明 陳淳 行書《千字文》 冊頁 成交價920萬元
陳道復少從文徵明游，而縱放任逸，不拘師門，書畫都能獨出蹊徑生面別開。其寫意花卉，豪縱淋漓，開青藤、八大、石濤法門，影響極為深遠。后世以“白陽青藤”并稱，皆一代宗師。其書初得乃師文氏筆意而出入楊凝式、米南宮，縱橫排奡，天真爛漫，風骨自具。論者稱開晚明狂草先聲，不虛。
此千文冊書寫遒勁，點劃飛翔，提按抑揚翩翻，頓挫自如；結字內(nèi)斂，在楊凝式、米元章之外別呈遒麗瀟灑之姿。前數(shù)頁婉轉姿媚，嚴于筆法；稍后則漸入恣肆，一氣直書，如駿馬脫韁，嘶鳴騰踏，不可羈勒。道復大字狂草每多率意之處，此冊在激越奔騰之中，盡現(xiàn)迴翔自若縱控得意神情，俊朗飄舉恣媚躍出。雖未書年款，然觀其筆法意態(tài)，似為其壯年越出文門自辟蹊徑時得意之作。
是冊用宋金粟山藏經(jīng)紙書，此紙在元明時發(fā)現(xiàn)于浙江，吳中書畫家都在作意欲書欲畫時取以揮毫。因光潔發(fā)墨，故傳世多佳作。北京故宮博物院藏陳道復《草書古詩十九首》卷末自題曰：“金粟紙來吳中數(shù)十年，為余涂抹者多矣，是卷其可少罪過乎？”佳紙名筆，明窗凈幾，快意揮寫，盡得風流。
此冊乾隆時為胡鐘收藏。鐘字山音，號震川，一號蘭川，晚號晚晴居士，金陵人，嘗官遵義知府。精鑒別，亦善書畫篆刻，極一時之妙。上世紀初為葉恭綽所藏，其跋稱“此冊縱橫洞達，意力俱到，足稱合作”，“足與文、?？购?，似遠在百谷、云卿諸公之上”，所評極公允。后為海上著名鑒藏家王南屏所得，南屏目力亦佳，所藏多精品。此冊風格典型，精彩絕倫，開門見山。又經(jīng)名家 遞藏，識者宜重之。
陳淳（1483-1544），蘇州人。字道復，后以字行，號白陽山人。學畫于文征明門下，后又法米芾、黃公望、王蒙。主工山水，尤擅水墨寫意花鳥，開明代寫意花鳥畫新格局。
陳淳早年書法以行楷為主， 很少涉及草書，中年以后陳淳的草書作品逐漸增多，草書技法也得到了很大提高，到了晚年，他作品中的技法已相當純熟，筆法自由老成。文徵明是 陳淳在書法上取得成就的重要指路人。 文徵明和陳淳的草書相比，文徵明的草書更清俊，更顯得瀟灑飄逸，而陳淳的顯得敦實厚重，整幅作品在氣度 上狂放自由，不受約束。 陳淳草書更多受蘇州另一書法家祝允明的影響。祝允明 比陳淳大二十三歲， 是師長輩，陳淳四十四歲時，祝氏去世。陳淳與他多有來往，并十分佩服他的書法。他們都在取法上不拘于師輩，而是集眾家之長。在風格審美上豪放縱逸，天真浪漫。祝允明草，晚年時變化出入不可端倪，風骨爛漫、天真縱逸。而陳淳 則筆氣縱橫，天真浪漫。 因此可以說陳淳行草書風格確實受到了祝允明的很大影響?？瓷蠄D祝允明和陳淳草書對比。在用筆、風格、氣度上極為相似。不拘泥于細節(jié)， 用筆粗細、 疾緩相結合， 也能充分體會到兩個人在個性、 審美方面的相似。 同時陳淳對前輩書家的學習與臨摹，對 他風格的形成起到作用。在他晚期的 書法作品中，能夠清楚地發(fā)現(xiàn)他學習家里所藏的古代法 帖，如林藻、楊式凝、米芾的作品。他晚期基本成熟的行書用筆多以中鋒取勢，兼用側鋒， 具有沉雄爽勁 的風格。顯然是采擇了米芾的手法。
陳淳《草書千字文冊》紙本 草書 32×16.5cm×17頁 嘉靖十七年（1538） 香港中文大學文物館藏（北山堂捐贈）
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