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張大千《蒼莽幽翠圖/幽翠飛泉》-工筆與寫意兼用山水畫賞析

2016.01.30

?《蒼莽幽翠圖/幽翠飛泉》，1945年，張大千，紙本設(shè)色，鏡心，縱148厘米，橫356厘米，藏處不詳

《蒼莽幽翠圖》又名《幽翠飛泉》，在構(gòu)圖上，采取平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)并用，峰巒岡埠，坡陀沙渚，起伏變幻無(wú)窮。溪、橋、茅舍，釣艇行人，章法嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)構(gòu)奇突。林木蔥郁，疏密有致，山川渾厚，草木華滋。筆筆是自家寫出，亦筆筆從古人得來(lái)，深得自然山川的真趣，創(chuàng)前人所未造，示后人以難摹，妙在生面獨(dú)開，仍不露自家法度，一片精彩，神來(lái)氣來(lái)之作。筆法似取古人，而又出自新意，左右逢源，運(yùn)用自如，精湛凝練，毓秀清潤(rùn)中含蒼茫渾厚的韻味，變化無(wú)窮，達(dá)到爐火純青的境界。并根據(jù)物體在特定的自然環(huán)境中的位置和不同變化，干、濕、濃、淡并施，達(dá)到了水暈?zāi)?，墨不妄施，運(yùn)墨而五色俱的佳境。整幅圖畫，大氣磅礴，空靈澹宕，充分展示了大千先生的繪畫風(fēng)格。

款識(shí)：乙酉中秋，齋中坐雨，圖之破悶，盡兩日之功寫竟。蜀人張大千爰。曉迎幽翠樹如蓋，暮拂蒼條挹清靄；遠(yuǎn)峰眉黛剪雙眸，一曲飛泉?jiǎng)铀[。擬石溪石濤略得蒼莽之致，正所謂子久正脈也。稚柳吾弟清正，乙酉兄爰。鈐?。菏袢藦堧肌⑸响o舊居、大風(fēng)堂、遲秋、爰居士、張爰。

乙酉年為公元1945年，這正值張大千先生赴敦煌潛心臨摹上自元魏，下迄西夏千年壁畫兩年零七個(gè)月，畫風(fēng)丕變，又回到成都兩年以后。雖然張大千先生在巨制《蒼莽幽翠圖》的跋中，謙稱此畫為擬石溪、石濤略得蒼莽之致，正所謂黃公望正脈。實(shí)際，此時(shí)張大千先生已經(jīng)在畫壇經(jīng)過(guò)三十余年馳騁拼搏。這三十多年，他從沉浸石濤、八大藝術(shù)，吸收石溪、漸江技法，上溯宋元，取資王蒙、吳鎮(zhèn)、董源、巨然，到摩挲元魏壁畫的冷野粗獷、隋代壁畫的溫樸寧?kù)o、唐代壁畫的濃縟俊逸，汲取李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭嚴(yán)整堅(jiān)實(shí)的造型手法和剛健縱肆技巧，使張大千先生的畫風(fēng)發(fā)生丕變，脫離了古代名人與流派的影響，完全形成了他自己的繪畫風(fēng)格。

從《蒼莽幽翠圖》不難看到，線描更加堅(jiān)實(shí)挺秀，色彩轉(zhuǎn)為富麗多變，氣勢(shì)愈為宏闊雄偉。同時(shí)在工筆與寫意并用，青綠與潑墨兼施等技法上也有了許多發(fā)展。敦煌莫高窟中古時(shí)代那種高古而又清新，華麗而又典雅的藝術(shù)格調(diào)，深深地滲透到他的畫面之中?！渡n莽幽翠圖》中大量使用石青、石綠、朱砂、朱膘等重色彩，也是受到敦煌壁畫的啟迪?？傊?，張大千先生此時(shí)的繪畫藝術(shù)有了重大突破，這種突破不僅表現(xiàn)在形式上，更體現(xiàn)在藝術(shù)觀念上，達(dá)到融會(huì)貫通，左右逢源，游刃自如的純熟境地，出現(xiàn)了他的藝術(shù)思想和實(shí)踐的升華。

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