從音響產(chǎn)品問世的那一天，里面玄而又玄的東西就不少，以至于在發(fā)燒友中都出現(xiàn)了一個戲稱的“玄學(xué)派”。前不久在網(wǎng)上熱鬧一時的“魔環(huán)”看來即是“玄學(xué)派”的最新“成就”。
多媒體音箱脫胎的那一天，也隨之從音響發(fā)燒中帶來了這套“忽悠”的本事，只不過尚沒有達(dá)到“學(xué)派”甚至“邪教”的地步，而僅僅還是“噱頭”而已。但僅僅是“噱頭”也已經(jīng)害人不淺。
多媒體音箱上最著名的噱頭，大概就是所謂“奸商功率”的PMPO功率標(biāo)準(zhǔn)和“木質(zhì)音箱就是好就是好就是好”了吧？不過這些老一代的噱頭，隨著時代的發(fā)展，隨著各位有識之士的不斷批判，現(xiàn)在已經(jīng)很難再“忽悠”人了，可是，“長江后浪推前浪，一代新桃換舊符”，一個老噱頭倒下去，千千萬萬個新噱頭冒出來，前赴后繼，辛勤致力于“忽悠”消費(fèi)者的“壯麗事業(yè)”。新一代的“噱頭”在繼續(xù)蒙騙著眾多的多媒體音箱消費(fèi)者們。下面，我們就來看看多媒體音箱市場上新一代的九大“噱頭”！
要說明的是——我們選擇這“九大噱頭”有明確的標(biāo)準(zhǔn)：為大多數(shù)人所能認(rèn)清的，如2、300塊的“HI-FI”，我們不選；在理論上沒有定論，是非難辨的，如“煲機(jī)”，我們不選。我們選擇的這“九大噱頭”，都是可以絕對肯定完全不對或意義很小，但卻為大多數(shù)人所“認(rèn)可”，甚至被眾多媒體編輯和“高手”屢屢引用的說法。換句話說，即是九種被絕大多數(shù)人沒有爭議的認(rèn)為正確，但實(shí)際上卻是毫無疑問屬于錯誤的觀點(diǎn)。
一、鋼琴漆
這是新一代噱頭中最“紅火”的，新推出的很多音箱，紛紛都以自己是鋼琴漆自表。前不久剛看到某個南方新品牌的廣告，所打的主要賣點(diǎn)之一就是“100多元的全鋼琴漆音箱”。
可笑！
如果這款音箱真的是全鋼琴漆工藝，那么光這個漆的成本就占了100多元的一大半，它也就別賺什么錢了。
實(shí)際上，現(xiàn)在幾乎每款在外觀上用了漆，并且是經(jīng)過打磨的亮光漆的音箱，幾乎都會自稱或被無知的媒體編輯冠之以“鋼琴漆”的美譽(yù)，但實(shí)際上，迄今為止，真正使用了鋼琴漆的多媒體音箱，十個手指即能數(shù)得清清楚楚，而且大部分都是千元以上的奢華產(chǎn)品。
首先，我們必須先明確了解，什么是鋼琴漆？
鋼琴漆工藝，是烤漆工藝的一種，它的工序非常復(fù)雜，首先，需要在木板上涂以膩?zhàn)樱鳛閲娖岬牡讓?；將膩?zhàn)诱移胶蟠佔(zhàn)痈赏?，進(jìn)行拋光打磨光滑；然后反復(fù)噴涂3-5次底漆，每次噴涂后，都要用水砂紙和磨布拋光；最后，再噴涂1-3次亮光型的面漆，然后使用高溫烘烤，使漆層固化。
與普通的高亮噴漆相比，鋼琴漆有兩大本質(zhì)的不同點(diǎn)——第一，鋼琴漆有很厚的底漆層，實(shí)際上，真正鋼琴漆的表層，如果用力敲碎，是會像搪瓷一樣碎裂的，而不是像普通的漆層一樣剝落的；第二，鋼琴漆是烤漆工藝，而不是噴漆工藝，經(jīng)過了一次高溫固化過程。
由于這種差別，所以，與普通的噴漆相比，鋼琴漆在亮度、致密性特別是穩(wěn)定性上要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高得多，如果不發(fā)生機(jī)械性的損壞，鋼琴漆表層經(jīng)過多年后依然光亮如新，而普通的亮度噴漆早已氧化滲透不復(fù)舊觀了。
但也正因?yàn)槿绱藦?fù)雜的工序，鋼琴漆的成本極度高昂，可以這么說，以普通的5寸2.0書架箱來說，低于500元以下的產(chǎn)品，如果使用全鋼琴漆工藝，基本是賺不到什么錢的。
那么，那些2、300甚至100多的“鋼琴漆”音箱是什么？
這些音箱，實(shí)際上使用的是“聚氨酯漆噴漆”工藝。這種漆和鋼琴漆的面漆成分（鋼琴漆使用的噴漆為“不飽和聚酯漆”）是很接近的，但與鋼琴漆工藝相比，這種工藝沒有噴涂底漆，也不是烤漆工藝，沒有經(jīng)過高溫固化過程，而聚氨酯漆本身的穩(wěn)定性也不如不飽和聚酯漆。其實(shí)際成本，大概只有真正鋼琴漆的1/5到1/10！我們所見的絕大多數(shù)“鋼琴漆音箱”都是這一種。
從外表上看，沒有經(jīng)驗(yàn)的人很難分辨出這兩種工藝的差別，但經(jīng)過1-2年之后，聚氨酯噴漆就會失去原來的光彩，變得灰頭土臉，而鋼琴漆則不會有太大的變化。
而另一種所謂的“鋼琴漆”，如某款型號為SB-2000音箱的側(cè)板，其實(shí)不過是在PVC上噴了一層高亮清漆而已，成本微不足道，除了“亮”外，跟鋼琴漆一點(diǎn)邊都不粘。當(dāng)然，廠商也沒說過這是鋼琴漆，都是一些白癡級的媒體編輯造的謠。
鋼琴漆，今日最大的噱頭！
二、碗盆單元
碗盆，是相對于錐盆的另一大類單元振膜類型，也就是如惠威T200A的M5N單元那樣，像一個半球，沒有中間防塵蓋的振膜。從惠威在自己的多媒體音箱上使用碗盆以來，現(xiàn)在數(shù)不清的多媒體音箱上都用了碗盆單元的設(shè)計(jì)。并且在自己的宣傳中紛紛以“碗盆單元強(qiáng)度高，失真小，還原效果好“作為賣點(diǎn)。
但是，這件事一開始就是錯誤的！
碗盆單元與錐盆單元相比，確實(shí)其強(qiáng)度要高，低頻失真小，速度也快。正因如此，碗盆單元非常適合制作大口徑低音單元（實(shí)際上惠威最初的碗盆單元都是6寸以上的大家伙）。但問題在于，碗盆單元也僅僅只適合制作低音單元。
這是因?yàn)?，碗盆單元的振膜曲線接近于對數(shù)曲線，在回放時，它會在高頻段產(chǎn)生一個無法消除的諧振峰。如果用于低音單元，可以通過分頻器的調(diào)整來消除這個峰，但如果用它來做全頻帶單元，就拿它沒有辦法了。
惠威在T200A上使用碗盆單元，是沒有任何問題的，因?yàn)镸5N是作為一個低音單元使用的。但在M-20、T120等2.1產(chǎn)品上使用的M3N全頻帶單元就不怎么科學(xué)。它們不僅是碗盆，而且還用了阻尼特性非常差的金屬振膜，更加破壞了它們的頻響曲線。
但是，綜觀惠威的產(chǎn)品線設(shè)計(jì)，M3N單元的問世和使用，其實(shí)有惠威統(tǒng)一產(chǎn)品線風(fēng)格的歷史背景在里面，所以雖然這種設(shè)計(jì)值得懷疑，卻也可以理解。但后面跟著的眾多跟風(fēng)者就讓人想不通了。惠威有統(tǒng)一產(chǎn)品線的要求在那里，你們又為了什么呢？咋好的不去學(xué)——不去學(xué)T200A的碗盆應(yīng)用，而要學(xué)著搞講不通的碗盆全頻帶呢？特別是你們還沒有惠威調(diào)整單元的本事？
跟風(fēng)啊，噱頭啊……
三、5532
說起來很慚愧，把5532“運(yùn)放之皇”的稱號介紹到多媒體音箱里來，好像還是我最早干的。但我現(xiàn)在后悔了。
當(dāng)年把這個說法介紹出來，的確是在當(dāng)時來看，多媒體音箱能用上5532算是相當(dāng)不錯了，作為一種肯定的態(tài)度，就寫上了這一筆。但到了今天，5532似乎被越傳越神奇，在眾多廠商和眾多媒體手中，好像變成了“法寶”一樣（說起來可笑，前不久還看到某個白癡評測將“運(yùn)放之皇”的帽子扣到了D4558頭上，暈死……）。我想，該糾正我自己所犯下的錯誤，把5532打回它的本來面目了。
5532的確曾有“運(yùn)放之皇”的頭銜，但我們要知道的是，這個頭銜是在什么情況下得到的？
實(shí)際上，5532得到這個頭銜是在90年代早期，那個時候，集成運(yùn)放剛剛處在發(fā)展初期，今天我們所知的很多高品質(zhì)運(yùn)放尚未問世，5532“矬子里頭拔將軍”，就得了這樣一個稱號。但在這之后的十年里，新的運(yùn)放芯片紛紛出現(xiàn)，5532早已算不上一等的美聲芯片了。
當(dāng)然，以今天的眼光看，5532稱為“運(yùn)放之皇”也依然有足夠的理由，因?yàn)?532依然是目前應(yīng)用最廣泛、綜合性價比最高的運(yùn)放芯片，無論是廉價的多媒體音箱，還是上萬元的HI-FI功放，都能看到它的身影。從市場角度看，“運(yùn)放之皇”依然名副其實(shí)。但單從音質(zhì)角度說，5532早已風(fēng)光不再。
而提起5532，另一個要說的是——5532和5532還不一樣吶！
不同廠商所出的5532，在價格和效果上都有很大的差異，實(shí)際上，市場上最好的5532和最差的5532，在價格上能夠相差10倍之巨！
就拿現(xiàn)在很多音箱上常用的德州儀器（TI）的5532來說，說實(shí)話，有些時候真的覺得很多廠商真的很無恥——你為了省錢，用了就用了，偷偷摸摸用就算了。還有臉把這種東西作為“賣點(diǎn)”拿出來哄人？！
TI的5532，公認(rèn)是所有大品牌5532中品質(zhì)最差的，不僅遠(yuǎn)不能和被公認(rèn)最好的大S5532比，就是和常見的JRC5532都有明顯差距。其零售價格不到8毛錢，而就連品質(zhì)比較好的4558芯片，價格都在1塊錢以上！而且，實(shí)際上TI的5532雖為5532，其音質(zhì)的確還比不了某些高品質(zhì)的4558！
很可悲的是，即便在高檔音箱上，這個東西也不算少見，也作為“賣點(diǎn)”！噱頭！
四、等容積設(shè)計(jì)
這個東西，其實(shí)我的態(tài)度比較矛盾。因?yàn)樗⒉荒苷f是錯的。但也難以說是對的。
理由很簡單，因?yàn)閺牡览砩险f，等容積設(shè)計(jì)并不錯。但問題在于，有幾個人能聽得出來？
在理論上說，主副箱容積不同，絕對會導(dǎo)致聲音產(chǎn)生差異。這也是采用等容積設(shè)計(jì)的理論基礎(chǔ)。但實(shí)際上，這種差異是并不明顯的。即便主副箱的容積差異達(dá)到20%之巨，能聽出差別的人也不到人群的一半。畢竟大多數(shù)人沒有一對“金耳朵”。
而放到多媒體音箱上，其實(shí)還多了一個因素——揚(yáng)聲器的配對性問題。
所謂，好喇叭不是“做”出來的，而是“挑”出來的。作高檔音箱時，進(jìn)行揚(yáng)聲器的配對挑選是一個起碼的要求。但對于多媒體音箱來說，受成本控制，根本沒有養(yǎng)聲器配對那么一說。只要揚(yáng)聲器誤差控制在要求范圍內(nèi)就被認(rèn)可了。
問題在于，對于這種低檔單元來說，這個“允許誤差”是很大的。
這樣，我們很多時候所聽到的主副箱聲音不同，往往并不是由于容積不同造成的，而是兩個單元的配對性太差導(dǎo)致的。反過來說，即便采用了等容積設(shè)計(jì)，也很可能由于揚(yáng)聲器誤差原因使等容積設(shè)計(jì)的影響化作烏有。
“等容積設(shè)計(jì)”不能說是錯的，至少在理論上是科學(xué)的。但放到多媒體音箱這個領(lǐng)域內(nèi)，對大多數(shù)人恐怕不過算是一種心理作用罷了。
姑且，算是一個善意的噱頭罷。
五、監(jiān)聽音箱
從惠威的T200A以來，自稱“多媒體監(jiān)聽”的音箱越來越多，比較有名的就有世代V300、輕騎兵V23等等，而連麥博H-200這樣的2.1音箱也自稱“監(jiān)聽”，這就有點(diǎn)可笑了。
什么是“監(jiān)聽”？
當(dāng)然，誰都能答得上來——監(jiān)聽音箱是音箱的一種，與主音箱、返聽音箱區(qū)別，主要用于錄音、作曲等回放應(yīng)用，其特點(diǎn)是聲音客觀，沒有音染，云云。
但誰能描述清，監(jiān)聽音箱真正應(yīng)該怎么設(shè)計(jì)？它和普通的回放音箱應(yīng)該有什么一目了然的區(qū)別？
實(shí)際上，上面所說的監(jiān)聽音箱的特點(diǎn)，所描述的是監(jiān)聽音箱“應(yīng)該”有什么樣的能力，而沒有說明監(jiān)聽音箱應(yīng)該怎樣來實(shí)現(xiàn)這些能力。
正如上面所說的，監(jiān)聽音箱，最基本的特征就是要盡量減小音染，最好聲音不要有任何的個性。為了實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)，首先從頻響上來講，監(jiān)聽音箱的實(shí)質(zhì)就是要使其頻響曲線盡量的平直和平滑，即便為此，使頻域上受到損失，也在所不惜！前一點(diǎn)要求，和普通的HI-FI音箱并沒有根本區(qū)別，而后一點(diǎn)要求，則決定了監(jiān)聽音箱和HI-FI音箱的本質(zhì)不同！
對于監(jiān)聽音箱來說，頻響的平直和平滑，是在一切之上的最高要求，如果頻域性能不理想，最多只是限制了它的使用范圍，而頻響曲線不好，則將使它失去作為監(jiān)聽音箱的全部價值。但HI-FI音箱，是不這樣看的。
而監(jiān)聽音箱的第二個特點(diǎn)和要求，就是大動態(tài)失真一定要小。監(jiān)聽音箱不僅不允許裸箱本身頻響造成的失真，而且也不允許功放控制力導(dǎo)致的失真存在。因?yàn)檫@同樣是一種音染。
實(shí)際上，專業(yè)監(jiān)聽音箱絕大部分都是大功率有源音箱，這和高檔HI-FI音箱也是截然不同的，因?yàn)楸O(jiān)聽音箱的使用目標(biāo)，不允許它冒自由選擇功放帶來的失真風(fēng)險。
監(jiān)聽音箱的第三個特點(diǎn)，是它對環(huán)境的要求小。這是錄音室的復(fù)雜環(huán)境本身決定的。它不可能在聽音室這樣一個理想環(huán)境下回放。事實(shí)上看，監(jiān)聽音箱中，使用閉箱設(shè)計(jì)和前倒相設(shè)計(jì)的產(chǎn)品比例明顯比HI-FI、AV等產(chǎn)品高得多。
而這個特點(diǎn)，也就使得監(jiān)聽音箱除了對靜態(tài)頻譜提出要求外，同樣對動態(tài)的累積頻譜提出了很高的要求。它要求一個平滑而陡峭的累積頻譜，不能有太強(qiáng)的混響效果，避免環(huán)境因素帶來太多的回放效果影響。
然而，這恰恰是HI-FI、AV等產(chǎn)品所不能接受的。它們的設(shè)計(jì)要求足夠持續(xù)的累積頻譜來營造混響和聲場的效果。
對揚(yáng)聲器和裸箱的靜態(tài)頻譜的要求、對功放動態(tài)失真的要求、對累積頻譜的要求，這三點(diǎn)要求構(gòu)成了監(jiān)聽音箱在聲音上區(qū)別于主回放音箱的最最本質(zhì)差異。
按照這三個標(biāo)準(zhǔn)來衡量，所有的所謂“多媒體監(jiān)聽音箱”中，沒有任何一臺能夠符合“監(jiān)聽”的要求。拋開麥博H-200這種根本沒有任何監(jiān)聽資格的2.1產(chǎn)品不說。在所有的2.0產(chǎn)品中，只有惠威T200A多多少少有點(diǎn)監(jiān)聽的“味道”，至少它的靜態(tài)頻譜作得比較平直。但它貧弱的功放根本無法滿足監(jiān)聽音箱對于動態(tài)控制力的要求，而以AV音箱T200為基礎(chǔ)的設(shè)計(jì)，也不能滿足累積頻譜的性能要求。
連T200A也不過如此，三個基本條件勉強(qiáng)滿足了一個。其它的“多媒體監(jiān)聽”還是算了吧！
“監(jiān)聽音箱”不代表高檔，而是代表了和“HI-FI”、“AV”截然不同的一種設(shè)計(jì)思路和使用目的。就像惠威的M1和T600兩款音箱，價格差不多，誰比誰好？怎么比？一個書架HI-FI箱一個落地AV箱，設(shè)計(jì)目的都不同怎么比？
所以，這種噱頭以后就免了吧！
六、同軸揚(yáng)聲器
其實(shí)，同軸倒算不上太惡劣的噱頭，因?yàn)橐浴巴S”為名的產(chǎn)品在近幾年很少見了，當(dāng)初也不曾翻起過大浪。但里面的細(xì)節(jié)問題到現(xiàn)在很多人、特別是很多媒體尚沒有搞清。所以也算是“老而彌新”的噱頭了。
多媒體音箱上的“同軸”有兩種情況，一種是“假同軸”，代表產(chǎn)品是世代的“同心一號”。這種產(chǎn)品現(xiàn)在大部分人都認(rèn)識得比較清楚了。這種所謂的“同軸”實(shí)際上是雙紙盆單元，只不過在原有的振膜上又加了一層振膜而已。可以獲得比普通全頻帶單元更好的高音延伸。這種單元在汽車音響上最常見。
真正的同軸揚(yáng)聲器，是將高音揚(yáng)聲器和低音揚(yáng)聲器合為一體，以消除高低音揚(yáng)聲器的相位差，學(xué)名叫“同軸共點(diǎn)揚(yáng)聲器”，從理論上說，同軸揚(yáng)聲器的高低音應(yīng)該是從同一點(diǎn)發(fā)出的。
從外觀上，同軸揚(yáng)聲器應(yīng)該有兩個獨(dú)立的振膜、兩個獨(dú)立的音圈，和兩套輸入線路。而我們要說的噱頭，就是這種真正的同軸揚(yáng)聲器。
使用真同軸揚(yáng)聲器的產(chǎn)品很少，我記得的只有索威的幾款加上納偉仕的“假洋鬼子”NEC的一款。
先說“NEC”的這款，這是一個大大的噱頭。你可以說它是同軸，也可以說不是。因?yàn)樗脑O(shè)計(jì)，實(shí)際上并未真正將兩個單元合為一體，而是在低音揚(yáng)聲器的中心前端安裝了一個獨(dú)立的高音揚(yáng)聲器，二者各有各的磁鋼和盆架，只不過機(jī)械連接而已。
我們可以將其視為“同軸”，因?yàn)樗拇_是同軸的。但它其實(shí)不能算是，因?yàn)椤巴S揚(yáng)聲器”只是一個簡稱，實(shí)際上，“同軸”不是目的，“共點(diǎn)”才是問題的核心，而“NEC”的這個揚(yáng)聲器，同軸卻不共點(diǎn)。同軸揚(yáng)聲器的根本優(yōu)勢完全失去，只不過比普通的雙揚(yáng)聲器設(shè)計(jì)體積小了點(diǎn)而已。
而索威的同軸產(chǎn)品，才是國內(nèi)唯一真正的同軸揚(yáng)聲器多媒體產(chǎn)品。但這個，依然是一個噱頭。
同軸揚(yáng)聲器的發(fā)明者，是英國的天朗公司，而主要的同軸產(chǎn)品，也都是天朗和另一家公司KEF制造的。
如果去音響商店看看天朗和KEF的產(chǎn)品，你會發(fā)現(xiàn)一件有趣的事，它們的同軸揚(yáng)聲器，都是6寸以上的大喇叭。而且在中間高音揚(yáng)聲器的部分，一般都會設(shè)計(jì)一個類似小號角的結(jié)構(gòu)?；旧希床坏叫〕叽绲漠a(chǎn)品。
這是為什么？
要回答這個問題，不如問，為什么搞同軸揚(yáng)聲器？
前面說過，同軸不是目的，共點(diǎn)才是核心。實(shí)際上，之所以設(shè)計(jì)出同軸揚(yáng)聲器，就是為了解決分離的高低音揚(yáng)聲器，由于聲音分別從兩個理論發(fā)音點(diǎn)發(fā)出而導(dǎo)致的聲相位不一致的問題。在傳統(tǒng)音箱上，用了很多設(shè)計(jì)來解決這個問題，如惠威M-200的前傾斜面板就是出于這樣的考慮。但要徹底解決這個問題，莫過于把高低音揚(yáng)聲器設(shè)計(jì)在一起，并調(diào)整它們的發(fā)音點(diǎn)完全重合。這樣也就不存在聲相位不一致的問題了。
但是，這樣的合并帶來了新的問題，由于高音揚(yáng)聲器處于低音揚(yáng)聲器的中心，所以它發(fā)出的聲波首先會在低音揚(yáng)聲器的振膜上反射，而由于低音揚(yáng)聲器本身也在振動，結(jié)果就導(dǎo)致了嚴(yán)重的相位干擾。
天朗和KEF之所以不做小喇叭就是為此，在大尺寸的單元上，由于低音振膜的尺寸比高音揚(yáng)聲器大很多，所以對于高音揚(yáng)聲器來說，可以將其認(rèn)為近似平面，加上一個小的類號角結(jié)構(gòu)，可以將低音揚(yáng)聲器對高音的干擾減至最小。
但如果用來做小喇叭呢？
索威產(chǎn)品的失誤就在于此，同軸揚(yáng)聲器的原理決定了它并不適于去做多媒體音箱的小喇叭。這是天王老子也解決不了的先天矛盾。雖然同軸揚(yáng)聲器的另一特點(diǎn)——相對同尺寸設(shè)計(jì)體積小巧使它顯得很合適做多媒體音箱。
