吳昌碩像
存世的相片中，可見(jiàn)他睥睨一切的姿態(tài)。
在近現(xiàn)代藝術(shù)史上，
如果說(shuō)誰(shuí)有資格對(duì)齊白石指指點(diǎn)點(diǎn)，
也就只有他了！
導(dǎo)讀：吳昌碩長(zhǎng)齊白石二十歲，二人既是同時(shí)人，又是兩輩人。齊白石剛定居北京時(shí)尚未成名，賣畫生涯十分落寞。而此時(shí)吳已是公認(rèn)的畫壇領(lǐng)袖了，吳曾為齊寫“潤(rùn)格”和題字，算是有提攜之恩。從啟功與斯舜威二位的文章中，卻記載下了吳齊二人的恩怨，其中斯舜威在書中寫道：“齊白石服膺吳昌碩，有詩(shī)為證：'老缶衰年別有才。’吳昌碩則對(duì)齊白石有點(diǎn)不屑，晚年曾說(shuō)：'北方有人學(xué)我皮毛，竟成大名?！?/p>
經(jīng)常有人問(wèn)：齊白石和吳昌碩到底孰優(yōu)孰劣？可能每個(gè)人都有不同的答案。二位都是近現(xiàn)代藝術(shù)史上的重鎮(zhèn)，有“南吳北齊”之稱，又有詩(shī)書畫印四絕之譽(yù)，我們且不去作此口舌之爭(zhēng)，安心欣賞作品吧！—— 書法家，微信號(hào)shufa9
吳昌碩(1844-1927) 花香四時(shí)
紙本立軸 1917年作
133×33cm×4
備注：王震題盒。
《花香四時(shí)》為缶翁晚年巨制，畫風(fēng)奔放雄勁，為先生畫藝純熟、精力彌滿之時(shí)的扛鼎之作。吳氏平日所作，多以單幅，且率性而為，鮮見(jiàn)對(duì)屏、四屏之制，將四時(shí)群芳聚于一畫，“詩(shī)、書、畫、印”熔為一爐，各項(xiàng)造詣均達(dá)到巔峰。畫面巧妙的以色助墨，以墨醒色，缶翁妙墨，大膽用色，淋漓寫意，蒼茫渾厚。此外白龍山人為此畫題盒，亦足見(jiàn)王一亭對(duì)吳昌碩此幅作品的推崇與贊嘆。
吳昌碩(1844-1927) 古雪
絹本立軸 1919年作
138×43.5 cm
出版：
1、《名家翰墨·37吳昌碩特集》P121，翰墨軒，1993年。
2、《中國(guó)當(dāng)代六大名家書畫集Ⅱ》P86-87，國(guó)立歷史博物館，2001年。
備注：蔡辰男、霍宗杰舊藏。
吳昌碩愛(ài)梅入骨，以作篆之法寫之，師造化得心源。作于1919年的《古雪》為吳昌碩晚年精品，用筆力透紙背，筆墨老辣靈動(dòng)，細(xì)枝隨意穿插，虛實(shí)相生之道十分考究，于筆墨中傾注了個(gè)人情感，灌注自己的思想，盡現(xiàn)缶翁在畫梅筆法上爐火純青的功力。本幅輔經(jīng)蔡辰男國(guó)泰美術(shù)館與著名實(shí)業(yè)家、加拿大僑領(lǐng)霍宗杰先生舊藏，具有難得的收藏和傳承序列。
吳昌碩(1844-1927) 補(bǔ)天無(wú)術(shù)只看山
綾本立軸 1914年作
137×41cm
出版：
1、《名家翰墨·38吳昌碩山水人物畫特集》P45，翰墨軒，1993年。
2、《中國(guó)當(dāng)代六大名家書畫集Ⅱ》P52-53，國(guó)立歷史博物館，2001年。
備注：蔡辰男、霍宗杰舊藏。
吳昌碩的畫作以花卉為主，山水極少。史載其傳世作品“花卉二千，山水不過(guò)數(shù)十”，山水畫的價(jià)格也遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于花卉，即使是其生前潤(rùn)格也是山水“照花卉例加三倍”。《補(bǔ)天無(wú)術(shù)只看山》為吳昌碩晚年山水力作，隱現(xiàn)坐擁山林之高逸情懷。細(xì)觀吳昌碩古蒼峭峻的皴法，高度提煉了江南山水特具的清麗秀色；潤(rùn)潔滃郁的墨法，無(wú)中生有地包裹著天地的靈性；紙移景換的構(gòu)圖，源自他胸中的萬(wàn)壑千川；畫、印、詞、書，四美一通的精妙契合，寄懷了詩(shī)心文膽般的文學(xué)內(nèi)涵。加之又為著名實(shí)業(yè)家、加拿大僑領(lǐng)霍宗杰舊藏，流傳有序，極具收藏價(jià)值。
吳昌碩(1844-1927) 依樣
紙本立軸
134.5×33cm
展覽：《吳昌碩逝世五十年紀(jì)念展》，日本上野之森美術(shù)館，1977年5月15日—21日。
出版:
1.《吳昌碩逝世五十年紀(jì)念展》P52，二玄社，1977年。
2.《百年丹青—湖州十家》P44-45 ，西泠印社出版社。
3.《吳昌碩、齊白石、黃賓虹書畫選》P32-33，人民美術(shù)出版社，2012年。
備注：西泠印社日本社員舊藏。
1977年，謙慎書道會(huì)為紀(jì)念“吳昌碩逝世五十年”，由二玄社特別印制紀(jì)念冊(cè)，將本幅《依樣》作為“葫蘆”題材的代表作收入其中。缶翁有詩(shī)云“法疑草圣傳，氣奪天池放”，又說(shuō)“作畫時(shí)，須憑一股氣”。此幅，畫家以融草篆于一爐的老辣筆法入畫，錯(cuò)雜糾纏的藤蔓，如龍蛇疾走，橫伸直垂以至翻卷屈曲，筆勢(shì)酣暢縱橫，一氣呵成。
吳昌碩(1844-1927) 鶴壽千秋
綾本立軸 1915年作
135×40cm
展覽：《吳昌碩書畫展》，臺(tái)北國(guó)立歷史博物館，1985年1月。
著錄：
1.《吳昌碩齊白石書畫選》圖版6，臺(tái)北漢華文化事業(yè)股份有限公司，1981年。
2.《吳昌碩書畫集》P43，臺(tái)北倦勤齊藝術(shù)有限公司，2000年。
備注：張宗憲舊藏。
此幅為1915年，日本正金銀行上海分行經(jīng)理田中收藏，為慶祝其父田中常德六十大壽，特?zé)﹨求纠袭嬚摺：筠D(zhuǎn)入默當(dāng)軒主人張伯謹(jǐn)收藏。張伯謹(jǐn)（1903-1988）歷任國(guó)民政府教育部門要職。他性好書畫，與藝術(shù)界素有交往，尤嗜吳昌碩、齊白石作品，以日本民間歷年積累兩家作品頗豐，故他細(xì)選精彩者，并于世紀(jì)八十年代初結(jié)集刊行。本幅乃缶老祝壽之作，故取“鶴壽”之意，喻高壽不知其紀(jì)，又長(zhǎng)題述其取義淵源，善頌善壽，極盡吉兆之能事。以鶴入畫恐為他筆下僅見(jiàn)者，彌足珍貴！
吳昌碩(1844-1927) 篆書十六言聯(lián)
紙本立軸
360×57cm×2
本聯(lián)是應(yīng)吳興鐘氏祠堂新建落成而書。缶老故鄉(xiāng)安吉距吳興（即湖州）不遠(yuǎn)，青年時(shí)期亦曾在該地居留，既有同鄉(xiāng)之誼，復(fù)具于當(dāng)?shù)厣钪?，由他寫?lái)自是恰當(dāng)不過(guò)。對(duì)聯(lián)長(zhǎng)約丈二，篆十六言，字大如拳，邊跋行書小字逾百，述鐘氏發(fā)源之始末。篆體字型稍呈狹長(zhǎng)，結(jié)構(gòu)緊湊，規(guī)整中不淪沉滯，具古樸渾厚氣息，屬缶老書法創(chuàng)作成熟期的巨制。
在中國(guó)新舊文化交替的特定歷史時(shí)期，吳昌碩是對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文化的繼承與創(chuàng)新的關(guān)鍵人物，亦是金石畫風(fēng)從晚清過(guò)渡到民國(guó)的主要傳承者。在近現(xiàn)代畫壇，其地位與影響力罕有人能及。
吳昌碩詩(shī)、書、畫、印的全面成就，超越了自文人畫傳統(tǒng)產(chǎn)生以來(lái)的大多前賢，成為中國(guó)近代藝術(shù)史上一座難以企及的高峰，不論是在學(xué)術(shù)還是人文領(lǐng)域，所折射出的巨大影響力已經(jīng)愈加顯現(xiàn)。
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