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《桂馥蘭香花有榮》——寫意花鳥畫家李桂榮藝術(shù)賞析桂榮老師的新畫冊要出版了，書里要有些新的評論文章，請誰寫呢？想了一圈人，都開不了口，怕勉強了別人，因為她知道諸位恩師年事已高，時間和精力有限，而專業(yè)的美術(shù)評論家通常寫法都是說套話，會把畫家作品“提高立意，深入剖析”，但評論家心里真正是怎么個看法就難說了，而且是不是就能寫進桂榮老師的內(nèi)心就更難以預(yù)料。桂榮老師是這樣的人。她雖羞于煩人，但內(nèi)心還是渴望與路人的眼光相逢吧——每個人都有好奇心，渴望遭遇自身以外其他參照系的評價。她找到我，我跟她是隔著行的，我看不懂畫里面的路徑，但是我和她的私人關(guān)系是屬于那種不必客氣的，我欣然接受，只是她也弄不清我會講出什么不搭調(diào)的話。由此可見，桂榮老師的自信心是很強大的。一篇文章，無論寫的好壞，對她來說，其實是無關(guān)緊要的。這也是當然的，桂榮老師已經(jīng)畫了多年，正如我寫文章寫了多年，時間和精力砸到這個份上，對下筆和行筆的狀態(tài)，最后能不能成，多少是有數(shù)的，無需別人評說。因為她畫的好，已經(jīng)是公議，沒什么可置疑的。認真看了幾遍這部畫冊中的百余幅作品，觸動了意識中的很多神經(jīng)，被內(nèi)心追趕著，一遍遍醞釀和思考。我渴望自己的文章能像寬闊的江面，從容不迫，波光粼粼，讓人呼吸深遠，當然，這波光即是桂榮老師之藝術(shù)靈光，而能使人呼吸深遠的，就是桂榮老師作品的畫境了。中國繪畫本是寂寞的事業(yè)。之所以寂寞，是因為習(xí)藝者必須窮年累月地進行技巧、學(xué)養(yǎng)、見識、心性的磨煉，方能期于大成。桂榮老師用力于花鳥畫，幾十年霜晨夜雨而不改其衷，不僅于陳子霖、王金嶺、張之光、江文湛老師筆意深得個中三昧，還廣泛資取古圣先賢作品，走的就是一條先求雅正的路子，當然，也是艱苦的路子。艱苦地按照不求聞達的路數(shù)一直向前，是許多人不肯也不敢的，之所以不肯，是名利在前，時不我予，所謂“出名要趁早”，正可為他們內(nèi)心渴望寫照；之所以不敢，是覺得前人高山仰止，不可逾越，與其畫虎類犬，不如畫鬼容易。然則，名利之心需放下，世間形骼需脫略，然后才可以言藝。桂榮老師自謂凡事都能心如止水，不煩躁、不慌張，心靜才能畫好畫，真是智者之言。人所處時代容易過去，那些在歷史微觀中一時一地的感受，亦有時而盡，皆可成為陳跡，惟普遍的人類情感，越千年而仍舊能夠感動后人的，才是藝術(shù)的真正價值——這個價值沒有別的名字，它就叫做傳統(tǒng)。扎根傳統(tǒng)，是桂榮老師取得成功的重要原因。她終得從事中國畫創(chuàng)作的人，如果不諳熟民族傳統(tǒng)將會一事無成，于是她下了苦功夫，書法、古箏、古琴、太極、民族舞蹈，她廣泛學(xué)習(xí)鉆研，她對自己要求很嚴，漸漸地她對中國畫傳統(tǒng)的認識也愈來愈深。桂榮老師非常重視中國畫的技巧、技法，非常 重視技藝的完善。藝術(shù)家不是一般的藝人，她必須用頭腦和心靈創(chuàng)作，但僅有思想而無技巧、技藝決不能做好藝術(shù)。中國畫是既重視創(chuàng)作觀念又十分重視手上功夫的藝術(shù)。桂榮老師花很大的精力錘煉自己的筆墨技巧。她用筆“帥”而“實”。所謂“帥”，即很自由、大氣、有變化、有韻律；所謂“實”，即著筆有力量、有深度，耐得起品味。她善于用筆觸的力量大小和快與慢的交替變化換，以及順筆、逆筆、短線、長線的穿插、交錯來創(chuàng)造美感；她還善于在點擦皴染中發(fā)揮水墨的偶然性，增強筆墨的情趣。用水在于墨，更在于筆，墨法之妙，全從筆出。精心用色，是現(xiàn)代寫意花鳥泥古而不化古的突出特點。桂榮老師當然懂得。色彩和水墨一樣，用的是否得當關(guān)系到畫的雅俗格調(diào)問題。她一方面從色彩本身的關(guān)系中求協(xié)調(diào)、和諧。另一方面，是將色彩融合在筆墨之中。她用中鋒用筆和有力的墨線支撐著畫面的結(jié)構(gòu)，色彩不會喧賓奪主，而能與筆墨共同組成“交響”，形成既新，又有現(xiàn)代感，又具有傳統(tǒng)筆墨魅力的畫面。因此，所謂突破前人云云，沒有別的方法，只有打入進去，沖決出來，就是先求雅正，再談創(chuàng)新。如果說，桂榮老師抱定寫意花鳥畫宗旨數(shù)十年守之毋替，是絕大的藝術(shù)立場的話，則新風(fēng)格的探求，更是絕大的藝術(shù)勇氣與見識。唯有膽敢創(chuàng)新的人，才能取得藝術(shù)上的成功。而這個膽，卻是建立在幾十年深厚功力上的。范曾先生曾言“寫意花鳥畫家六十歲可作少年觀”，所以，盡管有人為中國畫，為寫意花鳥畫的前途憂心忡忡，為當下畫壇的現(xiàn)狀頗感不滿，但我還是相信，只要有桂榮老師這樣的但問耕耘，不問收獲的人在孜孜努力，就沒有理由悲觀。桂榮老師的藝術(shù)，正是在將要滿座，還有空位的階段，新的欲求已蘊胸中。看桂榮老師的作品，畫面之中刪繁就簡，幾組意象簡潔生動，點、線、色、墨配置恰當，疏密分布得體，濃淡對應(yīng)和諧，致使作品不論尺寸大小，都因此具有氣揚而柔飛的特點。一花一葉中表現(xiàn)出的真性與個性好似“天籟”般的自然天成，別具意趣，耐人尋味，而毫無“摹古”之僵化與蒼白。這樣的作品，以靈性用筆，毫無經(jīng)營之感。順其自然，伸縮有序，開闔聚散，使?jié)M幅色墨有情有意，作品的神韻、張力都得到最好的展現(xiàn)。桂榮老師始終以水、墨、線、點、色，在有意無意之間，若離若即之中營造著一種清麗的境界與氛圍，滿紙洋溢著含蓄、朗潤、溫馨的書卷氣與文化底蘊。因此，這樣的花鳥畫，已經(jīng)超越了”花鳥畫”自身的定位，它承擔(dān)了一種精神內(nèi)容，寄寓了文化新生的魂靈。此不獨為桂榮老師之幸，亦為寫意花鳥畫之幸。她豈能不幸福？她是為自己的福分和成功而幸福。------作者/ 劉宗寶于如意齋畫家李桂榮作品欣賞畫家李桂榮作品欣賞畫家李桂榮作品欣賞畫家李桂榮作品欣賞畫家李桂榮作品欣賞畫家李桂榮作品欣賞畫家李桂榮作品欣賞畫家李桂榮作品欣賞畫家李桂榮作品欣賞