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清初四僧 石濤作品欣賞 (十九)

清初四僧 石濤作品欣賞 (十九)

枯木竹石 手卷 水墨紙本

梅竹圖卷 紙本墨筆 1706年作

本幅自題五言律詩,款署:“丙戌春得宋羅文紙一卷,閑書《梅花吟》六首,復(fù)寫梅于后。又得五言《寫梅》十首。清湘遺人若極大滌子。”鈐“癡絕”朱文印、“若極”白文印、“零丁老人”朱文印。
據(jù)款題而知,此圖使用的是宋代羅文紙,作者先在紙上題詩,而后再補(bǔ)繪梅竹與詩文相映襯。詩文與畫作的有機(jī)結(jié)合不僅增添了文人畫的書卷氣息,同時(shí)也展示了作者的詩文功底和精湛的書法造詣。圖中所繪梅竹或細(xì)筆勾勒,或闊筆勾斫,線條于方圓結(jié)合中秀拙相生。其多樣的筆法與酣暢淋漓的施墨在半生半熟的紙質(zhì)上達(dá)到了濕潤而不漫漶的筆墨效果,堪稱石濤晚年的寫意畫佳作。

梅石水仙 立軸


石濤才氣橫溢,作畫極敏捷,往往信手而作,筆筆生發(fā),隨宜置陳,便成佳構(gòu)。此圖薪篁斜出,順勢空鉤作水仙,復(fù)襯以墨梅,已得俯仰顧盼之勢。其后更烘托以臥石,復(fù)淋漓點(diǎn)苔草,白白黑黑,精神與層次遂郁郁而出。雖有疲損,但大局未礙,神氣不失,仍可珍也。

細(xì)筆花卉 冊頁(十開)


此冊畫花十種,有潑墨淋漓的雨后荷花,有淡勾輕擦的水仙竹石,有枝疏花冷的墨梅,有姿嬌色艷的海棠,有風(fēng)神灑落的幽蘭,有粗服亂頭的芙蓉。筆法多樣,構(gòu)圖各異,幅幅都有自題詩,五、六、七言不等,或絕句,或律詩,清新活潑,皆不作禪家枯寂語。書則或行或楷,灑落如其詩畫??胺Q三絕,的是精作。曾經(jīng)清人孔廣陶及近人張大千收藏,彌足珍貴。

澄湖露華圖 立軸 紙本

墨 荷 立軸 水墨紙本 1702年作


此圖為康熙四十一年,石濤六十一歲時(shí)所作。這時(shí),他已定居揚(yáng)州,經(jīng)過南北漫游,“搜盡奇峰打草稿”,又在北京廣交朋友,遍讀名畫,畫藝已臻大成。此圖以皮紙潑墨,淋漓沉酣,信筆所至而天機(jī)逸出。用水漬墨,勾筋撇草,聚散離合都恰到好處,而留白則尤見匠心。其才思之敏捷,筆墨之熟練,已到了得心應(yīng)手,盡任自然的境地。

荷花紫薇圖

雙清圖 立軸紙本

荷 花 立軸 設(shè)色紙本


石濤上人天才橫溢,山水、人物、花鳥、蔬果,無一不能亦無一不精。且能不拘成法,度越千古,得山川之蒙養(yǎng),寫一己之性靈,故胸中磊落,筆底浩蕩。論創(chuàng)造能力,三百馀年來實(shí)罕有匹者。此軸寫荷塘野趣,蓮葉翩翻,菡萏初綻,粉白黛綠,與朦朧水氣相浸潤,遂覺鬱鬱勃勃,生氣滿幅。而筆縱恣肆,破墨淋漓,且色中融墨,墨中含色,豐富淹潤,渾莽微妙,讀之令人陶然欲醉,所謂“丹青勝於化工”,甚有以也。此軸幅式不大而精氣神奕奕於畫面,是小幅而有大格局者,為石濤畫荷中極精之作。

浦上生綠煙

這幅畫描繪的是清風(fēng)拂過的河塘,水波漣漪,闊大的荷葉與荷花也隨風(fēng)輕輕搖動(dòng)。荷塘的水面畫家沒有完全用空白的虛境表現(xiàn),而是用濕筆淡墨富于動(dòng)感的筆勢略加點(diǎn)染,表現(xiàn)水波蕩漾。此畫上有畫家自題:“浦上生綠煙,波底蕩紅云。勿搖雙桂楫,猶恐濕湘裙。相約采蓮來,艇子打兩槳。驚起白鷺鷥,飛入橫塘港。……”描繪荷葉田田、荷花盛開的荷塘風(fēng)景。

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