《虞山林壑圖》取一河兩岸式的構(gòu)圖，但水中有五道洲渚及一組雜樹(shù)，遠(yuǎn)山近坡的淡墨皴染較多。畫(huà)風(fēng)較其典型作品繁密。與其盛年所作《
漁莊秋霽圖》、《楓落吳江圖》等用線勾括坡石的畫(huà)法相比，此圖坡石皴擦善用乾筆，風(fēng)格渾穆。應(yīng)是倪氏晚期山水畫(huà)的特點(diǎn)。
《虞山林壑圖》也同倪氏其他作品那樣，體現(xiàn)出詩(shī)、書(shū)、畫(huà)相結(jié)合的長(zhǎng)處。對(duì)自然表現(xiàn)不求表象，尚脫略形跡、遺貌取神，以簡(jiǎn)逸勝，表現(xiàn)出文入水墨寫(xiě)意的較典型特色，反映了中國(guó)繪畫(huà)發(fā)展至元季，繪畫(huà)功能觀念的變化，不再側(cè)重于對(duì)事物的表象摹寫(xiě)，而趨向自我表現(xiàn)?！队萆搅舟謭D》，反映了畫(huà)家對(duì)作品美學(xué)內(nèi)涵的追求，頗感其墨蕭淡而氣濃，筆疏散而意厚。境界清幽雅逸，筆墨細(xì)致雍容，體現(xiàn)出立意構(gòu)思與藝術(shù)手法的協(xié)和統(tǒng)一，反映了畫(huà)家暮年的審美趨向和藝術(shù)心態(tài)。
《虞山林壑圖》近處水岸荒渚以五柯為伍來(lái)構(gòu)成前景，是畫(huà)中樹(shù)組的主體，但又和中景左方土坡雜樹(shù)數(shù)枝遙相呼應(yīng)，這種畫(huà)樹(shù)分主次處理手法，在倪畫(huà)中是少見(jiàn)的。倪畫(huà)主體樹(shù)木以豎態(tài)為慣用結(jié)體，似融注著靜穆的觀念，與整幅橫向線條相輔相成，構(gòu)成畫(huà)幅的韻律。倪瓚此圖取鑒宋人傳統(tǒng)，保持著筆筒意繁的筆墨長(zhǎng)處，筆意疏松中見(jiàn)凝煉，所謂無(wú)一筆不繁，一筆中絕無(wú)平劃過(guò)去之弊，有提按、轉(zhuǎn)折、輕重、快慢的筆勢(shì)變化；扎實(shí)的功力從樹(shù)法講，主要表現(xiàn)在樹(shù)干上，用筆取澀勢(shì)，側(cè)重寓正時(shí)見(jiàn)蒼秀，和他的石法“由干入潤(rùn)，由潤(rùn)入干”的濃淡墨套墨法的順序稍有不同。在筆線中均體現(xiàn)出書(shū)法文化的審美內(nèi)涵。從細(xì)部看，此軸樹(shù)先以淡濕墨勾勒，然后以枯濃墨復(fù)筆，濃干淡濕的交疊相互配合，而蒼秀總體效果在濃加的一次作用上，若即若離的復(fù)加筆道極為疏松，似勾似擦，又似皴，所以能達(dá)到筆簡(jiǎn)意繁的審美效果，“形苦草草”，實(shí)則還是很講究法度的。相比宋人樹(shù)法濕筆中鋒寬闊筆道，更能顯示其具骨力內(nèi)含的耐人尋味處。五樹(shù)葉法各異，見(jiàn)園點(diǎn)、橫點(diǎn)、介字點(diǎn)、垂筆點(diǎn)和圓形夾葉，院畫(huà)中一般樹(shù)葉葉叢多點(diǎn)法，且各有變化．絕不以一種類(lèi)型的葉叢法，惟少以?shī)A葉法，此圖這一點(diǎn)屬例外，但勾法約略而含蓄，與點(diǎn)葉樹(shù)配合融和協(xié)調(diào)，勾而似點(diǎn)又是其筆意的一個(gè)特點(diǎn)。
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《虞山林壑圖》，元代/1372年，
倪瓚，紙本墨筆，立軸，縱94.6厘米，橫34.9厘米，美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏
《虞山林壑圖》取一河兩岸式的構(gòu)圖，但水中有五道洲渚及一組雜樹(shù)，遠(yuǎn)山近坡的淡墨皴染較多。畫(huà)風(fēng)較其典型作品繁密。與其盛年所作《
漁莊秋霽圖》、《楓落吳江圖》等用線勾括坡石的畫(huà)法相比，此圖坡石皴擦善用乾筆，風(fēng)格渾穆。應(yīng)是倪氏晚期山水畫(huà)的特點(diǎn)。
《虞山林壑圖》也同倪氏其他作品那樣，體現(xiàn)出詩(shī)、書(shū)、畫(huà)相結(jié)合的長(zhǎng)處。對(duì)自然表現(xiàn)不求表象，尚脫略形跡、遺貌取神，以簡(jiǎn)逸勝，表現(xiàn)出文入水墨寫(xiě)意的較典型特色，反映了中國(guó)繪畫(huà)發(fā)展至元季，繪畫(huà)功能觀念的變化，不再側(cè)重于對(duì)事物的表象摹寫(xiě)，而趨向自我表現(xiàn)。《虞山林壑圖》，反映了畫(huà)家對(duì)作品美學(xué)內(nèi)涵的追求，頗感其墨蕭淡而氣濃，筆疏散而意厚。境界清幽雅逸，筆墨細(xì)致雍容，體現(xiàn)出立意構(gòu)思與藝術(shù)手法的協(xié)和統(tǒng)一，反映了畫(huà)家暮年的審美趨向和藝術(shù)心態(tài)。
《虞山林壑圖》近處水岸荒渚以五柯為伍來(lái)構(gòu)成前景，是畫(huà)中樹(shù)組的主體，但又和中景左方土坡雜樹(shù)數(shù)枝遙相呼應(yīng)，這種畫(huà)樹(shù)分主次處理手法，在倪畫(huà)中是少見(jiàn)的。倪畫(huà)主體樹(shù)木以豎態(tài)為慣用結(jié)體，似融注著靜穆的觀念，與整幅橫向線條相輔相成，構(gòu)成畫(huà)幅的韻律。倪瓚此圖取鑒宋人傳統(tǒng)，保持著筆筒意繁的筆墨長(zhǎng)處，筆意疏松中見(jiàn)凝煉，所謂無(wú)一筆不繁，一筆中絕無(wú)平劃過(guò)去之弊，有提按、轉(zhuǎn)折、輕重、快慢的筆勢(shì)變化；扎實(shí)的功力從樹(shù)法講，主要表現(xiàn)在樹(shù)干上，用筆取澀勢(shì)，側(cè)重寓正時(shí)見(jiàn)蒼秀，和他的石法“由干入潤(rùn)，由潤(rùn)入干”的濃淡墨套墨法的順序稍有不同。在筆線中均體現(xiàn)出書(shū)法文化的審美內(nèi)涵。
從細(xì)部看，《虞山林壑圖》軸樹(shù)先以淡濕墨勾勒，然后以枯濃墨復(fù)筆，濃干淡濕的交疊相互配合，而蒼秀總體效果在濃加的一次作用上，若即若離的復(fù)加筆道極為疏松，似勾似擦，又似皴，所以能達(dá)到筆簡(jiǎn)意繁的審美效果，“形苦草草”，實(shí)則還是很講究法度的。相比宋人樹(shù)法濕筆中鋒寬闊筆道，更能顯示其具骨力內(nèi)含的耐人尋味處。五樹(shù)葉法各異，見(jiàn)園點(diǎn)、橫點(diǎn)、介字點(diǎn)、垂筆點(diǎn)和圓形夾葉，院畫(huà)中一般樹(shù)葉葉叢多點(diǎn)法，且各有變化．絕不以一種類(lèi)型的葉叢法，惟少以?shī)A葉法，此圖這一點(diǎn)屬例外，但勾法約略而含蓄，與點(diǎn)葉樹(shù)配合融和協(xié)調(diào)，勾而似點(diǎn)又是其筆意的一個(gè)特點(diǎn)。
