元（1271年——1368年）
趙孟頫；高克恭；“元四家”：黃公望、倪瓚、吳鎮(zhèn)、王蒙；錢選；柯九思；張雨；楊維楨；康里巎巎
明（1368年——1644年）
邊景昭；林良；夏昶；戴進；吳偉；張路；汪肇；藍瑛；“明四家”：沈周、文徵明、唐寅、仇英；“青藤白陽”：徐渭、陳淳；周之冕；董其昌；陳繼儒；陳洪綬；崔子忠；祝允明；邢侗；張瑞圖；米萬鐘；王鐸；倪元璐；傅山
清（1636年——1911年）
焦秉貞；唐岱；金廷標；張宗蒼；郎世寧；“清初四王”：王時敏、王鑒、王原祁、王翚；吳歷；惲壽平；“四僧”：石濤、朱耷、髡殘、弘仁；“揚州八怪”：鄭燮、羅聘、黃慎、李方膺、高翔、金農(nóng)、李鱓、汪士慎；華嵒；高鳳翰；居巢；居廉；趙之謙；“海派四杰”：任伯年、虛谷、蒲華、吳昌碩
王冕 墨梅圖軸
年代：元
尺寸：縱90.3 厘米 橫27.6 厘米
質(zhì)地：紙
賞析：王冕（1287年~1359年），字元章，號煮石山農(nóng)，亦號“食中翁”、“梅花屋主”等，浙江諸暨楓橋人，元朝著名畫家、詩人、篆刻家。他出身貧寒，幼年替人放牛，靠自學(xué)成為詩人，畫家。他以畫梅著稱，尤工墨梅。王冕詩多同情人民苦難、譴責(zé)豪門權(quán)貴、輕視功名利祿、描寫田園隱逸生活之作。他性格孤傲，鄙視權(quán)貴。有《竹齋集》3卷，續(xù)集2卷。存世畫跡有《三君子圖》、《墨梅圖》等。能治印，創(chuàng)用花乳石刻印章，篆法絕妙。 后來王冕為躲避朝廷征聘，隱居會稽山中，得病去世。
梅蘭竹菊號稱“四君子”。其中尤以梅花以它“眾芳搖落獨暄妍”的品性深為文人畫家所喜愛。自從北宋華光和尚首創(chuàng)水墨揮寫梅花的畫法以來，墨梅逐漸成為一門獨立畫科，各代名家輩出。元代王冕就是畫史上成就卓著的畫梅大家，這幅作品是他的代表作。宋人塑造的梅花形象，往往以簡潔的枝條和疏落的花朵，表達出孤冷清傲的意韻。而王冕卻超脫前人的定式，別出心裁地以繁枝綴以萬花。干枝郁密，交錯穿插，幾乎密不透風(fēng)。梅花的分布則富有節(jié)奏韻律，長枝處疏，短枝處密，但密而有序，亂中有法。白潔的花朵和干枝相映，更顯清氣襲人。
推薦：他一生愛好梅花，種梅、詠梅，又攻畫梅，花密枝繁，行草健勁，生意盎然，尤善于用胭脂作梅骨體，別具風(fēng)格。
王冕 墨梅圖 趙奕 行書梅花詩 合卷
年代：元
紀年：至正六年（公元1346年）
尺寸：畫：縱30.8 厘米 橫92.2 厘米
詩：縱30.7 厘米 橫260.8 厘米
質(zhì)地：紙
賞析：王冕（1287年~1359年），字元章，號煮石山農(nóng)，亦號“食中翁”、“梅花屋主”等，浙江諸暨楓橋人，元朝著名畫家、詩人、篆刻家。他出身貧寒，幼年替人放牛，靠自學(xué)成為詩人，畫家。他以畫梅著稱，尤工墨梅。王冕詩多同情人民苦難、譴責(zé)豪門權(quán)貴、輕視功名利祿、描寫田園隱逸生活之作。他性格孤傲，鄙視權(quán)貴。有《竹齋集》3卷，續(xù)集2卷。存世畫跡有《三君子圖》、《墨梅圖》等。能治印，創(chuàng)用花乳石刻印章，篆法絕妙。在小學(xué)課文《少年王冕》里寫到，他總是把好的留給母親，由此看出他也是一個孝子。后來王冕為躲避朝廷征聘，隱居會稽山中，得病去世。
其《墨梅圖卷》畫橫向折枝墨梅，筆意簡逸，枝干挺秀，穿插得勢，構(gòu)圖清新悅目。用墨濃淡相宜，花朵的盛開、漸開、含苞都顯得清潤灑脫，生氣盎然。其筆力挺勁，勾花創(chuàng)獨特的頓挫方法，雖不設(shè)色，卻能把梅花含笑盈枝，生動地刻畫出來。
推薦語：不僅表現(xiàn)了梅花的天然神韻，而且寄寓了畫家那種高標孤潔的思想感情。
周文靖 歲朝圖軸
年代：明
尺寸：縱137.7 厘米 橫71.7 厘米
質(zhì)地：絹
賞析：周文靖（？－1463以后）字叔理，號三山，明代宮廷畫家。閩縣（今福建福州）人（《無聲詩史》《圖繪寶鑒》作莆田人；《福建通志》作長樂人）。宣德（1426—1435）間以陰陽訓(xùn)術(shù)徵值仁智殿。御試《枯木寒鴉》第一，授大庾縣典吏，歷官鴻臚序班。子鼎，亦善畫，襲錦衣衛(wèi)鎮(zhèn)撫。
此畫入藏清內(nèi)府，在《石渠寶笈續(xù)編》上著錄為宋《馬遠歲朝圖》，其上還有乾隆皇帝在庚子（1780）年歲朝后一日的御題。此圖畫面左下角有“馬遠”二字及“馬遠之印”的白文印章，因此清內(nèi)府認為是南宋大畫家馬遠的作品。其實，圖上的款印皆為后人偽添，其風(fēng)格筆墨雖忠實師學(xué)馬遠，但尚與南宋氣息有所距離。后來，人們在圖上發(fā)現(xiàn)“周文靖”朱文印，而其畫風(fēng)又與明宣德時期宮廷畫家周文靖的畫風(fēng)高度一致，因此得以判定此圖為周氏作品。圖中以清空遼曠的遠山為背景，山下是一座叢樹圍繞的大宅院，堂上主客正揖拜行禮，門口站立的人們或許剛到，又或許正等待通傳，通向宅院的路上還有正趕來的客人。人物儀態(tài)端莊，冠帶儼然，都是官員的打扮，加之仿佛南宋畫法的筆墨整飭清剛，使得這幅歲朝賀拜的作品彌漫著端肅凝厚的古意，正因如此，才會被后人一度錯認為是宋人的畫作。
推薦語：所作用筆細密遒勁，墨色蒼潤渾厚，構(gòu)圖新穎有致。
王冕 墨梅圖軸
年代：元
紀年：至正十五年（公元1355年）
尺寸：縱67.7 厘米 橫25.9 厘米
質(zhì)地：紙
賞析：王冕（1287年~1359年），字元章，號煮石山農(nóng)，亦號“食中翁”、“梅花屋主”等，浙江諸暨楓橋人，元朝著名畫家、詩人、篆刻家。他出身貧寒，幼年替人放牛，靠自學(xué)成為詩人，畫家。他以畫梅著稱，尤工墨梅。王冕詩多同情人民苦難、譴責(zé)豪門權(quán)貴、輕視功名利祿、描寫田園隱逸生活之作。他性格孤傲，鄙視權(quán)貴。有《竹齋集》3卷，續(xù)集2卷。存世畫跡有《三君子圖》、《墨梅圖》等。能治印，創(chuàng)用花乳石刻印章，篆法絕妙。 在小學(xué)課文《少年王冕》里寫到，他總是把好的留給母親，由此看出他也是一個孝子。后來王冕為躲避朝廷征聘，隱居會稽山中，得病去世。
推薦語：王冕以畫梅著稱，尤攻墨梅。他畫的梅簡練灑脫，別具一格。
昶 清風(fēng)勁節(jié)圖軸
年代：明
尺寸：縱119.4 厘米 橫47.2 厘米
質(zhì)地：紙
賞析：夏昶（1388—1470），字仲昭，號自在居士、玉峰，昆山人，后人譽其畫竹高手。他初姓朱，名昶，后復(fù)姓夏，太祖為之更名昶，字仲昭。號自在居士，又號玉峯，江蘇昆山人，夏昺弟。正統(tǒng)中官至太常寺卿直內(nèi)閣。畫墨竹師王紱，能得其妙，時推第一，名馳絕域，爭以金購之。
此圖為水墨大寫意，寫山石墨竹。圖中墨竹因風(fēng)飄舉、搖曳多姿。近竹用濃墨以楷書筆法描繪出鮮活之態(tài)，遠竹和竹竿用淡墨輕染，制造層次分明之感。山石以斧劈皴淡墨少勾，濃墨點苔。葉分向背，墨化五色。作者自題“清風(fēng)高潔”。
款識：“東吳夏昶仲昭寫”，鈐“東吳夏昶仲昭書畫印”及“夏卿圖書”二印。
推薦語：夏昶以楷書筆法畫竹，所作竹枝煙姿雨色，偃直濃巰，各循矩度而氣韻生動。
吳鎮(zhèn) 松石圖軸
年代：元
尺寸：縱104 厘米 橫31 厘米
質(zhì)地：紙
賞析：吳鎮(zhèn)（1280—1354），元代畫家。字仲圭，號梅花道人，嘗署梅道人。浙江嘉善人。早年在村塾教書，后從柳天驥研習(xí)“天人性命之學(xué)”，遂隱居，以賣卜為生。擅畫山水、墨竹。山水師法董源、巨然，兼取馬遠、夏圭，干濕筆互用，尤擅帶濕點苔。水墨蒼莽，淋漓雄厚。喜作漁父圖，有清曠野逸之趣。墨竹宗文同，格調(diào)簡率遒勁。與黃公望、倪瓚、王蒙合稱“元四家”。精書法，工詩文。存世作品有《漁父圖》、《雙松平遠圖》、《洞庭漁隱圖》等。
此圖筆法奇特，松樹生于山石之上，自左側(cè)向右上出枝，行至畫面上部，再分三枝，其態(tài)倔強有力，貫穿整個畫面。下面湖石屹立，有水草滋生，與松枝形成上下俯仰呼應(yīng)的關(guān)系。中鋒用筆，渾厚堅挺，墨色蒼潤又有濃淡虛實的變化。松枝上點滿叢密的墨苔點，顯示出古松班駁蒼老之感。
推薦語：以雄強筆法輔以豐富墨法，自有一種蒼茫沉郁、古厚純樸之氣。
戴進 春山積翠圖軸
年代：明
紀年：正統(tǒng)己巳（公元1449年），作者時年62歲
尺寸：縱141.3 厘米 橫53.4 厘米
質(zhì)地：絹
賞析：戴進（1388—1462），字文進，號靜庵、玉泉山人。錢塘（今浙江杭州）人。早年為金銀首飾工匠，后改工書畫。宣德間（1426—1435）以畫供奉內(nèi)廷，官直仁殿待詔。后因遭讒言被放歸，浪跡江湖。擅畫山水、人物、花鳥、蟲草。山水師法馬遠、夏圭，中年猶守陳法，晚年縱逸出蹊徑，卓然一家。所作雄俊高爽，蒼郁渾厚，用筆勁挺方硬；畫人物筆法嫻熟，頓挫間風(fēng)度益著；所作花鳥、蟲草亦饒有生意。為“浙派繪畫”開山鼻祖。
《春山積翠圖》作于明正統(tǒng)十四年，是戴進六十二歲時的作品。此圖構(gòu)圖、用筆與李唐、馬遠等南宋院體水墨畫派風(fēng)格—脈相承，以疏爽之筆出之。整幅作品用二大塊斜向切入，近景以濃郁的松冠為主體；中景山巖以重濃墨點出樹林；遠景用談墨稍示山形，施以苔點。近、中、遠三個景物層次自然推出，簡潔明快，頗具氣勢。視覺中心幾株蒼勁虬松屈曲盤桓，生意盎然。松下一高士曳杖緩行，一書童抱琴侍隨，一前一后行進在高嶺小徑上。中景和遠景的兩座山巒相互交叉，左右相切，之間的茅舍隱隱約約，含蓄有致，與前景的人物相呼應(yīng)。此圖云氣采用浸化渲染留出空白，隱無筆痕又彌漫流動。煙靄于畫底油然而生，依山坡斜勢施以皴筆，雖寥寥數(shù)筆，但將山坡質(zhì)地表現(xiàn)畢至；小景山巒用筆輕快疏爽，虛實相映；山腰虛處薄霧環(huán)繞，宛如輕紗遮蓋，穿過兩山之間，消失在谷底盡頭。使峽谷中的茅舍樹林深幽隱藏，景致愈遠愈迷蒙。不僅加強了畫面的空間層次感，而且充滿了靜謐空幽，使整幅畫呈現(xiàn)出一種高古清遠，悠閑舒適的士大夫的生活情趣。
推薦語：此圖是戴進現(xiàn)存畫跡中有年款可考的僅存幾幅之一，是研究其畫風(fēng)演變的一件重要代表作。
戴進 仿燕文貴山水軸
年代：明
尺寸：縱98.2 厘米 橫45.8 厘米
質(zhì)地：紙
賞析：戴進（1388—1462），字文進，號靜庵、玉泉山人。錢塘（今浙江杭州）人。早年為金銀首飾工匠，后改工書畫。宣德間（1426—1435）以畫供奉內(nèi)廷，官直仁殿待詔。后因遭讒言被放歸，浪跡江湖。擅畫山水、人物、花鳥、蟲草。山水師法馬遠、夏圭，中年猶守陳法，晚年縱逸出蹊徑，卓然一家。所作雄俊高爽，蒼郁渾厚，用筆勁挺方硬；畫人物筆法嫻熟，頓挫間風(fēng)度益著；所作花鳥、蟲草亦饒有生意。為“浙派繪畫”開山鼻祖。
《明戴進仿燕文貴山水圖》自識“錢塘戴進寫奉用言老師清供”，董其昌題跋一段：“國朝畫史以戴文進為大家，此學(xué)燕文貴，淡蕩清空，不作平日本色，更為奇絕。”其實此作雖非平日本色，但也不是學(xué)燕文貴。燕文貴是北宋前期畫家，其畫工整精細，時有“燕家景致”之稱。戴氏這幅作品，景致很簡略，清幽迷蒙，迥異燕氏。筆墨形式更無共同點，除屋宇和點景人物用線條約略勾勒外，山石林木，幾乎純以水墨暈染而成，從取景、布局到筆墨、意趣，都取自二米、高克恭，屬于典型的仿米云山圖。
推薦語：戴進創(chuàng)作沒有被傳統(tǒng)所束縛，他的畫用筆流暢，逐漸形成自己風(fēng)格。
王紱 偃竹圖軸
年代：明
尺寸：縱93.7 厘米 橫26.7 厘米
質(zhì)地：紙
賞析：王紱（公元1362-1416年），一名芾，又作紱，字孟端，號友石，九龍山人。鰲叟，后以字行。江蘇無錫人，曾隱居九龍（今惠山），以墨竹名天下，筆致縱橫灑落。擅畫山水，多學(xué)王蒙，風(fēng)格清幽澹遠。平遠之景則近于倪瓚。
其畫竹兼收北宋以來各名家之長，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨特風(fēng)格，人稱他的墨竹是“明朝第一”。建文四年（1402年），王紱畫《竹爐煮茶圖》，侍讀學(xué)士王達為其記序作銘，構(gòu)成珍貴的《竹爐圖卷》。此圖卷深得乾隆帝喜愛，南巡時，曾在惠山品二泉水，觀《竹爐圖》畫卷題詠。后圖卷不慎被毀，乾隆帝竟自仿王紱筆意，補寫了竹爐首圖，并題詩。永樂十四年（1416年）二月六日，王紱病逝于北京館舍，終年54歲。存世畫跡有《墨竹圖》、《竹鶴雙清圖》、《瀟湘秋意圖》、《枯木竹石圖》、《江山漁樂圖》等，并著作《王舍人詩集》等。
推薦：王紱山水畫兼有王蒙郁蒼的風(fēng)格和倪瓚曠遠的意境，對吳門畫派的山水畫有一定影響。
高克恭 春山欲雨圖軸
年代：元
尺寸：縱100.4 厘米 橫106.8 厘米
質(zhì)地：絹
賞析：高克恭 （1248-1310）元畫家。字彥敬，號房山，維吾爾族，祖籍山西大同，居大都（今北京）擅畫山水，以云山著稱于世?！洞荷接陥D軸》繪寫江南一帶山水，平淡天真的情趣。遠山在云霧間時隱時現(xiàn)，山石多以橫點皴之，遠處房屋隱約在樹林之中。全圖很好的再現(xiàn)了春雨迷蒙的景致。
高克恭平生醉心于北宋米氏云山，晚年所作山水則繼師董源、巨然，而自成一格，在明代以前，他的作品，大都被人截去題款，充作米友仁的作品，因而署有高氏之名的作品，流傳極少。此幅取景，橫巒堤坡的安排，全從董源中出，筆墨渾厚，煙嵐與湖水都作空白處理，給人以煙霧朦朧，山雨即至的感覺。用筆的方式幾乎與他另一幅《云橫秀嶺圖》同出一轍，雖未署名款，但可證是高氏的晚年之作。曾經(jīng)清怡親王允祥收藏。
推薦語：高侯落筆有生意，玉立兩竿煙雨中。天下幾人能解此，蕭蕭寒碧起秋風(fēng)。
邊景昭 杏竹春禽圖軸
年代：明
尺寸：縱153.1 厘米 橫88.2 厘米
質(zhì)地：絹
劉靖基 捐贈
賞析：邊景昭，字文進，明代宮廷花鳥畫家。福建延平府沙縣（今福建沙縣）人，祖籍隴西（今屬甘肅）人，生卒年不詳。永樂年間（1403年-1424年）任武英殿待詔，至宣德時（1426年-1435年）仍供奉內(nèi)廷。后為翰林待詔，常陪宣宗朱瞻基作畫。他為人曠達灑落，且博學(xué)能詩。他繼承南宋“院體”工筆重彩的傳統(tǒng)，其作品工整清麗，筆法細謹，賦色濃艷，高雅富貴。有“花之妖笑，鳥之飛鳴，葉之蘊藉，不但勾勒有筆，其用筆墨無不合宜”之說。
圖繪百禽棲戲于松竹梅之間。坡石上，兩株翠竹凜然聳起，直入云端。古老的梅干斜出畫面，茁壯的梅枝低垂，梅花怒放。梅竹之后，松枝隱現(xiàn)，一群大小不一的禽鳥，姿態(tài)各異，或飛或鳴，或棲或戲，仰俯反側(cè)，顧盼呼應(yīng)，一派生機。構(gòu)圖繁復(fù)，多而不亂；造型準確，工而不板，畫風(fēng)師法南宋“院體”而有自我。
推薦語：邊景昭的墨線氣力十足，變化豐富，精謹細微，柔韌相宜。
邊景昭 花竹聚禽圖軸
年代：明
尺寸：縱155 厘米 橫99 厘米
質(zhì)地：絹
邊景昭，字文進，明代宮廷花鳥畫家。福建延平府沙縣（今福建沙縣）人，祖籍隴西（今屬甘肅）人，生卒年不詳。永樂年間（1403年-1424年）任武英殿待詔，至宣德時（1426年-1435年）仍供奉內(nèi)廷。后為翰林待詔，常陪宣宗朱瞻基作畫。他為人曠達灑落，且博學(xué)能詩。他繼承南宋“院體”工筆重彩的傳統(tǒng)，其作品工整清麗，筆法細謹，賦色濃艷，高雅富貴。有“花之妖笑，鳥之飛鳴，葉之蘊藉，不但勾勒有筆，其用筆墨無不合宜”之說。
此圖亦名《春禽花木圖》。寫野外山林一隅，李花、杏花綻放，巖石間竹葉叢生，嫩筍破土而出；鷴鳥和喜鵲棲止在樹枝和坡石間，或引頸囀鳴，或迥首理羽，或低頭覓食，禽鳥情態(tài)生動，色彩妍麗明潔。畫面展現(xiàn)出一派生機勃勃的春景。其畫法繼承北宋“院體”，禽鳥勾勒精細，筆致柔和；用簡放粗重的筆墨勾染巖石，吸收了馬遠剛健的筆意。此畫工寫結(jié)合，剛?cè)嵯嚅g，在花鳥畫技法上有所創(chuàng)新?？钍穑骸拔溆⒌畲t隴西邊景昭寫?！毕骡j“怡情動植”白文方印、“邊氏景昭”朱文方印、“多識于草木鳥獸”朱文方印。
推薦語：邊景昭花鳥畫的藝術(shù)追求，既承繼了宮廷花鳥畫的傳統(tǒng)特色，又摻入了明代皇室平民化的貴族品味，在取材、立意、構(gòu)圖、筆墨、格調(diào)等方面都有所反映。
趙孟頫 蘭石圖軸
年代：元
尺寸：縱44.6 厘米 橫33.5 厘米
質(zhì)地：紙
賞析：趙孟頫（fǔ）（1254年—1322年），字子昂，漢族，號松雪道人，又號水精宮道人、鷗波，中年曾署孟俯。浙江吳興（今浙江湖州）人。元初著名書法家、畫家、詩人，宋太祖趙匡胤十一世孫、秦王趙德芳嫡派子孫；其父趙與訔曾任南宋戶部侍郎兼知臨安府浙西安撫使。
至元二十三年（1286年），行臺侍御史程鉅夫“奉詔搜訪遺逸于江南”，將趙孟頫引見于元世祖忽必烈，忽必烈贊賞其才貌，兩年后任集賢直學(xué)士。至元二十九年（1292年），出任濟南路總管府事。元貞元年（1295年），回京修《世祖實錄》。鑒于元廷內(nèi)部矛盾重重，趙孟頫便借病乞歸。累官翰林學(xué)士承旨、榮祿大夫，名滿天下。至治二年（1322年）卒，年六十九，贈江浙中書省平章政事、魏國公，謚文敏，故稱“趙文敏”。著有《松雪齋文集》等。
山石嶙峋，相互偎依，以枯筆勾皴，寥寥數(shù)筆，形成飛白之跡，突出了山石的剛硬質(zhì)地。石縫中長出的蘭蕙與青篁用潤筆寫成，給畫面增添了清馨。
推薦語：他提出“作畫貴有古意”的口號，扭轉(zhuǎn)了北宋以來古風(fēng)漸湮的畫壇頹勢，使繪畫從工艷瑣細之風(fēng)轉(zhuǎn)向質(zhì)樸自然。
謝縉 云陽早行圖軸
年代：明
紀年：永樂丁酉（公元1417年），作者時年約57歲
尺寸：縱102.1 厘米 橫47.5 厘米
質(zhì)地：紙
賞析：謝縉，生卒年不詳。明代畫家。一作晉，字孔昭，號葵印，自稱謝疊山，又號深翠道人、蘭庭生等。吳縣（今江蘇蘇州）人，寓居金陵（今江蘇南京）二十余年。
該圖描繪一老者騎馬款款而行，隔溪山巒重疊，樹木蔥蘢，山麓和樹木間薄霧彌漫。寫出宿雨初收，行客趕程早行的情景。全圖的用筆沉著而有節(jié)律，用墨濃重而不滯澀，又融合著王蒙和吳鎮(zhèn)的筆墨意韻。此圖是作者風(fēng)格成熟期的代表作。
推薦：用筆遒勁秀逸，畫面空靈而蒼郁。
倪瓚 六君子圖軸
年代：元
尺寸：縱61.9 厘米 橫33.3 厘米
質(zhì)地：紙
劉靖基 捐贈
賞析：倪瓚，元末明初畫家、詩人。初名珽，字泰宇，后字元鎮(zhèn)，號云林子、荊蠻民、幻霞子等。江蘇無錫人。倪瓚家富，博學(xué)好古，四方名士常至其門。元順帝至正初忽散盡家財，浪跡太湖一帶。
倪瓚擅畫山水、墨竹，師法董源，受趙孟頫影響。早年畫風(fēng)清潤，晚年變法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡意遠，惜墨如金。以側(cè)鋒干筆作皴，名為“折帶皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥數(shù)筆，逸氣橫生。書法從隸入，有晉人風(fēng)度，亦擅詩文。與黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)合稱'元四家'。存世作品有《漁莊秋霽圖》《六君子圖》《容膝齋圖》等。著有《清閟閣集》。
《六君子圖軸》為典型的文人寄情寓意之作。畫面寬闊的湖面一直延伸至山下，前景樹木的樹梢低于對岸的地平線，一大片波瀾不驚的湖面占據(jù)了畫面主要的空間。此圖筆墨簡潔、筆法虛靈，具有沖淡淳雅的韻味。體現(xiàn)出他“天真幽淡”的藝術(shù)格調(diào)。上有黃公望題詩，把圖中的松、柏、樟、楠、槐、榆比喻為“六君子”，點出了倪瓚寫景寓意的蘊義。
推薦語：倪瓚的繪畫開創(chuàng)了水墨山水的一代畫風(fēng)，與黃公望、吳鎮(zhèn)、王蒙并稱'元代四大家'。
