引。這種渴慕林泉的江南情結(jié)，使她的山水畫(huà)呈現(xiàn)出她的夢(mèng)里江南的景象。她把南方常見(jiàn)的草木、山石、泉水、屋舍、云霧、煙雨，都組合在自己的山水畫(huà)中，試圖營(yíng)造她夢(mèng)寐以求的溫潤(rùn)和雅的恬美意境。不過(guò)，她筆下的江南山水不同于一般南方畫(huà)家筆下的江南山水，已經(jīng)在很大程度上西北化了，變成了西北化的江南山水。她畢竟是典型的西北人，西北人剛健爽直的性格氣質(zhì)是她的性格氣質(zhì)的主導(dǎo)因素。她畢業(yè)于西北的陜西師范大學(xué)藝術(shù)系美術(shù)專(zhuān)業(yè)，又來(lái)到北京，相繼在中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院龍瑞工作室進(jìn)修，并在炎黃藝術(shù)館開(kāi)設(shè)的日本二玄社的歷代故宮藏品原大高清復(fù)制品對(duì)臨工作室，潛心臨摹了一年宋元山水畫(huà)，包括范寬的《谿山行旅圖》、郭熙的《早春圖》、王蒙的《青卞隱居圖》等名作。范寬、郭熙一路北派山水占支配地位的影響，使她的山水畫(huà)更富有北派山水剛健爽直的風(fēng)骨、奇杰雄厚的氣勢(shì)，避免了輕佻浮薄的偏向；同時(shí)，她對(duì)南方山水溫潤(rùn)和雅的恬美意境的追求和所受南宗文人畫(huà)傳統(tǒng)的影響，也使她的山水畫(huà)避免了粗礪強(qiáng)橫的偏向。結(jié)果，她的山水畫(huà)并沒(méi)有明顯的地域南北之殊，或者說(shuō)已經(jīng)融合了北方山水的奇杰雄厚與南方山水的蘊(yùn)藉縈紆。這種西北化的江南山水，已成為她的山水畫(huà)風(fēng)格的最顯著的特征。例如，她的橫幅山水畫(huà)《溪山煙云》《遠(yuǎn)山如畫(huà)雨新晴》《有田有屋云堆處 半郭半村山影中》《但見(jiàn)山青云白 不知天上人間》《高堂掛虛壁 爽氣來(lái)不斷》《山水清音圖》《幽山訪(fǎng)友圖》《山色水光相與清》等作品，畫(huà)面采用展開(kāi)式構(gòu)圖，遠(yuǎn)山近水，空間開(kāi)闊，重巒疊嶂，層次清晰，茂林佳樹(shù)，歷歷在目，雖然有許多江南山水常見(jiàn)的景物，但已經(jīng)突破了“小橋流水人家”、“杏花春雨江南”的小格局，呈現(xiàn)出類(lèi)似“塞下秋來(lái)風(fēng)景異”、“千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉”的大境界。她的豎幅山水畫(huà)《寺古僧何在》《青山凹里人家》《秋日佳氣多》《煙痕淡諸山》《秋色晴看雨》等作品，更帶有北派山水的高峻雄渾氣勢(shì)。
左文輝的母親張改琴是當(dāng)代中國(guó)著名書(shū)法家（現(xiàn)任中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席、甘肅省書(shū)法家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席），其書(shū)法諸體兼擅，風(fēng)格亦可謂“端莊雜流麗，剛健含婀娜”。左文輝自幼跟隨母親臨帖習(xí)字，在潛移默化中受到了母親剛健端莊、溫潤(rùn)流麗的人品與書(shū)風(fēng)的熏陶，書(shū)法訓(xùn)練也為她日后從事山水畫(huà)創(chuàng)作打下了以書(shū)入畫(huà)的筆墨基礎(chǔ)。在北京中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院龍瑞工作室進(jìn)修和臨摹故宮藏品宋元山水畫(huà)期間，她仔細(xì)琢磨過(guò)宋元諸家和當(dāng)代名家的筆墨技法，后來(lái)在她的山水畫(huà)創(chuàng)作中，逐漸摸索出一套適合表現(xiàn)自己的西北化的江南山水的個(gè)性化的筆墨語(yǔ)言。她這種個(gè)性化的筆墨語(yǔ)言，筑基于家學(xué)淵源的書(shū)法訓(xùn)練，脫胎于傳統(tǒng)繪畫(huà)的筆墨程式，而又滲透了女畫(huà)家自己的性格氣質(zhì)和審美趣味，使她的筆墨率性而發(fā)，既剛健端莊又溫潤(rùn)流麗。剛健端莊主要體現(xiàn)于她用筆的力度，溫潤(rùn)流麗主要體現(xiàn)于她用墨的濕度。她的山石畫(huà)法用筆松活蒼勁，用墨濃淡分明，以勾皴為主，以渲染為輔，山石結(jié)構(gòu)很少精雕細(xì)刻，多半大刀闊斧，即使描繪連綿起伏的崇山峻嶺也令人聯(lián)想起黃土高原的渾厚剛獷。她的樹(shù)木畫(huà)法筆墨非常豐富，不同品種和遠(yuǎn)近的樹(shù)木既有雙勾、點(diǎn)葉，又有暈染、干皴，而且往往叢樹(shù)茂密，布滿(mǎn)山野，這種江南特有的景物在黃土高原難以想見(jiàn)。她畫(huà)天地云水基本上留白，或略加渲染。她似乎偏愛(ài)初秋雨后西北化的江南山水那種清新、肅爽、岑寂、靜謐的氛圍，那種氛圍更適宜發(fā)揮她的剛健端莊、溫潤(rùn)流麗的筆墨的特長(zhǎng)。
左文輝以前的山水畫(huà)作品通常是純水墨或淺絳山水，而在她的水墨中又隱隱透出花青，褪掉了純墨的火氣。近年來(lái)，為克服山水畫(huà)千篇一律的弊病，她大膽嘗試意象化的設(shè)色方法，把純水墨山水結(jié)構(gòu)與青綠設(shè)色背景結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)造了當(dāng)代中國(guó)山水畫(huà)的一種新樣式。中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)一般天地留白而不著色，這種以青綠設(shè)色背景代替天地留白的設(shè)色方法純屬于意象化的設(shè)色方法。在高度程式化的中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)領(lǐng)域，嘗試這種設(shè)色方法確實(shí)需要勇氣，女畫(huà)家西北人剛健爽直、堅(jiān)毅執(zhí)著的性格氣質(zhì)賦予她足夠的勇氣。她2013年創(chuàng)作的山水畫(huà)《淡煙疏竹水邊城》《溪環(huán)竹外山》《夕陽(yáng)歸路向遲遲》《傍溪古樹(shù)綠藏云》《繞郭煙嵐新雨后》《惟見(jiàn)青青草色齊》等作品，天地（包括水）完全是單色平涂的綠色，中間鑲嵌著純水墨的山水結(jié)構(gòu)，視覺(jué)效果新奇而古雅。她2014年創(chuàng)作的山水畫(huà)《石林遙峰淡不真》《朝雨襲林花滿(mǎn)地》《一水護(hù)田將綠繞》《淡淡流水意》《幽人草閣》等作品，天地背景的青綠設(shè)色與純水墨的山水結(jié)構(gòu)銜接過(guò)渡得更加自然，純水墨的山水結(jié)構(gòu)保留著剛健而溫潤(rùn)的筆墨韻味，青綠設(shè)色的背景增添了端莊而流麗的裝飾色調(diào)。
沈宗騫在《芥舟學(xué)畫(huà)編》中曾說(shuō)過(guò)：“寓剛健于婀娜之中，行遒勁于婉媚之內(nèi)，所謂百煉剛（通鋼）化為繞指柔，其積功累力而至者，安能一旦而得之耶？”與中國(guó)歷代山水畫(huà)名家相比，左文輝年紀(jì)尚輕，功力尚淺，她的山水畫(huà)剛健端莊、溫潤(rùn)流麗的風(fēng)格雖已大體形成，但還有待進(jìn)一步強(qiáng)化、深化和變化，期以時(shí)日，必能臻于“百煉剛化為繞指柔”的爐火純青的藝術(shù)境界。
（作者為中國(guó)藝術(shù)研究院研究員、中華書(shū)畫(huà)家
雜志社總編輯、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事）
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