康有為的書法藝術(shù)特色（上）
明清科舉鍘度盛行，士人常常數(shù)畢生精力研究和書寫端下勻凈，一絲不茍、筆墨滯重、缺芝生氣的院體（印館閣體），以作仕途之車，結(jié)果導(dǎo)致書法的日趨僵死，失去了藝術(shù)價值。但是，隨著碑學(xué)的振興，金農(nóng)，鄭燮，伊秉綬、陳鴻壽、鄧石如、包世臣，趙之謙、吳昌碩、沈曾植、康有為等書家如異軍突起，出現(xiàn)在清代書壇，對我國書法藝術(shù)的發(fā)展起到了一定的推動作用。
書法界一般認(rèn)為康有為的書法源于魏碑，丁文雋在《書法精論》一書中說：“長素書氣象雄偉，局勢寬博，愈大愈妙，自稱遍臨諸碑，麗其得力者約為《石門銘》，《瘞鶴銘》、《爨龍顏》、《經(jīng)石峪》，《云峰石刻》及李仲璇《修孔子唐碑》?！笨涤袨橐嘣疲骸拔釣猷嵨墓艘詾樗茀桥d，吾作魏隋人書，乃反似九成皇甫樊府與……?！保ā稄V藝舟雙楫·異源篇》）。
康有為六十六歲時，漫游國內(nèi)，三月游開封，編華詩。《癸亥三月十四日游河南開封禹王臺》、《三月望日游開封龍亭》、《癸亥三月……餞于古吹臺》，并與一些文人學(xué)士有所接觸?！队斡硗跖_碑》及中堂《寫舊作》即當(dāng)時留下的墨跡剡石，可視為他的代表作。對于這些法書、碑刻，有人認(rèn)為“馬、前、騎、官、楊、先”等字顯而易見出自《鄭文公》；有人則說“幕、濱、塵、環(huán)、董、門”等字甚有《瘞鶴銘》遺趣；更有人說可從“軍、夾、道、秉、度、于”等字悟出《石門銘》意態(tài)。總之，眾說紛紜，各有己見。對這些評論，初聽乍看，都有道理，但仔細(xì)推敲，卻感不夠全面。他們只注意將某字與某碑聯(lián)系起來，側(cè)重于字形的比較，不免有些偏見。毫無疑問從筆法到結(jié)體，皆可看出康書具有明顯的魏碑風(fēng)格：起處無尖鋒，亦無駐痕，收處無缺筆，亦無挫鋒，運筆遲送澀進(jìn)，氣雄力健，折處提筆圓轉(zhuǎn)，方圓并用，布白得宜、結(jié)體穩(wěn)重。然其面目又迥然不同于《鄭文公》、《瘞鶴銘》、《石門銘》等碑。
先剖析一下基本點劃。試看康體的橫劃，幾乎絕對做到了“橫平”，甚至出現(xiàn)左略高出右的趨勢，這就與《龍門造象》、《云峰石刻》、《四山摩崖》等種種魏碑中橫劃右高出左顯示出明顯的區(qū)別，而更遠(yuǎn)同于漢碑中橫劃。再看撇的處理，中鋒運筆，直送到底，不少情況還向上回鋒收筆，這就使人感到出于魏又不全同于魏，而有隸書筆法。捺的風(fēng)格更具特色，筆鋒劈開，萬毫齊力，偶有波折，但無提鈍，有時嗄然而止，骨力內(nèi)藏，有時盡力放出，沉雄排宕，使人感到雖似魏碑風(fēng)格，更有漢人筆意。鉤的處理變化多姿，有時轉(zhuǎn)鋒平出，有時折鋒向上，有時順鋒而下，根據(jù)字的不同結(jié)構(gòu)，隨機(jī)而應(yīng)變，發(fā)乎自然，超越了魏碑的規(guī)范。點的處理更是獨樹一幟，常常變點為短劃，上點形如牛角，昂立于首，神氣逼人；下點則頗似鼎足，力頂千鈞。
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