天池石壁圖 元 黃公望 絹本淺絳 縱139.3 X橫57.2厘米 北京故宮博物院藏
此畫以淺絳法為之，即勾皴之后施以淺淡赭石和花青，這種效果反映出文人畫清逸之意，又切合江南山水明麗秀潤的特點。這一創(chuàng)造 不僅為畫界所推崇，而且對后世山水畫的發(fā) 展具有深遠影響。
在《寫山水訣》一書中，黃公望（1269-1354）從“三遠”的角度講述了視角的構(gòu)建：平遠、寬遠、高遠。這幅《天池石壁圖》淋漓盡致地表現(xiàn)了這種結(jié)構(gòu)，它將眾多細節(jié)集于一體，自身也不再只是刻畫真實的蘇州天池山，而是變?yōu)橐黄P(guān)于山的各種面貌和表現(xiàn)的圖畫式論文。陡峭攀升的山谷一分為二，雖然左側(cè)的山谷很快掩映在迷霧之中，右側(cè)的山谷中充滿了精心描繪的巖石、樹林、瀑布和房屋。在山頂處，一座統(tǒng)御群領(lǐng)的險峰將兩條溝壑聯(lián)系起來。
黃公望直到50歲才拿起畫筆，然而在很多評論家眼中，這位不怎么惹人注意的公眾人物，雖然后來轉(zhuǎn)而成為道教全真教的一員，仍被視為元朝（1279-1368）最具代表性的畫家。黃公望受到五代（906-960）和北宋大師們的啟發(fā)，特別受益于董源，他發(fā)展出自己獨特的個人風格，表達對某些地點和眾山的鐘愛，并傳遞出它們的本質(zhì)——氣。
水閣清幽圖 元 黃公望 紙本水墨 縱104.5 X橫67.3厘米 南京博物院藏
黃公望〈1269-1354），平江常熟（今屬江蘇） 人。精山水畫，晚年的 水墨畫運以草籀筆法，蒼茫簡遠，氣勢雄秀，有“峰巒渾厚、草木華滋”之評。與吳鎮(zhèn)、倪 瓚、王蒙合稱“元四 家”。其傳世作品還有 《天池石壁圖》等。
此圖寫深山隱居之景，遠處 峰巒跌宕，林木虛濛，近 處溪水繞過山房，蜿蜒 前行，溪水邊雜木叢 生，野趣盎然。作者在 構(gòu)圖及用筆上，旨在描 繪淡然、清幽的意境。
漢苑圖 元 李容瑾 絹本水墨 縱156.6 X橫108.7厘米 臺北故宮博物院藏
李容瑾，生卒年不詳，界畫，山水師王振鵬。《漢苑圖》畫華麗的亭臺樓閣，以天空、樹木、遠山 為襯景。畫家以精細的 手筆，描繪出結(jié)構(gòu)復(fù)雜 的建筑物，布局有致，層 次分明。
松蔭會琴圖 元 趙孟頫 絹本設(shè)色 縱136.5 X橫61厘米 （美）私人藏
此圖風格承北宋青綠山水畫 風。石邊水畔，古松虬曲。高 士撫琴，知音聆聽，悠然神會。 侍童側(cè)立，神態(tài)專注。遠山漸 入煙靄。圖以青綠設(shè)色，坡腳 敷以赭石。
洞庭東山圖 元 趙孟頫 絹本設(shè)色 縱61.9 X橫27.6厘米 上海博物館藏
《洞庭東山圖》畫太湖洞庭湖東山之景。東 山山勢極高，圓渾平緩，山徑曲折，山居云 霧迷蒙，崗巒隱約。湖面波光掠影，一葉輕 舟，由左方駛向?qū)Π?，岸上一人待渡。近?坡石，雜草從生，境界寂靜。
鵲華秋色圖 元 趙孟頫 紙本設(shè)色 縱28.4 X橫93.2厘米 臺北故宮博物院藏
趙孟頫（1254-1322），元代書畫家，文學(xué)家。湖州（今屬浙江）人。他通音律，擅鑒定 古物，于書法繪畫成就最高。并力主變革南宋院體格調(diào)，遙追五代、北宋法度，開創(chuàng) 了元代新畫風。趙孟頫在山水畫領(lǐng)域不失為開一代先河的重要人物，他以師古風抵制南 宋纖弱之氣，極力反對當時“人人馬遠，個個夏圭”的相互抄襲之風。此圖畫濟南郊 外鵲山、華不注兩山的秋天景色，初看甚是平淡，實為追求一種樸拙、淡泊的意趣，極 富筆墨趣味。明董其昌評此畫說“兼右丞、北苑二家畫法”；元人贊其“一洗工氣”。這 都表現(xiàn)了作者師古而能自成體系的膽識和精湛技藝。
雙勾竹石圖 元 李桁 橫102.5厘米 北京故宮博物院藏
此圖畫竹，前后左右交錯，枝葉繁茂。竹葉以墨色細加渲染，表現(xiàn)出陰陽向背。湖石團濃淡墨暈出，玲瓏多姿。構(gòu)圖勻稱，筆法圓勁精整，設(shè)色淡雅。畫家通過碎石、枯枝等周圍景物的描寫，更加烘托出竹子“清高拔俗” 的品格。
枯木竹石圖 元 李桁 絹本水墨 縱160.1 X橫85.8厘米 （美）印第安納波利斯藝術(shù)博物館藏
李衍（1245-1320），薊丘（今北京）人。 擅畫墨竹，亦寫古木松石，初學(xué)王庭 筠，后師法文同。李衍傳世作品有《雙 羞 勾竹石圖》、《修篁樹石圖》等。圖中 畫枯樹三株，近處一株高大偉岸、粗 干繁技、虬曲多姿。另外兩抹較為矮 分立左右，相互穿插。坡石平緩， 雜草叢生，什影依稀。對岸一抹淺灘， 使畫面空間開闊深遠。全圖筆墨沉 雄，布局勻整，意境蕭疏淡遠。
為張雨伯畫仙山圖 元 黃公望 絹本墨筆 縱74.9 X橫27.5厘米 上海博物館藏
元代畫家的創(chuàng)作比較自由，多表現(xiàn)自身的理想和情 趣。此圖為黃公望的水墨山水，蕭散蒼秀，筆墨灑脫，境界高逸，又不失細潤溫和。
富春大嶺圖富春大嶺圖 元 黃公望 紙本墨筆 縱74.2 X橫36厘米 南京博物院藏
黃公望的《富春大嶺圖》與他的 《富春山居圖》的細潤與溫和不 同，顯示出一種蕭瑟、荒寂。圖 中山石不施繁皴而只具勾勒，給 人的印象是幾近于透明的“澄 澈”效果。畫樹也力求空疏而不 再繁枝茂葉，到處給人以空靈、 縹緲的韻味。
松亭圖 元 曹知白 紙本水墨 縱48 X橫36.4厘米 （法）吉美國立東方美術(shù)館藏
曹知白（1272-1355），華亭（今上海松江）人。與倪瓚、 顧瑛同為太湖一帶著名文人。擅畫山水，筆墨疏秀清潤，后期作品情味變?yōu)楹喌?。此圖寫長松數(shù)株，用筆沉著老練，極具功力，構(gòu)圖以奇制勝、平遠幽深，應(yīng)為其晚年作品。
溪山泛艇圖 元 曹知白 紙本水墨 縱86.3 X橫51.4厘米 上海博物館藏
曹知白擅畫山水，其作 畫多用柔細之筆，極少渲 染，早年筆墨秀潤，晚年 趨于蒼秀簡逸。此圖是其 變體后的隹作，上有倪瓚 題詩“云氣四時多似雨， 濤聲八月大如雷”，足以 說明此畫的意境。
秋江漁隱圖秋江漁隱圖 元 吳鎮(zhèn) 縱189.1 X橫88.5厘米 臺北故宮博物院藏
吳鎮(zhèn)（1280-1354），嘉興（今浙江杭州）人。以教書、賣卜為生，一生 清貧。他擅畫水墨山水，師法巨然，兼學(xué)馬遠、夏圭，擅用濕墨表現(xiàn)山川 林木郁茂的景色，筆力雄勁，墨氣沉 厚。為“元四家”之一， 傳世作品有 《雙檜平遠圖》、《漁義圖》等。吳鎮(zhèn) 的山水畫，題材多為漁夫和隱逸生 活。以景抒懷，其作少用簡率荒疏的 干筆皴點，而是充分發(fā)揮水墨豐潤, 渾然一體的特色，在元代繪畫中自 成一派?！肚锝瓭O隱圖》筆墨濕潤雄 秀，境界深遠。
洞庭漁隱圖洞庭漁隱圖 元 吳鎮(zhèn) 紙本墨筆 縱146.4 X橫58.6厘米 臺北故宮博物院藏
此圖畫松樹坡石，平溪遠岫，漁翁垂釣。構(gòu)圖 采取一河兩岸的形式，疏密、遠近相間，靜中 求動，是吳鎮(zhèn)山水畫中的優(yōu)秀之作。
漁父圖 元 吳鎮(zhèn) 絹本水墨 縱84.7 X橫29.7厘米 北京故宮博物院藏
吳鎮(zhèn)喜作《漁父圖》以抒其懷，平生所作《漁父圖》甚多， 今存世《漁父圖》四幅，其中景物基本相似。此幅作遠山 叢樹，流泉曲水，平坡老樹。坡旁水澤，小舟閑泊，一漁 父坐船垂釣。筆法圓潤，境界迷濛幽深。
松泉圖松泉圖 元 吳鎮(zhèn) 紙本水墨 縱105.3 X橫31.7厘米 南京博物院藏
吳鎮(zhèn)的畫以“筆墨沉郁、氣格古樸”著稱，他重視筆墨，但又不 惟求筆墨，而是將用筆之道，運墨之法落實在形與神的刻畫和情 與景的構(gòu)成上。此圖以草書筆法入畫，用禿筆勾勒樹石，干墨皴 擦，筆墨灑脫，可以看出畫家特有的風格。
中山圖 元 吳鎮(zhèn) 絹本水墨 尺寸不詳 臺北故宮博物院藏
圖上所繪古松蒼山氣勢非凡，藏巧于拙。古松枝丫遒勁，松針密集，非常古雅清逸，蒼山突兀醒目，巍峨挺秀，巖石尖峭如削，山上綠意蔥蘢，在構(gòu)圖上的確鬼斧神工，技高一籌。
山水圖 元 李士行 絹本墨筆 縱106.2 X橫52.7厘米 北京故宮博物院藏
李士行（1282-1328）， 薊丘（今北京）人，李衍 子，擅詩書畫，曾從學(xué)趙 孟頫、鮮于樞諸前輩。擅 畫竹石及山水，竹石多 承家學(xué)，山水師董、巨， 具平淡之趣。此山水圖 取境開闊，整個畫面布 局平穩(wěn)，境界平淡天然。 畫中用筆溫和秀潤，多 用披麻皴，墨色變化豐 富，水色淋漓。其濃淡相 間，以淡墨皴染，濃墨畫 近樹和點苔，層次分明。
澄江寒月圖澄江寒月圖 元 趙雍 絹本設(shè)色 縱25.5 X橫24.8厘米 遼寧省博物館藏
趙雍（1289-約1360），湖州（今屬浙江）人。趙孟頻次子。書畫繼 承家學(xué)，擅山水，尤精人物鞍馬，亦作界畫。摶世作品有《蘭竹圖》、 《溪山漁隱》等。此圖描繪的是冬夜江上寒月當空的景色。前景的巨 石、古木、小舟以濃墨重寫，為畫面平添精神，與浩渺的江水和遠山形成虛實對比，為畫面刨造了清寒曠遠的意境。
松溪釣艇圖松溪釣艇圖 元 趙雍 紙本墨筆 縱30 X橫52.8厘米 北京故宮博物院藏
此卷近處畫蒼松兩株，參天而立，枯疏的荊 棘和闊葉的雜樹穿插其間。對岸環(huán)山起伏連綿，遠接天際。一漁父舟中垂釣，意境清幽； 曠遠。圖中筆墨清潤厚重，得家傳韻致，為趙雍山水畫杰作。
松下鳴琴圖 元 朱德潤 絹本設(shè)色 縱120.8 X橫58厘米 臺北故宮博物院藏
朱德潤（1294-1365），原籍睢陽（今河南商丘），居昆山（今屬江 蘇）。擅山水，初學(xué)許道寧，后法 郭熙，多作溪山平遠，林木清森 之景。此圖繪天曠氣清，樹葉盡 落，群雁低徊的景色。三位高士 坐于長松下，一人撫琴，二人談 論正濃，表現(xiàn)了文人的逸興。在 技法上雖借鑒宋人，用筆卻概括 了許多。
松溪釣艇圖松溪釣艇圖 元 朱德潤 紙本墨筆 縱31.5 X橫52.6厘米 北京故宮博物院藏
圖繪坡石間一株古松傍岸，老干盤曲勢若虬龍。松旁雜 樹、小草相襯。松前湖面空曠浩渺，遠山一抹，遙接天際。 一葉輕舟載三人緩行于湖中，打破了畫面的沉寂。圖中松 樹用筆尖勁爽利，坡石皴法婉和溫潤，濃淡有致。人物用 白描法，筆簡神完。畫風學(xué)李成和郭熙又有己意。
霜浦歸漁圖霜浦歸漁圖 元 唐棣 絹本設(shè)色 縱144 X橫89.7厘米 臺北故宮博物院藏
唐棣（1296-1364），湖州（今屬浙江）人。 工山水畫，得趙孟頫指授，并師法李成、郭 熙，善于布置景物，點 綴人物尤隹?！端謿w漁圖》為其傳世代表 作品之一。圖中描繪 林邊小路上漁人負漁 具而歸，人物線描準 確，形神俱得，足見 作者具備相當?shù)膶憣?功力。
幽澗寒松圖 元 倪瓚 紙本墨筆 縱59 X橫50.2厘米 北京故宮博物院藏
倪瓚（約1306-1374），字元鎮(zhèn)，號云林子、幻霞子等。元末書畫家、詩人，無錫人。擅畫水墨山水。其“簡中寓繁”的 風格對明清文人水墨山水畫影響頗深。傳世作品有《杜陵詩意圖》、《漁莊秋霽圖》等。此圖給人一種章法上的新鮮感。畫 面不再是通常的闊遠法，正方形的畫幅使畫面景物壓縮得幾乎貼在一起。慣用的寬江大河變成了潺潺細流，淙淙有聲的水 流更增添了畫中的寧靜之意。
六君子圖 元 倪瓚 紙本墨筆 縱61.9X橫33.3厘米 北京故宮博物院藏
宋代畫家是將自己的情感融進自然，體悟客體物象之理，而元代畫家則是借助物象和富于個性的筆墨形式 ，抒發(fā)自我情懷。這種特征在倪瓚的作品中有充分的體 現(xiàn)。此圖以枯筆繪制了六棵疏木，有其象征意義。江上 遠巒以干筆皴擦，給人一種空韻之感。
秋亭嘉樹圖秋亭嘉樹圖 元 倪瓚 縱134 X橫34.3厘米 北京故宮博物院藏
此畫描繪秋山嘉樹，沙磧孤亭。山石用折帶.被，橫筆點苔。畫樹取 疏松之態(tài)，筆簡意賅。風格天真幽淡，意境荒寒。
苔痕樹影圖苔痕樹影圖 元 倪瓚 紙本墨筆 縱91.5 X橫33厘米 無錫市博物館藏
畫中筆法疏率，畫樹以鹿角畫法，畫石以折帶皴，二者皆用淡墨干筆，畫竹葉亦以 輕盈的介字點法。
云山清趣圖 元 趙衷 紙本墨筆 橫 厘米 物館藏
趙衷，生卒年不詳，嘉興（今浙江嘉興）人，一作吳江（今江蘇吳江）人。能篆、隸，擅畫白描人物、山水、花卉。此圖畫群山叢樹，煙云出沒，意境清疏。山巒用水墨輕勾淡染，臥筆點苔，叢樹以率筆隨意寫之，畫風學(xué)米派云山
春山讀書圖春山讀書圖 元 王蒙 紙本設(shè)色 縱132.4 X橫55.5厘米 上海博物館藏
王蒙（1289-1385），吳興（今浙江湖州）人, 趙孟頫的外孫。自小受到良好的文化熏陶， 詩文書畫全面精深，是一位獨具創(chuàng)造性的畫 家，以其蒼莽過人的獨特畫風，成為“元四 家”之一。王蒙山水畫中有一部分為繼承黃 公望淺絳技法的作品，此圖是其中之一。畫 中書亭茅星背靠青山，頭蓋 松蔭，坐落于臺 閣青溪之上。這種理想的環(huán)境是文人隱士們 向往的境界。
西郊草堂圖西郊草堂圖 元 王蒙 紙本設(shè)色 縱97.5 X橫27.2厘米 北京故宮博物院藏
畫中寬闊的水域，令人聯(lián)想起黃公望提倡的“闊遠”法。 疏朗簡闊是王蒙山水的另一種特征。淺絳設(shè)色更增添了 畫中秀雅清麗之氣。
青卞隱居圖 元 王蒙 紙本水墨 縱140 X橫42.2厘米 上海博物館藏
此圖描繪了作家家鄉(xiāng)吳興卞山壁崖勝地的景色。深邃幽雅，縱逸多姿，圖中繁密充盈，氣勢雄偉，表現(xiàn)了 江南山嶺渾厚蒼潤的特點。這是作者成熟期的精心之 作，被董其昌稱為“天下第一”。
秋山草堂圖秋山草堂圖 元 王蒙 紙本設(shè)色 縱123.3X橫54.8厘米 臺北故宮博物院藏
王蒙的畫法，善變而多汸 妙，喜畫重山復(fù)嶺之繁景， 常用解索皴和焦墨點苔。 《秋山草堂圖》表現(xiàn)出江南 山川的濕潤，創(chuàng)造出蓊郁深 秀、渾厚華滋的境界。
仙山樓觀圖 元 陸廣 絹本設(shè)色 縱137.5 X橫95.4厘米 臺北故宮博物院藏
陸廣，生卒年不詳，吳（今江蘇蘇州）人。擅畫山水。取法黃公 望、王蒙，風格輕淡蒼潤。此圖 繪重嶺疊復(fù)，山路蜿蜒，溪水回 環(huán)，游人徜徉于橋上林間。畫風 蒼渾，屬作者的早期作品。
吳淞春水圖吳淞春水圖 元 張中 紙本墨筆 縱82.8 X橫32厘米 上海博物館藏
張中，生卒年不詳，約活動于元 至正年間。松江（今上海）人。山 水師黃公望，尤擅繪花鳥，筆墨 疏簡，風格俊逸，屬于文人畫寫 意體系。此圖層巒疊嶂，蹊徑盤 行，用筆多中鋒，瀟麗古淡，很 接近黃公望的風格。
寒林群鴉圖寒林群鴉圖 元 羅稚川 絹本水墨淡設(shè)色 縱150.8 X橫80厘米 （美）大都會博物館藏
羅稚川，生卒年不詳， 臨川（今江西清江）人。 擅畫山水，師法荊浩、 關(guān)仝、郭熙，小景宗惠 崇，融會諸家之長，具 有獨特風格。此圖上繪 岸邊坡石縱橫，二木傲 然挺立 ，雖枝干枯老瘦 硬，卻更顯偉岸。筆墨 凝重渾厚，皴法及樹法 全學(xué)李成、郭熙而又有 變化。上有一群烏鴉， 或盤旋空中或散落樹 梢。對岸淺灘，雜樹密 林，將觀者視線引向深 入。遠山連綿，樹叢依 稀，皆以淡墨染出。河 谷雖不寬，卻顯開闊之 勢。全圖荒寒沉寂 ，空 曠深遠。
平林遠山圖平林遠山圖 元 沈鉉 紙本墨筆 縱30 X橫40.9厘米 北京故宮博物院藏
沈鉉，生卒年不詳，約活動于元至正年間。擅 畫山水，筆墨似黃公望。此圖畫叢林遠岫，平 溪小橋。遠山平緩，意境幽靜冷寂。
百丈泉圖百丈泉圖 元 陳汝言 紙本水墨 縱115.2X橫46.7厘米 臺北故宮博物院藏
畫中峰巒重疊、林木森秀、山勢陡峭、 瀑布奔流。大有李白“飛流直下三千 尺，疑是銀河落九天”之詩意。全畫構(gòu) 圖嚴謹，皴擦茂密，畫法出自董、巨，而近乎王蒙。
羅浮山樵圖 元 陳汝言 絹本水墨淡設(shè)色 縱107 X橫53.5厘米 (美）克里夫蘭藝術(shù)博物館藏
陳汝言，生卒年不詳，臨江（今江西清江）人。擅畫山水， 宗趙孟頫，行筆清潤。此圖用 墨嚴實蒼渾，筆法沉著疏秀。 山頭布以“礬頭”，用長披麻 皴法，再以淡墨渲染。近樹雙 勾而成，遠樹則墨點成叢。畫 法幾乎全自董源、巨然而出， 只是筆力偏硬。
疏林茅屋圖 元 張觀 紙本墨筆 縱25.8 X橫59.6厘米 北京故宮博物院藏
張觀，生卒年不詳，主要活動于元至正到明初，松江楓涇（今上海市）人，客居長洲（今江蘇蘇州）。工山水，先師馬遠、夏 圭，后參用李成、郭熙法，其作品筆力古勁，無俗弱之氣。此圖繪湖濱之景 ，林木掩映下有一茅堂，其中有人伏案獨坐。近處樹木的葉子或雙勾、或點染，與虛淡的遠樹構(gòu)成對比，形成一定的空間感。畫面構(gòu)圖取“一角”之景，意境幽靜清曠。
山林清趣圖 元 張觀 紙本設(shè)色 縱30 X橫54.7厘米 北京故宮博物院藏
此圖畫群山重疊，老樹虬枝，樹上枯藤纏繞倒掛，一長者沿 二 山徑策杖尋幽。山壁陡峭，草木蔥蘢。筆法勁健，構(gòu)圖簡潔，描繪山林“一角”之景。
洞天山堂圖 元 佚名 絹本設(shè)色 縱183.2 X橫121.2厘米 臺北故宮博物院藏
此畫無款。圖繪白云吞吐 飄浮于山間，山谷中松林 茂密，清溪流淌，隱露樓 觀，境界清幽，鮮明地表 現(xiàn)了世外仙境。畫幅左上 楷書“洞天山堂”四字，點 明了全畫主題。
林原雙羊圖林原雙羊圖 元 佚名 絹本設(shè)色 縱26 X橫27.1厘米 四川省博物館藏
圖中溪岸草木叢密，兩只羊在樹下吃草。作者寫實功底 扎實，筆法嚴謹靈活。筆下的古木盤根錯節(jié)，蒼勁渾厚。畫中兩羊，羊毛蓬松柔和，顧盼生動。
扁舟傲睨圖扁舟傲睨圖 元 佚名 絹本設(shè)色 縱166 X橫111.9厘米 遼寧省博物館藏
此圖繪一白髯老翁倚 坐船上，搖扇撫琴，一 人執(zhí)棹而立，一童子弓 腰烹茶。遠山青峰疊 嶂，古寺掩映。畫面構(gòu) 圖簡潔，意境深遠，寫 實而生動。
青山畫閣圖青山畫閣圖 元 佚名 絹本設(shè)色 縱170 X橫103厘米 上海朵云軒藏
此圖繪重巒之中的 樓閣，游人漫步其 中，憑欄遠眺，兩 只小舟蕩于溪水之 上。山石的畫法受 郭熙影響，界畫樓 閣手法工謹，當屬 職業(yè)畫家所創(chuàng)作的 山水樓閣畫。
千巖萬壑圖千巖萬壑圖 元 佚名 絹本墨筆 縱129.3 X橫67.6厘米 天津市藝術(shù)博物館藏
峰巒之間，云霧繚繞， 瀑布飛瀉，樓臺古剎掩映于林木之中，下 方水邊泊舟三艘，臨水巖臺上，有二老者 對坐遠眺。作品取法 各家之長，融為一體， 層次分明，氣勢宏偉。
