清 王鐸 草書 立軸 水墨綾本 香港佳士得2011秋拍 成交價(jià)938萬港元
作品鑒賞
王鐸的線條異常勁健，在運(yùn)筆過程中常有線的改變，忽粗忽細(xì)，時(shí)方時(shí)圓，尤其是翻折的應(yīng)用，獨(dú)具匠心。自旭、素始方筆翻折，沒有一個(gè)人有如王鐸這樣得心應(yīng)手，這種時(shí)見頓挫的方筆翻折來自《閣帖》，來自王字《圣教》，來自柳公權(quán)等。一生崇古、信古，反復(fù)臨習(xí)《閣帖》，曾自云『一日臨帖，一日應(yīng)請(qǐng)索』的王鐸毫不猶豫地將帶有方折的棗木味引進(jìn)他的創(chuàng)作。王鐸又能吸收米南宮的起倒用筆及顏魯公厚重勁健的篆籀筆法，使得線條有一種熔金屈鐵的感覺，即使在細(xì)微的牽絲中也時(shí)有線的改變，取得了藏綿于內(nèi)、發(fā)銳于外的效果。
王鐸的字東側(cè)西歪，在結(jié)構(gòu)上常使用『側(cè)左轉(zhuǎn)右，側(cè)上轉(zhuǎn)下』的體勢，在字的左右部分或上下部分施以角度上微妙的變化，這樣，不僅使每一個(gè)字產(chǎn)生了生動(dòng)的姿態(tài)，同時(shí)也產(chǎn)生了體勢。就單個(gè)字而言是外斂內(nèi)放，這一點(diǎn)是得自顏真卿的。
王鐸超越前人的地方還在于其章法和墨法的獨(dú)創(chuàng)，在章法上，王鐸采取『雨夾雪』的方式，即參差不齊中大小錯(cuò)落，單字的重心軸線與整行的重心軸線總不相合，或大或小地存在一定的角度，通篇來看，疏密相間中回環(huán)抱應(yīng)，穿插爭讓中開闔扭結(jié)，從而亂中見整，齊中又散，種種矛盾的對(duì)比使得精神挽結(jié)在雍容自得的氣勢中。
在墨法上，王鐸以濃取神、以潤求妍、因燥得險(xiǎn)、施淡而和。在對(duì)比中求變化，于協(xié)調(diào)處見統(tǒng)一。酣墨落紙隨筆鋒運(yùn)轉(zhuǎn)而漸淡，漸枯，漸渴，一任自然，妙會(huì)天機(jī)。
王鐸口中言：『吾書獨(dú)宗羲獻(xiàn)』，念念不忘的是魏晉風(fēng)度，但他的體勢卻分明來自米芾?！好总罆爵恕I(xiàn)，縱橫飄忽，飛仙哉！深得蘭亭法，不規(guī)規(guī)模擬，予為焚香寢臥其下』。他又自我暴露：『用張芝、柳、虞草法，拓而為大』。他對(duì)柳誠懸真心佩服：『柳誠懸用《曹娥》、《黃庭》小楷法拓為大，力勁氣完……，但以刀割涂加四隅耳……，謂為國工不虛』。且進(jìn)一步認(rèn)為：『米海岳書，矯矯沉雄，變化于獻(xiàn)之，柳、虞自為伸縮，觀之不忍去』。他抨擊高閑、懷素、張旭以為野道，卻又不動(dòng)聲色地從此三人汲取營養(yǎng)。他追求魏晉風(fēng)度，但擢取的卻是唐宋精華。在空間的分割上，不光旭、素、顏真卿，甚至黃山谷、徐渭、倪元璐、張瑞圖等人的特點(diǎn)在他的字中也時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。
書法線條的節(jié)奏是指“一種合乎一定規(guī)律的重復(fù)性變化的運(yùn)動(dòng)形式?！睍ň€條節(jié)奏的更替，往往伴隨著筆鋒運(yùn)動(dòng)形式的轉(zhuǎn)換。微觀王鐸草書線條，還是有不少控制邊廓多樣變化的內(nèi)部運(yùn)動(dòng)。在王鐸草書線條中，常常流暢與頓挫并存。流暢的線性來源于王鐸豪肆的藝術(shù)個(gè)性，而頓挫的“掙扎”感，可能是王鐸的一種創(chuàng)作審美追求，也可能是時(shí)代及個(gè)人經(jīng)歷的抑郁情感的物化。王鐸草書線條在墨色的配合下，在作品中形成一組組令人賞心悅目的節(jié)律。其作品線條的墨量往往由漲到濕，由濕到干，由干及渴。圖三。這種由漲、濕到干、渴的線組節(jié)律的進(jìn)展、對(duì)比都極為明快、強(qiáng)烈。如此次第變化的墨法節(jié)奏感極強(qiáng)，仿佛是一段段的旋律，在作品整體的樂章中，標(biāo)示出小節(jié)與段落。
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