張?zhí)凭坝^藝術(shù)工作室作品

西安萬(wàn)科東方傳奇示范區(qū)位于西安市極具文化底蘊(yùn)的曲江新區(qū)，在滿足景觀功能的基礎(chǔ)上完成文化特征的帶入成為本案的重要課題。設(shè)計(jì)方案探討了現(xiàn)代中式的可能性，以王維的兩首膾炙人口的詩(shī)句作為概念展開(kāi)了設(shè)計(jì)?！靶械剿F處、坐看云起時(shí)”為廣場(chǎng)區(qū)的概念，根據(jù)場(chǎng)地形態(tài)和豎向特征，方案設(shè)計(jì)了“鏡池”、“拱泉”、“平山”、“對(duì)影”、“流云”及“陛道”幾個(gè)各具特征的節(jié)點(diǎn)；“明月松間照、清泉石上流”為內(nèi)街的概念，方案以一系列水景串聯(lián)起了“石溪”、“雙瀑”、“蓮池”、“曲溪”、及“清潭”幾個(gè)節(jié)點(diǎn)。方案還引入了大量不同種類的大中型喬木以及觀賞草類，在營(yíng)造親切自然的氛圍的同時(shí)，還與幾處水景一起形成了舒適的小氣候。

總平面圖

廣場(chǎng)區(qū)主入口效果

拱泉、鏡池和流云（鏡池盡端整石雕塑）

流云流水效果（張?zhí)扑囆g(shù)工作室設(shè)計(jì)并制作）

流云雕塑細(xì)節(jié)

曲溪效果

曲溪細(xì)節(jié)效果

清潭效果

推敲與設(shè)計(jì)

全區(qū)結(jié)合場(chǎng)地形態(tài)、豎向特征以及最初的景觀定位，分別以王維的兩首膾炙人口的詩(shī)句“行到水窮處、坐看云起時(shí)”與“明月松間照、清泉石上流”作為廣場(chǎng)區(qū)與內(nèi)街區(qū)的概念。“九曲”作為內(nèi)街主題雕塑，從名稱、雕塑定位、創(chuàng)作靈感到設(shè)計(jì)意象均緊扣 “明月松間照、清泉石上流”，力求可以做到小中見(jiàn)大，深化內(nèi)街主題，這也成為“九曲”本身于本案而言極為重要的意義。

一首《蘭亭集序》家喻戶曉，而一彎曲水正是整個(gè)蘭亭之靈魂。“九曲”的設(shè)計(jì)意向正是序中描述的曲水流觴。

曲水流觴，原為古民俗，源自上古時(shí)代祓禊之習(xí)，后發(fā)展為文人任觴波行何處，便由何人詠詩(shī)的會(huì)友文化，并對(duì)中國(guó)園林產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。早在漢代的宮苑園林，就出現(xiàn)了類似流杯溝渠的人工建造。北宋《營(yíng)造法式》對(duì)流杯渠也有相關(guān)記載。現(xiàn)如今，流觴之俗，還以流杯亭、流杯渠等形式得以半自然化的保存，可以說(shuō)二者相互影響相互滲透。在兩千余年發(fā)展過(guò)程中，其樣式大致經(jīng)歷了由自然曲水形到規(guī)則化曲水形的過(guò)渡。

清華大學(xué)朱育帆教授曾以流杯亭為靈感來(lái)源設(shè)計(jì)戶外裝置作品《流水印》，以銹鋼板鑄造的凸出于地表之上的抽象溪流作為廣場(chǎng)式開(kāi)放空間的“路引”，既糅合了東方人對(duì)于景觀的認(rèn)知，又規(guī)范和提示著人在環(huán)境中的行為。并分別于2010年第十二屆威尼斯建筑雙年展中國(guó)館及2013年北京園博園展出。

在本案中，基于場(chǎng)地形態(tài)及豎向要求，我們面臨的首要問(wèn)題是處理好場(chǎng)地高差，其次是通過(guò)適當(dāng)?shù)脑O(shè)計(jì)手段連接周?chē)坝^元素，賦予空間藝術(shù)特質(zhì)。對(duì)此我們的思考是：是否可以做一個(gè)立體的曲水流觴？王維中年之后信奉佛教，透過(guò)詩(shī)句講禪理的特性明顯，這也成了促成“九曲”概念生成的另一突破口：做一個(gè)不張揚(yáng)的立體“曲水”，模糊其雕塑性與景觀性界限，彼此滲透，自上而下，共彎九曲，“九曲”求隱以為融的想法逐漸形成。將雕塑巧借現(xiàn)有高差，結(jié)合概念中“清泉石上流”與“曲水”。這樣結(jié)合使得形式上曲與直、材質(zhì)上柔（水流）與剛（青石）本身便具有了對(duì)比，而整體上又以簡(jiǎn)潔、對(duì)稱的形式控制著大的形體走向，以一種更為現(xiàn)代的手法詮釋著內(nèi)街概念詩(shī)句中的恬靜與清涼。這樣一來(lái)解決了高差，利用一組雕塑作為連接周?chē)坝^元素的紐帶；二來(lái)增加了“九曲”所處空間的藝術(shù)感與設(shè)計(jì)感；三來(lái)成為了內(nèi)街主題概念的藝術(shù)濃縮。

后期對(duì)水流底紋做了大量設(shè)計(jì)工作，主要是溝通得知此處并非全年處于出水狀態(tài)，相反較多時(shí)間會(huì)處于無(wú)水狀態(tài)，因此需要保證無(wú)水時(shí)的景觀效果，這樣一來(lái)，就需要慎重的考慮細(xì)節(jié)，使其在無(wú)水時(shí)也發(fā)揮應(yīng)有的景觀功效。

制作過(guò)程

模型空間敲定最終方案，開(kāi)始實(shí)物制作。

第一，石材選取。

第二，加工方式。

此次石材選料，首先考慮所選石材需協(xié)調(diào)周?chē)h(huán)境，但對(duì)其質(zhì)感要求則更為精致、苛刻。周?chē)A為燒面芝麻灰花崗巖，通過(guò)多種材料比對(duì)、有水無(wú)水實(shí)驗(yàn)（推敲有水與無(wú)水情況下石材色澤差異），最終確定光面魯灰花崗巖。這個(gè)過(guò)程像是在大自然中挑選一塊你鐘意的鵝卵石，一次一次的比對(duì)，放到水中再比對(duì)，曬干之后再比對(duì)。比對(duì)溪流有水的色澤質(zhì)感與無(wú)水駁岸的色澤質(zhì)感，比對(duì)無(wú)水駁岸與周?chē)_(tái)階的色澤質(zhì)感，比對(duì)下雨時(shí)候統(tǒng)一有水的色澤質(zhì)感。

其次，在加工方式上我們采用整石切割整石雕刻的方式。在這一過(guò)程中我們對(duì)原方案中的石材規(guī)格做了調(diào)整。原方案為2000X400X300厚1塊，2000X800X300厚9塊，3000X1600X200厚1塊。現(xiàn)在我們縮小了石材規(guī)格，增加單塊數(shù)量：1200X1000X200厚3塊，1000X400X300厚11塊，1000X800X300厚9塊，1600X1000X300厚1塊，1200X1000X300厚2塊.因?yàn)橄啾绕饋?lái)，第一套規(guī)格的石材雕刻加工難度大，運(yùn)輸易碎，安裝難度較高。為了更好的保證形體，使切割外形與石材邊界更加精準(zhǔn)。我們做了兩點(diǎn)準(zhǔn)備工作：第一，事先采用五軸雕刻機(jī)雕刻了1:20的模型小樣，一來(lái)可以做小型流水實(shí)驗(yàn)，二來(lái)可當(dāng)做加工參照樣品。第二，采用紅外線開(kāi)料技術(shù)，所有石材均倒角5mm，防止崩邊。然后正式切割、放樣、雕刻、打磨。 隨后的工作中又發(fā)現(xiàn)所選石材隨著雕刻尺度的加深，石材內(nèi)部出現(xiàn)異色，因此次工期較趕，設(shè)計(jì)師果斷采取了二次選料來(lái)確保最終呈現(xiàn)效果。

安裝過(guò)程

加工好的石材成品于6月2日抵達(dá)西安，進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)安裝。在接下來(lái)的工作中的主要難點(diǎn)，也是導(dǎo)致現(xiàn)場(chǎng)作出最后一次調(diào)整的直接原因——對(duì)出水量的把控。

“九曲”出水為非溢流堰形式，前細(xì)節(jié)圖中展示了為了保證水流效果而特意設(shè)計(jì)的漸隱式高差處理，且每層高差只有1cm，要達(dá)到預(yù)期的水流效果，對(duì)出水量要求較高。在這一過(guò)程中，初步選定的清水泵功率小、管徑小，容易導(dǎo)致水量不足也易堵塞，難達(dá)預(yù)期水流效果?，F(xiàn)場(chǎng)決定將泵體由管徑DN80的清水泵換成了功率為1.1KW、管徑DN100的污水泵。

其次石材單體體量縮減數(shù)量增加之后，降低了雕刻難度避免了運(yùn)輸過(guò)程中的損壞率，卻必然增多拼接縫，拼接縫滲水也成為了此刻需要著重考慮的問(wèn)題。最終采用打膠處理滿足功能需求，但美觀度欠佳，這些都成為此次設(shè)計(jì)過(guò)程中較為寶貴的經(jīng)驗(yàn)，成為下次做類似設(shè)計(jì)需要特別注意的地方。

安裝現(xiàn)場(chǎng) 圖片來(lái)源：張?zhí)凭坝^藝術(shù)工作室

最終效果

側(cè)面效果 張海 攝

無(wú)水效果 胡宇鵬 攝

出水細(xì)節(jié) 張海 攝

總結(jié)：

總的來(lái)講，項(xiàng)目前期概念為“九曲”的產(chǎn)生提供了先決條件。自概念之初，“九曲”就被明確定位為“可以起到內(nèi)街區(qū)點(diǎn)睛作用的主題雕塑”。而對(duì)最初定位的堅(jiān)持與執(zhí)行，保證了最終雕塑與場(chǎng)所的共融性與合理性。在本案中，我們對(duì)點(diǎn)睛的理解是“未必以奇見(jiàn)眾”。雕塑本身可以含蓄低調(diào)，可以漸隱漸露，可以夸張炫目，可以迷幻非凡。但雕塑一旦介入景觀場(chǎng)所，則必須服從所屬場(chǎng)所的景觀特性。兩組石材雕塑（包括“流云”）皆力求于此：不過(guò)分顯露，而是求消隱，求隱的目的是為了更好地與場(chǎng)所互融。這其中意義好比放入水中的冰糖塊，逐漸消融至看不見(jiàn)，水卻因此而變甜。在這里也可以理解為，消解其雕塑屬性，增強(qiáng)雕塑的景觀功能性，使它們低調(diào)含蓄的半隱于場(chǎng)所之間，卻最大程度的凸顯項(xiàng)目的景觀品質(zhì)。于是，一眼望去很難將其定義為雕塑：“流云”半隱于水層之下，甘為水流底面提供出一層別樣的自然肌理?！熬徘眲t最終呈現(xiàn)出了似雕塑又非僅僅為雕塑，強(qiáng)調(diào)景觀功能又兼具有雕塑感的獨(dú)特氣質(zhì)。

平面圖

該商務(wù)會(huì)所位于上海西郊賓館一角。其中包括三棟高端奢侈品展示會(huì)所，兩棟商務(wù)辦公會(huì)所和一棟休閑會(huì)所。如何在有限的空間里最優(yōu)化景觀環(huán)境，用什么樣的景觀元素和手法，凸顯該會(huì)所花園高端但不張揚(yáng)的景觀環(huán)境，是該設(shè)計(jì)的重點(diǎn)和難點(diǎn)。景觀設(shè)計(jì)通過(guò)改變空間的格局，改變了人的行為方式，以及對(duì)花園的使用方式。在有限的空間里既考慮了公共共享空間的組織和系統(tǒng)性，又強(qiáng)調(diào)每一個(gè)別墅個(gè)體私有庭院的獨(dú)特性和私密性?，F(xiàn)代簡(jiǎn)約的硬質(zhì)景觀配以優(yōu)雅的植物景觀，使用耐久的石材，考慮永久性的設(shè)計(jì)手法，用細(xì)節(jié)體現(xiàn)了高端社區(qū)現(xiàn)代景觀的基調(diào)，浪漫與嚴(yán)謹(jǐn)相交融的氛圍。

伊斯特泉水汀景觀中軸

倒影池和噴水景墻

構(gòu)思過(guò)程

本項(xiàng)目水景墻是作為景觀軸線的端景及邊界限定出現(xiàn)，需要一定體量。項(xiàng)目背面為西郊賓館，現(xiàn)狀蔥郁的植物有不少枝條伸展到場(chǎng)地內(nèi)，我們?cè)O(shè)想是可以從茂盛背景上出現(xiàn)亮色的水帶，營(yíng)造有一定體量感及獨(dú)特性的墻體。一反傳統(tǒng)出水口多為點(diǎn)狀或在同一水平位置的噴水墻，此設(shè)計(jì)是想對(duì)自然界的瀑布流水模擬、抽象，在每個(gè)出水口之間做了不同高度的處理。但是，將直線型出水口排成不同高度，有很多技術(shù)上的問(wèn)題需要考慮周全，否則根本達(dá)不到預(yù)期效果。比如墻體沉降問(wèn)題，每個(gè)線性出水口的長(zhǎng)度限制，出水口之間的重疊問(wèn)題等等。在此一一列舉，為大家今后做類似水景提供一些參考。

傳統(tǒng)水景墻：

方案推敲過(guò)程

水景墻材料

相較于暖色材料，冷色調(diào)的石材對(duì)水景的凸顯更加明顯，選擇細(xì)長(zhǎng)條的材料規(guī)格，是希望可以跟水景的出水口的寬窄更加一致，這樣出水口更加隱蔽，墻面更加干凈。材料上選擇了有一定紋理的森林綠花崗巖，并采用燒面與機(jī)切面穿插的形式，使得細(xì)節(jié)上更豐富但不影響整體感。

水景墻基礎(chǔ)

此項(xiàng)目?jī)?nèi)沒(méi)有地下車(chē)庫(kù)，基礎(chǔ)需要做到原有土層上，考慮到水景墻有5組出水口，綜合承重與沉降問(wèn)題，故水景墻基礎(chǔ)需要加厚。否則不均勻沉降會(huì)導(dǎo)致長(zhǎng)條形的出水不均勻，從而達(dá)不到薄薄一片的出水效果。

出水槽

水槽是根據(jù)流量、跌水、穩(wěn)流、平衡等多元素考慮的。

1、限于場(chǎng)地，水景下面的盛水池只有700寬，出水弧度不易過(guò)大，以防濺到池外，故出水槽內(nèi)并不需要二次加速處理。（一般長(zhǎng)條型出水槽是需要的，否則出水不均勻會(huì)導(dǎo)致無(wú)法形成完整水幕。）

2、出水口的高度在1M—2.5M，出水效果要求每條出水口要形成漣水水膜，且之間沒(méi)有干擾，對(duì)于出水面的干擾問(wèn)題是跟流速設(shè)計(jì)有關(guān)，需要設(shè)備的配合，到后面詳細(xì)闡述。通過(guò)出水口的高度，計(jì)算出出水水膜的厚度在1.6mm—3mm。為了穩(wěn)定這種效果，水槽深度及寬度決定了平衡能力，一般水槽越深越寬能力越好，但也受限于墻體基礎(chǔ)的厚度。出水槽內(nèi)采用的為PVC多孔管，而非單一入水口，更快速的起到平衡作用。

3、出水槽的成型，是采用折邊機(jī)加工才能基本保證精度要求，但這邊長(zhǎng)度又受板材規(guī)格及機(jī)器規(guī)格限制，故本次設(shè)計(jì)的出水長(zhǎng)度均小于2200mm.（2010年時(shí)情況，現(xiàn)在技術(shù)應(yīng)會(huì)更成熟，不做表述），越長(zhǎng)越難加工，并且在現(xiàn)場(chǎng)及運(yùn)輸過(guò)程中均有變形問(wèn)題。若需要更長(zhǎng)的出水口，需分段加工好再點(diǎn)焊，但對(duì)控制變形和校準(zhǔn)水平度技術(shù)要求比較高。

4、出水槽在安裝后，需要對(duì)堰口進(jìn)行打磨和紅外線校準(zhǔn)。

5、出水槽的固定要突出石材貼面，否則出水會(huì)受一定的影響，但突出多少與設(shè)計(jì)效果有關(guān)。本項(xiàng)目出水口突出為50mm.

水景墻的水景設(shè)備

剛才提過(guò)出水口有上下重疊，為避免水幕之間的干擾，需考慮流速問(wèn)題，所以要求每個(gè)出水槽背面有個(gè)獨(dú)立的控制閥，本項(xiàng)目水景背后為不進(jìn)人區(qū)域，設(shè)備的安裝均做明面處理，方便調(diào)試及維護(hù)。

其他

在水景墻的深化中還需要考慮幾個(gè)問(wèn)題，比如出水口離墻體邊緣的距離，原則上應(yīng)該是越遠(yuǎn)越好，但需與噴水高度、有無(wú)環(huán)境風(fēng)等元素綜合考慮，本次景墻由于場(chǎng)地限制，一側(cè)出水口距離景墻邊300CM，一側(cè)為600CM.還有就是燈具的選擇及位置等細(xì)節(jié)，需要配合出水的最終效果一起考慮。

最終效果

NO.3 九里松度假酒店

九里松度假酒店，位于杭州西湖風(fēng)景名勝區(qū)內(nèi)靈隱路，向西面對(duì)西湖、西溪濕地，北靠千年古剎靈隱寺北高峰，U型建筑正面敞開(kāi)朝向大片茶園。

該項(xiàng)目是對(duì)舊有賓館建筑的改造。由于地處風(fēng)景保護(hù)區(qū)，建筑需原拆原建，場(chǎng)地內(nèi)的現(xiàn)有大樹(shù)、古樹(shù)需要保留。翻修的建筑和新造的景觀，在高度、色彩、材料、植被方面，需符合風(fēng)景保護(hù)區(qū)的規(guī)范。功能上，景觀分區(qū)為入口庭院，中央核心庭院，餐飲區(qū)庭院，泳池區(qū)后庭院，以及屋頂花園五個(gè)部分。景觀設(shè)計(jì)方案在處理功能流線、保護(hù)現(xiàn)狀大樹(shù)的基礎(chǔ)上，著重考慮如何通過(guò)現(xiàn)代極簡(jiǎn)的景觀手法，表達(dá)中式庭院的轉(zhuǎn)折起承，營(yíng)造安靜優(yōu)雅的休閑氣氛；通過(guò)對(duì)光線、光影、倒影、流水聲等細(xì)節(jié)的研究和設(shè)計(jì)，達(dá)到人與自然的親近與溝通。

中央庭院水景墻

構(gòu)思過(guò)程

設(shè)計(jì)之初，九里松甲方希望可以把西郊景墻的做法融合到項(xiàng)目中，我們結(jié)合九里松的環(huán)境、項(xiàng)目性質(zhì)等因素后對(duì)水景進(jìn)行了調(diào)整，與西郊水景墻有幾點(diǎn)不同：

首先，西郊水景墻尺寸為8Mx3M，九里松的水景墻尺寸為16Mx2M?？v向上，出水口的高度相對(duì)降低了；橫向上，又減少了出水之間的重疊，所以在技術(shù)上規(guī)避了很多困難。

其次，這個(gè)“山水意向圖”的水景在九里松項(xiàng)目上進(jìn)行了一定的改良。如果說(shuō)西郊項(xiàng)目的水景是對(duì)自然水景的抽象提取的話，那么九里松水景則是對(duì)自然山水的還原。九里松地塊本身就是在西湖風(fēng)景區(qū)內(nèi)，我們想在對(duì)水景墻的處理上會(huì)更加具象自然山水，比如背景石材通過(guò)4種顏色石材（白、淺灰、灰、黑）按照一定的比例模擬山水畫(huà)，而不同高度的出水口隱藏在之中，成為一副水墨的高山流水的畫(huà)卷。

材料

由于在石材規(guī)格不夠細(xì)膩，材料選擇的限制及拼法的不嚴(yán)謹(jǐn)，后來(lái)拼出效果與我們之前設(shè)想有所差距，在此不詳細(xì)展開(kāi)。

出水口與石材交接

出水口與石材交接，由原來(lái)挑出的5CM縮小至2CM，并且出水口的高度也有原來(lái)的3CM調(diào)至2CM。這與九里松的噴水高度、水膜厚度等因素有關(guān)。

設(shè)備的安裝

在兩個(gè)水景中有一個(gè)很大的區(qū)別是，西郊水景墻背后不進(jìn)人，而九里松水景背面則需要一條小路通過(guò)。

所有的設(shè)備調(diào)試及泵坑均不能放在出水口的背面。一開(kāi)始想把出水流量的控制閥安裝在墻體內(nèi)，背面石材干掛，但此種處理會(huì)增加景墻厚度及設(shè)備二次調(diào)試難度，與水景工程師討論后決定將設(shè)備及調(diào)試裝置放置到噴水口前側(cè)的盛水池內(nèi)，設(shè)備盡量靠近兩側(cè)的石材收邊，方便調(diào)試。

最終建成照片

總結(jié)：

此類水景在做好出水槽平衡、穩(wěn)流、設(shè)備調(diào)試等方面后，效果是非常有保障的，并且在日后的維護(hù)上并不需要花費(fèi)太大的精力。我們?cè)谠O(shè)計(jì)此水景時(shí)，仍受設(shè)備、工藝、加工難度等多方面限制。這次的整理，希望對(duì)以后大家再次研究此類水景時(shí)提供一定的數(shù)據(jù)支持，在今后的建成作品中，規(guī)避掉一些問(wèn)題，同時(shí)能改善以前的不足。

N0.4 玉湖會(huì)所

該會(huì)所位于玉湖岸邊，在初期會(huì)作為玉湖居住區(qū)的銷售中心使用。客戶的體驗(yàn)是景觀設(shè)計(jì)的主要考慮因素。主要景觀節(jié)點(diǎn)包括入口標(biāo)識(shí)景墻，活動(dòng)草坪，內(nèi)院水景，湖濱無(wú)邊水池，休閑觀景平臺(tái)以及小碼頭。

推敲過(guò)程：

韓熙載夜宴圖截選（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）

屏風(fēng)作為傳統(tǒng)家具的重要組成部分，歷史由來(lái)已久。上圖為五代十國(guó)南唐畫(huà)家顧閎中的作品《韓熙載夜宴圖》。屏風(fēng)在圖中分割空間同時(shí)作為起承轉(zhuǎn)合的提示。屏風(fēng)便于移動(dòng)，滿足依據(jù)使用功能?chē)铣霾煌目臻g的需求。

James C. Rose Residence, Ridgewood, NJ

James Rose是一位受日本文化影響很深的著名的美國(guó)景觀設(shè)計(jì)師。二戰(zhàn)中駐扎在沖繩的經(jīng)歷或許能成為解釋文化影響的原因。上圖是他在新澤西自建住宅的一部分。圖中靠近室內(nèi)的紙質(zhì)的屏風(fēng)是日式屏風(fēng)的還原。日式建筑源于唐，是唐代建筑與日本本土文化融合簡(jiǎn)化的產(chǎn)物。圖中面臨室外的屏風(fēng)作為日式屏風(fēng)發(fā)展的延伸，使用了更加耐久的磨砂玻璃。延伸了屏風(fēng)的透光、隔而不斷的特性。

Durfee Gardens ,UMASS, Dean Cardasis

Durfeegarden位于Universityof Massachusetts Amherst 校園內(nèi)，1995年ASLA榮譽(yù)獎(jiǎng)。設(shè)計(jì)者Dean Cardasis曾經(jīng)是Umass Amherst的教授。設(shè)計(jì)意圖為連接大地植物和光感，呼應(yīng)冥想花園的功能。這是另一例美國(guó)人對(duì)于屏風(fēng)介質(zhì)的發(fā)展與應(yīng)用。圖中屏風(fēng)材料換為光影感更佳的磨砂亞克力。在透光的同時(shí)完美還原了日式紙質(zhì)屏風(fēng)細(xì)膩的光影效果。

PortlandArt Museum,TheEvan H. Roberts Sculpture Mall，Andrea Cochran

Andrea Cochran是近年ASLA拿獎(jiǎng)拿到手軟的女性景觀設(shè)計(jì)師。上圖為位于波特蘭的羅伯茨雕塑廣場(chǎng)。因其右側(cè)緊鄰社區(qū)的出入口，使用屏風(fēng)提供了露臺(tái)雕塑與鄰近的街道人行道的視覺(jué)通透性的安全結(jié)構(gòu)。屏風(fēng)材料為磨砂玻璃。

通過(guò)我們對(duì)亞克力屏風(fēng)在戶外的應(yīng)用和實(shí)踐，發(fā)現(xiàn)在目前中國(guó)的市場(chǎng)條件下，該材料有以下特點(diǎn)和局限性：

材料選擇

亞克力材料：

①耐久性不是很好，戶外景觀中需要定期（約5年）更換。

②板材大小有限，同種厚度單雙面磨砂處理會(huì)影響規(guī)格

③為卷板板材，硬度不佳，需要邊框固定支撐。

④承光力強(qiáng)，光影效果較玻璃優(yōu)

⑤顏色純正無(wú)偏色，白色可選

相比較另外一種可替代材料，其特點(diǎn)和局限性如下：

磨砂玻璃：

①耐久性較好。

②板材大小有限，但最大規(guī)格較之亞克力大。

③硬度佳，基礎(chǔ)穩(wěn)固情況下無(wú)需邊框可直立。

④承光力弱，光影效果較之亞克力不佳。

⑤國(guó)內(nèi)可采購(gòu)到的都微微泛藍(lán)或泛綠。

該段屏風(fēng)位處場(chǎng)地與湖面公共交通之間。希望有隔斷但不是密不透風(fēng)的完全遮蔽。又及呼應(yīng)建筑的豎向紋理及中式風(fēng)格的要求，形成了做屏風(fēng)的條件。受到Durfee garden屏風(fēng)光影效果的影響，延續(xù)在九里松項(xiàng)目不等分分割的石墻屏風(fēng)基礎(chǔ)上，最終形成了白鷺名邸里對(duì)于亞克力屏風(fēng)的實(shí)踐。

亞克力樹(shù)影效果

磨砂玻璃樹(shù)影效果（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）

亞克力有著更為細(xì)膩的樹(shù)影效果，更符合我們對(duì)效果上的預(yù)期。且項(xiàng)目售樓結(jié)束后要進(jìn)行改造。材料鎖定為亞克力后。針對(duì)材料特性做了研究。亞克力為卷板板材。高度上可以滿足3米高的需求。但是材料本身在寬幅上有限制，結(jié)合材料本身強(qiáng)度不夠的屬性，金屬邊框固定成為了必然選擇。

由于位處湖邊，湖面風(fēng)大，從強(qiáng)度考慮將支撐柱埋入混凝土基礎(chǔ)。不銹鋼鋼管開(kāi)槽固定亞克力屏風(fēng)，密封膠填縫壓實(shí)固定。

總結(jié)

熟知材料特性并以此作為先決條件是單體設(shè)計(jì)的要點(diǎn)之一，可是國(guó)內(nèi)不成熟的產(chǎn)業(yè)鏈及產(chǎn)品信息的不完整對(duì)于設(shè)計(jì)上困難的增加也是無(wú)可避免的現(xiàn)狀。也正因?yàn)槿绱?，積極準(zhǔn)確的交流才變得具有確實(shí)的意義。市場(chǎng)上對(duì)亞克力產(chǎn)品的研究還在不斷推進(jìn)、更新，需要我們繼續(xù)關(guān)注，才能把該材料在戶外景觀中的應(yīng)用發(fā)揮到極致。

N0.5 富力十號(hào)

杭州·富力十號(hào)示范區(qū)，塊位于位于杭州市以西，臨近西溪濕地。離杭州市中心直線距離約13km。場(chǎng)地周邊多為工地，環(huán)境較不理想。為營(yíng)造靜謐舒適的空間環(huán)境，方案通過(guò)高低錯(cuò)落的墻體進(jìn)行圍合的同時(shí)，兼顧沿街立面的整體形象。'T'型的景觀空間劃分為四個(gè)部分，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜肟谝砸坏榔呙讓挼乃粚⑿腥艘暰€攬入內(nèi)庭。轉(zhuǎn)身走入舒適的林下幽徑、掠過(guò)石臺(tái)，豁然開(kāi)朗于一片開(kāi)闊的鏡水面，穿過(guò)建筑門(mén)廊后停留在一處林蔭庭院，構(gòu)成了步移景異的空間視覺(jué)享受。

示范區(qū)平面圖

主入口LOGO景墻

石臺(tái)雕塑

入口鏡水面

水景幕墻入口節(jié)點(diǎn)與相鄰的開(kāi)闊水域庭院節(jié)點(diǎn)之間

石臺(tái)構(gòu)思過(guò)程：

作為一個(gè)通過(guò)性的矩形空間，主看面隨著路徑移動(dòng)，與常規(guī)的雕塑擺件不同，它的展示面為側(cè)立面，這就需要雕塑小品有足夠的觀賞界面。石臺(tái)想法源于疊錯(cuò)的山巒，希望通過(guò)動(dòng)態(tài)的路徑，能夠營(yíng)造步移景異的景觀效果。使用這種設(shè)計(jì)手法的作品不在少數(shù)，關(guān)于石臺(tái)形式的研究意向如下：

從場(chǎng)地的整體考慮，抽取了如下的控制要點(diǎn)：

1.此展示區(qū)以穩(wěn)重簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)風(fēng)格為基調(diào)，與場(chǎng)地外部空間不同，此區(qū)域通過(guò)軟質(zhì)的綠化圍合營(yíng)造了一處柔和的林下空間，厚重剛硬的石材能夠能突出場(chǎng)地精神，并成為整個(gè)場(chǎng)地的中心。

2.在這個(gè)狹長(zhǎng)的空間中，有大量細(xì)膩的植物枝條、充裕的陽(yáng)光、干凈的汀步、機(jī)理變化豐富的景墻，石臺(tái)的設(shè)計(jì)如何結(jié)合現(xiàn)有的條件，進(jìn)行融合，是我們關(guān)注的核心，讓它更加精細(xì)耐看，需突出細(xì)節(jié)。

3.轉(zhuǎn)折空間過(guò)后為一個(gè)開(kāi)闊的水面，為了讓人能夠更強(qiáng)烈的感覺(jué)到空間的對(duì)比，石臺(tái)的設(shè)計(jì)需有一定的遮擋功能，避免一覽無(wú)余。

過(guò)程要點(diǎn)：

1.片石

選材加工：設(shè)計(jì)初始選擇純色石材，水紋面處理來(lái)體現(xiàn)細(xì)膩的石材機(jī)理，但由于自然面層加工難度太大，最終選用帶有紋路機(jī)理的泰山石，光面打磨，側(cè)面手打自然面處理。

考慮石材的穩(wěn)固性，通過(guò)螺栓將石材兩側(cè)的角鋼固定，焊接于基礎(chǔ)的預(yù)埋件。

石臺(tái)作為下一個(gè)開(kāi)闊水域的入口，收頭處，需要一顆叢生的中型植物（青楓）作為自然的屏風(fēng)，給予視線的遮擋。1.8m寬的狹長(zhǎng)的矩形石臺(tái)，為了維持簡(jiǎn)潔的槽口（1250px寬），限制了樹(shù)球的大小，隱形樹(shù)池，預(yù)留樹(shù)球的種植空間。同時(shí)要考慮到植物的排水口設(shè)置以及相鄰石材的搭接與固定。土球上的方鋼架除了作為石材的支撐外，也能加強(qiáng)樹(shù)球固定。

臺(tái)面選用中國(guó)黑花崗巖，光面，除了易于清潔打理外，能更好的倒影天光和周?chē)沫h(huán)境，讓局部看起來(lái)更加細(xì)膩。石材下沿內(nèi)凹處理，便于暗藏?zé)魩У耐瑫r(shí)，給予石臺(tái)漂浮的感覺(jué)。

總結(jié)：

雕塑小品擺件，需與現(xiàn)場(chǎng)密切配合，在研究雕塑造型的同時(shí)，需要聯(lián)系場(chǎng)地的各種條件關(guān)系，使其具有場(chǎng)地功能的屬性。對(duì)于材料本身的挖掘和選擇決定了雕塑的基調(diào)，但對(duì)于石材的再加工，如果有必要可以依據(jù)其本身的特性進(jìn)行再設(shè)計(jì)，畢竟自然的機(jī)理和觸感是人工無(wú)法模擬的?，F(xiàn)場(chǎng)遇到的問(wèn)題和挫折很難預(yù)料，但這種不確定性往往是另外一個(gè)設(shè)計(jì)靈感的突破口。

京華園主題為“京華雙嬌，古韻新妝”，突出展現(xiàn)北京市市花——月季和菊花。該園分為入口雕塑區(qū)、月季花架區(qū)、巖石園、月季臺(tái)地區(qū)和建筑區(qū)等。園內(nèi)各個(gè)區(qū)域的設(shè)計(jì)構(gòu)思都著重于對(duì)北京市花“菊花”和“月季”的充分表達(dá)，并始終滲透到各個(gè)景觀之中，形成鮮明的北京特色，是月季和菊花在京城廣泛種植的集中體現(xiàn)。抽象的菊花形的鋼橋，以曲線的柔美, 營(yíng)造似穿行于花瓣中的意境，菊花形流水將菊花弧線的自然美與水流的靈動(dòng)巧妙地結(jié)合在一起。

總平面圖

菊橋

菊溪

月季臺(tái)地區(qū)

菊橋

北京花博會(huì)京華園主題為“京華雙嬌，古韻新妝”，突出展現(xiàn)北京市市花——月季和菊花。菊橋位于園區(qū)的中心位置，功能上不僅滿足了人流通過(guò)需求，而且抽象的菊花形的造型，以曲線的柔美,營(yíng)造似穿行于花瓣中的意境。

菊橋位于園區(qū)中心位置

靈感來(lái)源：菊花——柔美、韻律

研究過(guò)程——平面、立面、透視

現(xiàn)場(chǎng)安裝施工

菊橋模型與實(shí)景對(duì)比

菊橋完成照片

菊橋局部

本項(xiàng)目是一個(gè)定位為現(xiàn)代風(fēng)格的LOFT生活社區(qū)。景觀面積約為3.3公頃。大體可分為臨街商業(yè)和社區(qū)南北組團(tuán)空間及架空層。景觀總體設(shè)計(jì)采用較為夸張的多邊形切分場(chǎng)地，在滿足基本功能的同時(shí)，刻意強(qiáng)調(diào)了整體的俯瞰效果，提升項(xiàng)目的特殊性和標(biāo)識(shí)性。力求在景觀設(shè)計(jì)上呼應(yīng)項(xiàng)目定位以及營(yíng)銷策略。

目前建成并開(kāi)放的是東南角售樓處室外部分以及下沉商業(yè)區(qū)域。建筑一樓及局部地下室為商業(yè)零售餐飲健身會(huì)所，二樓以上為SOHO。庭院景觀強(qiáng)調(diào)空間體驗(yàn)，同時(shí)營(yíng)造強(qiáng)烈的俯瞰效果。特色水景以及獨(dú)特的下沉廣場(chǎng)設(shè)計(jì)將人流引向地下商業(yè)。在水景的設(shè)計(jì)方面試圖以不同的水景形態(tài)搭配組合來(lái)豐富空間感受，并在水景的材料及節(jié)點(diǎn)設(shè)計(jì)上進(jìn)行實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)新，綜合利用玻璃、金屬、石材的不同質(zhì)感和特性，營(yíng)造出不同的景觀感受。對(duì)提升整體商業(yè)區(qū)域的氛圍，起到了積極的作用。

商業(yè)街入口水景

跌落水景在總平面上的位置

推敲過(guò)程：

地下商業(yè)或者說(shuō)下沉商業(yè)在住宅景觀設(shè)計(jì)中非常常見(jiàn)，“如何把地面人流引入地下商業(yè)空間進(jìn)行消費(fèi)和休閑活動(dòng)”是各方關(guān)注的首要問(wèn)題，所以作為接入點(diǎn)的樓梯和扶手電梯這些上下連接的部分是非常重要的設(shè)計(jì)節(jié)點(diǎn)。

跌落水景在入口平面上的位置

理想城的地下商業(yè)接入部分位于項(xiàng)目南側(cè)沿街，整體位于建筑的陰影面和陽(yáng)光的被光面，如何在一個(gè)較暗的區(qū)域體現(xiàn)出商業(yè)活躍、動(dòng)感的氛圍，并將人行導(dǎo)入下沉空間是我們首要考慮的問(wèn)題。造型新穎，體量龐大的跌瀑式水景連接上下空間的想法應(yīng)運(yùn)而生。

早期方案效果圖一

早期方案效果圖二

大體量的水景不但能提示入口的重要性，還可以將人流自然而然的吸引進(jìn)入地下層。水景由于本身肌理的變化產(chǎn)生的水花在背光區(qū)域反而更加的明亮耀眼。當(dāng)然水景本身的聲音也是吸引人群的因素。

隨著項(xiàng)目的不斷推進(jìn)，建筑結(jié)構(gòu)的深化和明確，導(dǎo)致水景的可設(shè)計(jì)范圍不斷地縮小。條件的變化帶來(lái)的對(duì)于起初設(shè)計(jì)想法的重新評(píng)估：首先水景實(shí)際體量縮小為原先的一半，原有期望的水景氣勢(shì)大打折扣。建筑規(guī)則式的結(jié)構(gòu)板也對(duì)多邊形水景提出諸多的技術(shù)問(wèn)題。同時(shí)，通過(guò)和水系統(tǒng)專業(yè)的設(shè)計(jì)師溝通，發(fā)現(xiàn)這種上大下小的半漏斗狀水景，實(shí)際運(yùn)行過(guò)程中會(huì)出現(xiàn)一個(gè)問(wèn)題：隨著水景的不斷收窄，水量不變的情況下，下半部分的水量會(huì)不斷變大。影響了水景的整體性。

漏斗狀水景效果圖

在明確了水景的體量和技術(shù)性限制之后，單向直瀑式水景的形態(tài)基本明確。深化設(shè)計(jì)過(guò)程中感覺(jué)到在現(xiàn)有的條件下，好像需要新的設(shè)計(jì)元素來(lái)加強(qiáng)此處的效果。于是從材料入手思考可能性，最終決定使用玻璃材質(zhì)來(lái)作為水景的基面材料。也許是因?yàn)椴ＡР牧系膬蓚€(gè)特性提醒了我們。一個(gè)是反光，一個(gè)是透明。反光和之前說(shuō)的水花效應(yīng)異曲同工，透明更可以和暗藏式燈光結(jié)合在一起，讓水景底部通體發(fā)光。帶來(lái)良好的視覺(jué)感受。

玻璃材質(zhì)特點(diǎn)意向圖一

玻璃材質(zhì)特點(diǎn)意向圖二

設(shè)計(jì)推敲過(guò)程首先找來(lái)利用玻璃作為水景材料的照片作為參考，通過(guò)研究玻璃的特點(diǎn)。我們發(fā)現(xiàn)玻璃雖然有諸多好處，也存在一些問(wèn)題，比如：一層層的疊加粘和的玻璃時(shí)間長(zhǎng)了以后，會(huì)出現(xiàn)膠水老化，縫隙進(jìn)入塵土，變得很臟而且無(wú)法打理。另外也會(huì)有其中某些單體破碎而很難更換的問(wèn)題。所以需要考慮單體安裝，彼此隔離的方式。

從水景效果來(lái)研究，也存在不同的可能性，“階梯狀 ”和“倒著的瓦片狀”兩種形態(tài)雖然看起來(lái)很相似，水花效果和工藝卻有很大的不同。通過(guò)模型試驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)“階梯狀”布置的效果較為均勻，肌理感強(qiáng)。動(dòng)感相對(duì)弱些。但是階梯狀的安裝較為常規(guī)，上層壓下層的方式也避免了表面漏水的問(wèn)題導(dǎo)致水量變化?！暗怪耐咂瑺睢辈贾盟ㄐЧ黠@，動(dòng)感更好。但是存在安裝的問(wèn)題：由于是下壓上的方式，縫隙會(huì)漏水，相互用膠粘的話，又會(huì)出現(xiàn)膠水老化的問(wèn)題。

“階梯狀”方案效果圖

“倒著的瓦片狀”方案效果圖

“階梯狀”方案跌水效果實(shí)驗(yàn)

“倒著的瓦片狀”方案跌水效果實(shí)驗(yàn)

最終，單向直瀑式、臺(tái)階狀跌水方案被確定為實(shí)施方案。

確定方案效果圖

細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)與施工：

水景整體剖面圖

剖面放大節(jié)點(diǎn)圖

有趣的是：細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)階段首先考慮的問(wèn)題還是整體性的問(wèn)題，在建筑條件逐步明確的過(guò)程中，人行樓梯寬度（由于安全疏散的要求）的增加，扶手電梯的設(shè)置很大程度上限制了水景的尺度，考慮到區(qū)域整體性的問(wèn)題。首先明確了一個(gè)原則：水景的傾斜度和扶手電梯的傾斜度一致，這樣不但可以增強(qiáng)整個(gè)入口斜面的整體性。同時(shí)對(duì)于乘坐扶手電梯的人來(lái)說(shuō)，相同的坡度水景，一定程度上可以增強(qiáng)水景的親近感。坡度的問(wèn)題和細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)的直接關(guān)系是，在坡度的限制下，如何設(shè)計(jì)玻璃的不銹鋼安裝件的規(guī)格和坡向的間距。使其既符合安裝簡(jiǎn)便的原則，又能提供足夠的承載力使每一塊玻璃都長(zhǎng)久的穩(wěn)固。

安裝軸側(cè)圖

通過(guò)剖面推敲，得到不銹鋼安裝件的尺寸，這樣安裝件不僅是水平玻璃件的卡件，同時(shí)也是上一層玻璃的支撐件。達(dá)到了很好的穩(wěn)定性。玻璃可以實(shí)現(xiàn)不用螺栓膠水這樣的硬性固定，簡(jiǎn)單的插入到安裝件即可。這樣的好處很多：安裝方便，清潔方便，更換也更加便捷。

利用玻璃的導(dǎo)光原理，將LDE燈帶放置在玻璃的截面處，燈光效果可以實(shí)現(xiàn)玻璃的厚度面發(fā)光，實(shí)現(xiàn)非常獨(dú)特的燈光感受。

需要注意的是:鋼化玻璃因?yàn)楸旧聿牧系南拗?，不能像石材一樣現(xiàn)場(chǎng)加工裁切，而是需要按尺寸定制的，這就要求圖紙細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)時(shí)就把每一塊玻璃的規(guī)格明確。施工時(shí)運(yùn)至現(xiàn)場(chǎng)直接安裝即可。

玻璃材質(zhì)的堆場(chǎng)

施工過(guò)程基本按照設(shè)計(jì)要求進(jìn)行施工，施工現(xiàn)場(chǎng)反饋了兩個(gè)問(wèn)題需要解決，一個(gè)是玻璃的實(shí)際層疊厚度還是無(wú)法完全遮蓋基面的效果，會(huì)看到用來(lái)焊接固定件的條狀鋼板，于是增設(shè)遮蓋整個(gè)基面的鋼板層，達(dá)到底面效果統(tǒng)一。此處的結(jié)論是：30厚玻璃層疊三次是無(wú)法達(dá)到完全遮蓋底面的效果的。另一個(gè)問(wèn)題是雖然玻璃的穩(wěn)定性沒(méi)有問(wèn)題，不需要螺栓固定。但是后期一般性清掃的情況會(huì)是拖把或玻璃刷進(jìn)行表面清潔，如果不適當(dāng)固定，會(huì)存在移位的問(wèn)題。最終還是在固定件上增設(shè)一組螺絲和橡膠墊片用來(lái)緊固防止玻璃移位。

玻璃安裝細(xì)節(jié)

增加底部鋼板

雖然沒(méi)有得到準(zhǔn)確的成本數(shù)據(jù)，我們從甲方等到的成本信息是：水景中玻璃的成本并不比石材貴多少。成本對(duì)于玻璃材質(zhì)在水景中的應(yīng)用上并不構(gòu)成限制。

實(shí)際建成整體效果

實(shí)際建成整體效果（燈光效果）

實(shí)際建成整體效果

總結(jié)：

本項(xiàng)目中玻璃材質(zhì)在水景中的應(yīng)用只是初步嘗試，我們希望通過(guò)這次設(shè)計(jì)盡可能的了解玻璃的特性和限制。但是作為一種特殊的材料運(yùn)用，玻璃在水景中的應(yīng)用還存在更多的可能性。形態(tài)的更多可能性、玻璃材質(zhì)本身的差異性，更多的燈光效果研究等等方面都有可能進(jìn)行進(jìn)一步的研究探討。這也是我們這篇文章的主要目的：希望通過(guò)一個(gè)獨(dú)立個(gè)案，能夠?qū)窈蟮脑O(shè)計(jì)提供一個(gè)方向和基礎(chǔ)。將玻璃材質(zhì)，或者說(shuō)更多的相對(duì)特殊的材質(zhì)運(yùn)用到景觀設(shè)計(jì)中。來(lái)增強(qiáng)設(shè)計(jì)的質(zhì)感和感染力。

厚街萬(wàn)科生活廣場(chǎng)是一個(gè)集商業(yè)、娛樂(lè)與居住為一體的商業(yè)綜合體，位于廣東東莞厚街，處在虹橋傳統(tǒng)商業(yè)區(qū)和康樂(lè)核心商業(yè)區(qū)之間，具有很好的地理位置。景觀設(shè)計(jì)方案以“三原色”為最初概念，在特殊設(shè)計(jì)的統(tǒng)一鋪裝基礎(chǔ)上，將紅、綠、藍(lán)三種原色與水景、座椅、燈具、臺(tái)階、精神堡壘等景觀元素結(jié)合，為項(xiàng)目的三個(gè)區(qū)域分別賦予了不同的特點(diǎn)。同時(shí)，為了增加與人的互動(dòng)性，方案引入了兒童活動(dòng)區(qū)域，還在重要地區(qū)放置互動(dòng)雕塑，在吸引游人的同時(shí)，為項(xiàng)目增加趣味性和話題性。

總平面圖-方案階段

展示區(qū)總平面-擴(kuò)出階段

展示區(qū)透視圖-擴(kuò)出階段

互動(dòng)瓢蟲(chóng)藝術(shù)裝置位于東莞厚街萬(wàn)科城市廣場(chǎng)的入口區(qū)，給商業(yè)吸引人氣的同時(shí)又是一個(gè)有趣的大玩具，小朋友們不但可以在瓢蟲(chóng)身上攀爬和滑滑梯，而且瓢蟲(chóng)裝置還提供了促進(jìn)人與人之間互動(dòng)的人體感應(yīng)系統(tǒng)，當(dāng)小朋友們手拉手同時(shí)觸碰瓢蟲(chóng)身上兩個(gè)不同位置的感應(yīng)點(diǎn)時(shí)，瓢蟲(chóng)的眼睛就會(huì)發(fā)出酷炫的燈光。

互動(dòng)瓢蟲(chóng)照片

互動(dòng)瓢蟲(chóng)設(shè)計(jì)方案

互動(dòng)瓢蟲(chóng)結(jié)合波光噴泉

互動(dòng)瓢蟲(chóng)觸控系統(tǒng)

互動(dòng)瓢蟲(chóng)雕塑為張?zhí)凭坝^藝術(shù)工作室作品。張?zhí)凭坝^藝術(shù)工作室旨在對(duì)自然元素的探索、感知和理解，并結(jié)合藝術(shù)與工藝來(lái)創(chuàng)作。我們的作品在追求造型美觀基礎(chǔ)上，更希望是通過(guò)作品的完成來(lái)促進(jìn)人與人、人與自然之間的溝通，帶給日常生活人們一些驚喜，并對(duì)常見(jiàn)的環(huán)境保持新鮮感。我們的目標(biāo)是為公眾創(chuàng)造生態(tài)性、互動(dòng)性、可參與性的景觀藝術(shù)裝置。

展示區(qū)互動(dòng)雕塑大樣-擴(kuò)出階段

展示區(qū)互動(dòng)雕塑過(guò)程泥模（張?zhí)扑囆g(shù)工作室）

“山水間”公園是一個(gè)典型的中國(guó)高密度社區(qū)里的公共綠地，它的四周被超高層住宅包圍，將會(huì)為新搬遷來(lái)的幾千名住戶提供室外活動(dòng)的空間。公園面積只有1.4公頃，但是要滿足各類人群的不同使用需求。場(chǎng)地本身標(biāo)高比四周低，而且有大片的原有山林和一個(gè)池塘。設(shè)計(jì)方案在盡量保護(hù)植被和滿足人們使用要求的基礎(chǔ)上，巧妙的將雨洪管理系統(tǒng)融入場(chǎng)地，在使用生態(tài)手段處理雨洪的同時(shí)，使人們可以與這個(gè)系統(tǒng)進(jìn)行互動(dòng)，在玩耍的同時(shí)，學(xué)習(xí)與雨洪相關(guān)的知識(shí)。此外，方案還將“大昆蟲(chóng)”的主題引入兒童活動(dòng)區(qū)，設(shè)計(jì)并制作了各種以昆蟲(chóng)形態(tài)為靈感的互動(dòng)雕塑和游樂(lè)設(shè)施，讓前來(lái)玩耍的孩子們留下美好的回憶。

入口水景墻

湖中小橋

阿基米德花園

大螞蟻互動(dòng)雕塑（張?zhí)扑囆g(shù)工作室設(shè)計(jì)制作）

山林樂(lè)園木劇場(chǎng)

山林樂(lè)園木樁森林

攀爬墻與黑板

大蚯蚓滑梯和大青蟲(chóng)互動(dòng)雕塑

大蚯蚓滑梯（張?zhí)扑囆g(shù)工作室設(shè)計(jì)，項(xiàng)目施工方制作）

鏤空螞蟻雕塑

為不銹鋼棒整體焊接、打磨，白色烤漆處理表面而形成的趣味現(xiàn)代雕塑。該雕塑描繪的是螞蟻媽媽帶著兩個(gè)螞蟻寶寶在草堆上玩耍的場(chǎng)景。雕塑鼓勵(lì)小朋友去探索，例如可在家長(zhǎng)監(jiān)護(hù)下進(jìn)入螞蟻媽媽的腹部攀爬互動(dòng)，扮演“螞蟻寶寶”的角色。此外，在人的視覺(jué)范疇內(nèi)又在實(shí)與虛之中多了一層半透明空間，因此你可以從不同角度透過(guò)參數(shù)化編織交錯(cuò)的金屬網(wǎng)觀看山、水與園景，感受虛實(shí)交錯(cuò)不一樣的自然及因陽(yáng)光照射鏤空螞蟻所產(chǎn)生的奇幻的光影變化。

青蟲(chóng)傳聲筒

以一對(duì)嬉戲的青蟲(chóng)為原型，通過(guò)抽象化處理結(jié)合傳聲筒而設(shè)計(jì)成的傳聲裝置。喇叭狀端頭的設(shè)計(jì)能有效擴(kuò)大聲音的傳播效果，小朋友可在玩耍的過(guò)程中了解聲音傳播的物理知識(shí)，探索聲音的奧秘。同時(shí)傳聲裝置還通過(guò)可旋轉(zhuǎn)的“環(huán)節(jié)”設(shè)計(jì)來(lái)模擬動(dòng)態(tài)的昆蟲(chóng)，神形具備，寓教于樂(lè)。

阿基米德抽水器

是希臘科學(xué)家阿基米德所發(fā)明。抽水器抽水原理是利用機(jī)械旋轉(zhuǎn)所產(chǎn)生的離心力帶動(dòng)水流隨管壁盤(pán)旋而上，從而達(dá)到取水并對(duì)水體進(jìn)行暴氧的目的。大人、小孩都均可通過(guò)抽水器互動(dòng)取水，從而參與到水體生態(tài)凈化過(guò)程中來(lái)。旋轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)盤(pán)設(shè)計(jì)成凹面鏡和凸面鏡兩種，豐富光影效果同時(shí)為取水行為增添了更多樂(lè)趣。

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