明代 董其昌作品欣賞（十二）
仿云林山水 立軸 癸亥（1623年）作
《仿倪云林山水》作于癸亥1623年，董其昌69歲，是他藝術(shù)成熟，仕途坦蕩之時(shí)，這年他住江南，年初曾游丹陽(yáng)、昆山、姑蘇，會(huì)朋晤友，賦詩(shī)唱和，十分愜意。此幅即在此時(shí)所作，題識(shí)中提到“癸亥正月之晦舟行大江中識(shí)”。
董其昌最傾心倪瓚，他說(shuō)：云林畫(huà)雖寂寥小景，自有煙靄之色，非畫(huà)家者流縱橫俗狀也。”還說(shuō)倪瓚“得荊關(guān)遺意，非王蒙輩所能夢(mèng)見(jiàn)”在董的心中惟有倪云林是他推崇的“若淡若疏”“蕭疏簡(jiǎn)貴”，是元代畫(huà)的最高境界?！斗履咴屏稚剿芳匆栽募抑荒攮懀ㄔ屏郑┕P法，繪松柏丘壑，峰巒叢林，平湖遠(yuǎn)岫，幽淡天真，盡得倪云林精神。
有人研究董其昌作畫(huà)，得意自存之作，往往不鈐圖章，上海博物館的《秋興八景圖》、《棲霞寺圖》，以及名作《婉孌草堂圖》均是多次題跋不見(jiàn)鈐印。此幅也是長(zhǎng)題而不鈐印，應(yīng)是董氏心愛(ài)的作品。本圖可見(jiàn)最早收藏人是黃任，黃任（1683一1768）字于莘，號(hào)莘田，福建人?？滴跖e人，官?gòu)V東四會(huì)知縣。好賓客，喜藏硯，自號(hào)十研先生。著有《秋江集》。他在本圖上鈐印“十研翁”等三方。
溪山清遠(yuǎn) 手卷
款識(shí)：聞?dòng)酗L(fēng)輪技世界，可無(wú)筆力走山川。巒容盡作飛來(lái)勢(shì)，丈室居然擲大千。其昌。鈐印：玄賞齋（朱文）、董其昌（朱文）、知新詰日謂宮（白文）
董其昌畫(huà)山水初學(xué)黃公望，中年宗董源、巨然，復(fù)集宋元諸家之長(zhǎng)，行以己意。秀潤(rùn)蒼郁，超然出塵。此幅圖中，峻拔的山頭，深邃的溪谷，彌漫的煙霧，各盡其態(tài)。既有草木蔥茂、風(fēng)雨迷蒙的江南丘陵特點(diǎn)，又有沙汀蘆荻、遠(yuǎn)岫橫亙的水鄉(xiāng)情調(diào)。構(gòu)圖精巧，意境高遠(yuǎn)，韻味充足。筆墨則集宋元諸家之長(zhǎng)，形成蒼秀雅逸的畫(huà)風(fēng)。
寒林圖 立軸
款識(shí)：窗臨絕澗聞流水，客至孤峰掃白云。玄卑畫(huà)并題。鈐印：董其昌?。ò孜模?、太史氏（白文）
此幅作品為紙本水墨立軸，縱90.5厘米，橫48.5厘米。起首之景山石皴染并施，樹(shù)木勾、寫(xiě)、兼用并以淡墨點(diǎn)寫(xiě)樹(shù)。主題部分在中段，天高云淡，奇峰聳立，意境深遠(yuǎn)而自有生氣。山石皴染并施，筆法多變。后段則以寥寥幾筆勾寫(xiě)山峰、樹(shù)木，以示空曠。構(gòu)圖平遠(yuǎn)開(kāi)闊，呈現(xiàn)出江山無(wú)盡的悠遠(yuǎn)之趣。
墨卷傳衣圖 立軸 紙本墨筆 1623年作
這是作者69歲時(shí)的作品。此圖取倪瓚二段式構(gòu)圖，簡(jiǎn)遠(yuǎn)平闊。用筆秀逸率真，精妙地把握了水墨的濃淡、干濕變化，同時(shí)又以黃公望的枯筆短皴來(lái)勾擦山石，使筆致渾厚潤(rùn)澤又不失蒼率之趣，此作堪稱董氏晚年山水畫(huà)佳構(gòu)。
王維詩(shī)意圖 立軸 水墨紙本
款識(shí)：泉聲咽危石，日色冷青松。為藎夫老親家畫(huà)，玄宰。鈐?。憾洳?、太史氏、玄賞齋
明朝初年，經(jīng)濟(jì)迅速恢復(fù)，明中葉出現(xiàn)了江南地區(qū)的相對(duì)繁榮時(shí)期。經(jīng)濟(jì)的不斷繁榮，促進(jìn)了文化的發(fā)展，明代的繪畫(huà)也得到了發(fā)展。明代設(shè)有畫(huà)院，大量組織畫(huà)家進(jìn)行創(chuàng)作，山水畫(huà)出現(xiàn)了以沈周、文徵明、唐寅、仇英為代表的『明代四大家』，以及浙派、江夏派、武林派、吳門派、華亭派等等不同的流派。明代是一個(gè)繪畫(huà)流派紛呈、風(fēng)格多樣、創(chuàng)作畫(huà)家眾多的繁榮時(shí)代，尤其是野逸的文人畫(huà)得到了空前的發(fā)展，并逐步代替了院派畫(huà)家，成為繪畫(huà)的主流。
董其昌《王維詩(shī)意圖》，畫(huà)面描寫(xiě)陜西西安香積寺一帶的山水林泉之景，畫(huà)面兩段構(gòu)圖，上面畫(huà)崇山峻嶺，急流飛瀑，巍峨山勢(shì)之中隱約現(xiàn)一高人隱居之所，畫(huà)面有『蟬噪林逾靜』之感，下方畫(huà)蒼松巨擘，錯(cuò)落有致大小松樹(shù)數(shù)棵，上下景用湖水相隔，近處幾棵松樹(shù)特寫(xiě)占據(jù)畫(huà)面主體。上方留白處董其昌自題款識(shí)為王維的詩(shī)句。王維有詩(shī)《過(guò)香積寺》『不知香積寺，數(shù)里入云峰。古木無(wú)人徑，深山何處鐘。泉聲咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禪制毒龍?！灰馑紴樵缏勏惴e寺盛名，卻不知在此山中；入山數(shù)里，登上了高入云天的山峰。這兒古木參天，根本沒(méi)有行人路徑；深山中，何處傳來(lái)隱隱約約的寺鐘。俯聽(tīng)危石的流泉，輕輕地抽泣哽咽；山高林密不透日影，松蔭寒氣猶濃。日已將暮，我佇立在空寂的清潭邊，有如禪定身心安然，一切邪念皆空。董其昌借王維詩(shī)意把畫(huà)面的靜謐表現(xiàn)得非常生動(dòng)。而通過(guò)董其昌的畫(huà)筆彷佛跟隨著王維游覽了一遍陜西西安香積寺。香積寺坐落于陜西西安城南長(zhǎng)安縣韋曲西南神禾原上，為中國(guó)佛教凈土宗祖庭之一。寺院處于橘河與高河的匯集處，面山臨水，東南鄰近景色優(yōu)美的樊川。
仿云林筆 紙本水墨 1623年作 美國(guó)堪薩斯市納爾遜·艾京斯藝術(shù)博物館藏
此圖采取兩岸一水式平遠(yuǎn)構(gòu)圖。全畫(huà)以中鋒淡墨渴筆寫(xiě)山石林木，皴中帶擦，筆法細(xì)勁，剛?cè)嵯酀?jì)。巨松成雙，穿插雜樹(shù)屹于坡巒之上，畫(huà)幅中間，亭子退居一旁，蕭蕭荒涼之氣蕩然無(wú)存，意境清新。雖題為仿古之作，但其深厚高超的藝術(shù)功力可見(jiàn)一斑。
仿黃鶴山樵 立軸 紙本設(shè)色 癸亥（1623年）作 美國(guó)堪薩斯市納爾遜·艾京斯藝術(shù)博物館藏
圖中高松陡坡，崇山巨嶂，頂天立地，氣勢(shì)撼人。山石皴法，直抵王蒙解索皴法神韻，細(xì)而剛，曲而韌，一波三折。設(shè)色淺絳青綠兼用，時(shí)而用赫石或以色墨皴寫(xiě)坡丘，超然于王蒙筆墨之上。
山水圖 冊(cè)頁(yè) 紙本水墨設(shè)色 縱26厘米橫24—19．8厘米 北京故宮博物院藏
此《山水》冊(cè)共七頁(yè)，現(xiàn)選刊其中兩頁(yè)。之一，仿黃子久巨軸山水筆意，畫(huà)層巒巨石，蒼松雜樹(shù)。之二，仿北苑筆意，畫(huà)巨璋懸崖，雜樹(shù)屋舍。兩幅山石畫(huà)法皆長(zhǎng)披麻皴，樹(shù)木或橫筆或豎筆點(diǎn)苔，各得其韻。
買山別策 手卷 水墨絹本 （460萬(wàn)元，2011年11月中國(guó)嘉德）
題識(shí)：歸鴻別鶴夜鐘殘，猶倚云庭醉不歡。頗憶故山寒翠不，天涯先向畫(huà)中看。玄宰并題。鈐印：董玄宰、董其昌印
題跋：畫(huà)在大癡境中，境在大癡畫(huà)外。恰好二百年來(lái)，翻身出世作怪。繼儒題玄宰真跡。鈐?。好脊?、一腐儒
后紙：江上攢峰多白云，江流蕩漾花紛紛。小亭獨(dú)坐無(wú)人至，樹(shù)里禽聲落空翠。此時(shí)清興可奈何？新詩(shī)已就向誰(shuí)歌？會(huì)心山水不須多。千峰萬(wàn)峰新雨余，四巖蒼樹(shù)青扶疏。玄晏先生東鄰居，竹軒風(fēng)細(xì)聞讀書(shū)。長(zhǎng)江浩浩空清虛，孤舟暮爨有歸魚(yú)，江樓坐久意何如。瑞圖草。鈐?。簭埲饒D印、張長(zhǎng)公、清真堂
后紙李恩慶跋：幾載長(zhǎng)安市上游，強(qiáng)從畫(huà)里買林邱。墨緣不作塵緣斷，還與青山伴白頭。思翁此卷張果亭以“買山別策”為標(biāo)題，觸興率書(shū)。庚申（1860年）三月望后一日。寄翁。鈐?。撼既核接?/span>
引首：買山別策。瑞圖書(shū)。鈐?。簭堥L(zhǎng)公、張瑞圖印、文學(xué)侍從之臣
山水 立軸 1625年作
山水 立軸 1626年作
（未完 待續(xù)）
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