1樹(shù)干的畫(huà)法，樹(shù)干一般先從主干畫(huà)起，而后畫(huà)大枝，再畫(huà)小枝。也可以先枝后干，因人而異，畫(huà)無(wú)定法，畫(huà)樹(shù)要對(duì)它的生長(zhǎng)規(guī)律及結(jié)構(gòu)有深刻理解。古人對(duì)樹(shù)的生長(zhǎng)規(guī)律和特征把樹(shù)歸為兩大類:樹(shù)枝大多向上生長(zhǎng)的叫“鹿角枝”，樹(shù)枝大多向下生長(zhǎng)的叫“蟹爪枝”。掌握了這兩種最基本畫(huà)法，再寫(xiě)生實(shí)踐，創(chuàng)造出更多的樹(shù)枝畫(huà)法。
2樹(shù)葉的畫(huà)法有兩大類:點(diǎn)葉法和夾葉法。點(diǎn)葉法是用沒(méi)骨法對(duì)樹(shù)葉的特征，用不同的形狀，不同方向，不同墨色，不同組合方式的用墨點(diǎn)表現(xiàn)葉的方法。用點(diǎn)葉法時(shí)要根據(jù)需要用中鋒，側(cè)鋒，散鋒，藏露，輕重，緩急等不同的用筆方式。
夾葉法是用雙鉤法表現(xiàn)葉的方法，夾葉法更接近真正樹(shù)葉的形狀。更顯工整，夾葉法主要以中鋒運(yùn)筆，運(yùn)筆要注意筆力，頓挫，方圓，墨色等，切忌呆板。以及組葉的疏密，排列，層次，空間及墨色變化等。
3特征樹(shù)的畫(huà)法:一般畫(huà)松樹(shù)要用濃淡變化的墨色，勾勒出主干以及大枝，形態(tài)不要過(guò)分盤曲。老干粗枝橫向生發(fā)，兼有下垂，新枝，小枝向上寫(xiě)出，大多上揚(yáng)。樹(shù)皮表面勾皴法表現(xiàn)出魚(yú)鱗狀樹(shù)皮，要蒼勁，有力。松針要自然有序，用中鋒由里向外生發(fā)，疏密符當(dāng)，井然有序，一氣呵成。龔賢話松精避:孤松宜奇，成林則不宜太奇。松要古，然須秀，秀而不古則稚，古而不秀則俗。松宜直宜高，枝宣轉(zhuǎn)圻如人臀。松宜禿，針在樹(shù)梢勿附身，頂葉宜少?！?/p>
柏葉多枝多葉，畫(huà)柏樹(shù)干要高長(zhǎng)勁轉(zhuǎn)，用線有力有氣勢(shì)。樹(shù)友多用線皴（繩皴，解鎖皴），勾擦表象樹(shù)皮特征。葉多用墨色變化的小圓點(diǎn)反復(fù)點(diǎn)染而成，厚而不實(shí)，繁茂蒼潤(rùn)，松而不散。
柳樹(shù)的畫(huà)法，柳干短粗枝條修長(zhǎng)，用筆要圓轉(zhuǎn)柔韌，墨色變化多端，分枝得勢(shì)，富有彈性，揮灑自然。
從樹(shù)的畫(huà)法，畫(huà)叢樹(shù)要掌握好樹(shù)與樹(shù)之間的關(guān)系，如穿插組織，疏密繁簡(jiǎn)，前后層次，高低俯仰，樹(shù)形樹(shù)葉的搭配等。二樹(shù)組合可處理成高低，前后，俯仰，疏密等的變化方式，兩樹(shù)須根部接近，不可太遠(yuǎn)，三樹(shù)組合，一般一樹(shù)二樹(shù)相近，三樹(shù)稍運(yùn)，不能三樹(shù)分離，不可太緊密，要有主次，形態(tài)，遠(yuǎn)近變化，要注意隼墨的變化統(tǒng)一關(guān)系，四樹(shù)五樹(shù)組合同術(shù)年變氏統(tǒng)一的原則。
中遠(yuǎn)景樹(shù)的畫(huà)法，中遠(yuǎn)景樹(shù)一般越遠(yuǎn)越小，筆墨造型要越遠(yuǎn)越簡(jiǎn)單概括統(tǒng)一，勾主桿及運(yùn)用變化之點(diǎn)，點(diǎn)上樹(shù)葉即可，遠(yuǎn)樹(shù)可用點(diǎn)點(diǎn)成。中遠(yuǎn)樹(shù)緊密相連，要厚垂把握好層次。答的好與壞望各位務(wù)多指正，謝謝悟空邀請(qǐng)。
這個(gè)問(wèn)題問(wèn)得很好！樹(shù)是山水畫(huà)里極重要的語(yǔ)言符號(hào)！首先推薦兩本范本《陸儼少課徒稿》、《芥子園》，以及傳統(tǒng)作品里的樹(shù)也很多，眾多樹(shù)種的畫(huà)法，包括夾葉、點(diǎn)葉、鹿角、蟹腳等！
樹(shù)干決定整棵樹(shù)的精神、氣骨。樹(shù)法里畫(huà)好樹(shù)干就成功了大半，注意樹(shù)的各面朝向！左右上下陰陽(yáng)向背，這關(guān)于線條的前后關(guān)系。樹(shù)的長(zhǎng)勢(shì)，國(guó)畫(huà)作品里很少有樹(shù)是直溜溜的，比如“歪脖子”樹(shù)，樹(shù)干的動(dòng)態(tài)要注意，向水，向空曠的地方等等。
樹(shù)的搭配也是很講究的，兩棵樹(shù)，三棵樹(shù)，群樹(shù)的交錯(cuò)排列的處理方法，疏密錯(cuò)落有致！傳統(tǒng)一幅畫(huà)里有眾多的樹(shù)種，葉子也不一，更顯畫(huà)面豐富性。
枯樹(shù)不用葉子，其余葉子最常呈品字性，一樣的錯(cuò)落、疏密，夾葉的圓點(diǎn)、三角、楓葉，點(diǎn)葉的小點(diǎn)、大點(diǎn)、梅花點(diǎn)等，以及枝干的畫(huà)法，太多了，具體還是要去傳統(tǒng)作品里與推薦的書(shū)上學(xué)習(xí)。
畫(huà)樹(shù)時(shí)注意用筆筆力與筆墨！入紙三分之感，切忌能飄，無(wú)力軟弱。樹(shù)要畫(huà)得精神、每一棵樹(shù)都要像一個(gè)人，各不一，有動(dòng)態(tài)、神態(tài)有氣質(zhì)……
圖為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)江蘇創(chuàng)作中心秘書(shū)長(zhǎng)、江蘇省美學(xué)學(xué)會(huì)理事胡楊創(chuàng)作的國(guó)畫(huà)
中國(guó)山水畫(huà)中的樹(shù)是整幅畫(huà)中不可或缺的元素，有了它，山石才有了生命和靈性，有了它的裝扮，山石才有了幽深的美，達(dá)到自然美、藝術(shù)美與意境美的統(tǒng)一。
要想畫(huà)好中國(guó)山水畫(huà)中的樹(shù)，首先要對(duì)各種樹(shù)木的形狀、桿、枝、葉、根了如指掌，才能做到胸有成竹。在繪畫(huà)中，樹(shù)的形態(tài)一般分為兩種：“鹿角法”與“蟹爪法”。畫(huà)樹(shù)的順序一般是先立干，再分枝，然后露根，最后點(diǎn)葉。
圖為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)江蘇創(chuàng)作中心秘書(shū)長(zhǎng)、江蘇省美學(xué)學(xué)會(huì)理事胡楊創(chuàng)作的國(guó)畫(huà)
筆墨技法的運(yùn)用主要通過(guò)勾、皴、點(diǎn)、染這四種基本的表現(xiàn)方法來(lái)體現(xiàn)，其步驟如下：一用墨勾畫(huà)出樹(shù)干和主枝；二用墨皴出樹(shù)皮紋理；三用墨點(diǎn)出樹(shù)葉；四用顏色或淡墨渲染樹(shù)葉和樹(shù)干。樹(shù)干、樹(shù)根與大枝常用雙鉤墨線表現(xiàn)，小樹(shù)與遠(yuǎn)樹(shù)則用單線。在寫(xiě)意山水中的畫(huà)樹(shù)，也有用粗曠的單線的，不拘泥于成法。
先說(shuō)立干，畫(huà)干宜用中鋒，以使樹(shù)干圓勁挺健，也可用逆鋒表現(xiàn)老樹(shù)毛辣蒼勁的質(zhì)感?！皹?shù)無(wú)一寸直”，畫(huà)干時(shí)要有彎曲形態(tài)，用筆有頓挫、轉(zhuǎn)折的表現(xiàn)。如柳樹(shù)用人字效，椿樹(shù)用直披，松樹(shù)用魚(yú)鱗鼓，柏樹(shù)用繩索破，椿桐用橫披等。
圖為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)江蘇創(chuàng)作中心秘書(shū)長(zhǎng)、江蘇省美學(xué)學(xué)會(huì)理事胡楊創(chuàng)作的國(guó)畫(huà)
再說(shuō)分枝。“樹(shù)分四枝”，畫(huà)樹(shù)枝時(shí)要從左、右、前、后四面出枝，前枝濃墨，后枝淡墨，才能表現(xiàn)出一株樹(shù)的立體感和空間感。畫(huà)樹(shù)枝要用中鋒，才能表現(xiàn)出枝條的挺拔圓勁和富有彈性。其構(gòu)圖規(guī)律為“不等邊三角形原側(cè)”和“疏處可走馬，密處不透風(fēng)”原則。
再來(lái)說(shuō)露根，畫(huà)樹(shù)根宜用逆鋒枯筆，使之具有毛辣蒼勁之趣。其根部應(yīng)如盆景樹(shù)根一般屈折盤繞，如龍如蛇，才能給人以特殊的美感。
圖為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)江蘇創(chuàng)作中心秘書(shū)長(zhǎng)、江蘇省美學(xué)學(xué)會(huì)理事胡楊創(chuàng)作的國(guó)畫(huà)
最后說(shuō)點(diǎn)葉，葉分濃淡，葉子的繪畫(huà)形態(tài)主要是兩種，一種是勾葉法，一種是點(diǎn)葉法，兩種方法宜于交互使用，才會(huì)有濃郁的感覺(jué)，不至于刻板。
畫(huà)樹(shù)一定要畫(huà)出樹(shù)的精神，總體布局要錯(cuò)落有致、疏密濃淡相宜，姿態(tài)變化多端而不凌亂，相互掩映成趣才有藝術(shù)美感。在這方面，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)江蘇創(chuàng)作中心秘書(shū)長(zhǎng)、江蘇省美學(xué)學(xué)會(huì)理事胡楊就處理地非常好，他畫(huà)樹(shù)技巧的運(yùn)用已達(dá)到爐火純青的地步，很值得一觀。
圖為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)江蘇創(chuàng)作中心秘書(shū)長(zhǎng)、江蘇省美學(xué)學(xué)會(huì)理事胡楊創(chuàng)作的國(guó)畫(huà)
胡楊的山水畫(huà)更是相當(dāng)出神入化，江南的山之玲瓏秀麗，北方的山之險(xiǎn)峻挺拔，都在他濃淡相宜的墨色，寫(xiě)境與造境的創(chuàng)新中渾然燦爛。而“山性即我性，山情即我情”境界的營(yíng)造更是賦予了山水畫(huà)震撼人心的靈動(dòng)美和無(wú)限遐想的詩(shī)情畫(huà)意。
芥子園畫(huà)傳，樹(shù)譜開(kāi)篇日：“畫(huà)山水必先畫(huà)樹(shù)，樹(shù)必先干，加點(diǎn)則成茂林，增枝則為枯樹(shù)，下手?jǐn)?shù)筆最難，務(wù)審陰陽(yáng)向背，左右顧盼，當(dāng)爭(zhēng)當(dāng)讓，或繁處增繁，或簡(jiǎn)而益簡(jiǎn)，故古人作畫(huà)，千巖萬(wàn)壑不難一揮而就，獨(dú)于看家本樹(shù)大費(fèi)經(jīng)營(yíng)?！笨梢?jiàn)畫(huà)樹(shù)之難，畫(huà)樹(shù)是山水畫(huà)之基本功，學(xué)畫(huà)山水必先學(xué)樹(shù)法，而后畫(huà)石畫(huà)山。
初畫(huà)樹(shù)宜畫(huà)枯樹(shù)，先主干再出枝，干要先畫(huà)上半部干，留出出枝位置，同時(shí)畫(huà)枝，畫(huà)主干時(shí)
用筆要毛，不可太濕，亦不能過(guò)干，線條不要畫(huà)的光滑，蘸墨要一次畫(huà)完，使墨色濃淡變化自然，要寫(xiě)畫(huà)，不要做畫(huà)，初學(xué)時(shí)很容易不停蘸墨，這是學(xué)畫(huà)大忌。
枝干畫(huà)好后點(diǎn)葉，點(diǎn)什用筆有雙勾和沒(méi)骨二種，傳統(tǒng)點(diǎn)法較多，有仰點(diǎn)、平點(diǎn)、個(gè)字點(diǎn)、介字點(diǎn)、大混點(diǎn)、小混點(diǎn)、椿葉點(diǎn)、柏葉點(diǎn)……等等。點(diǎn)葉要一組一組點(diǎn)，要注意用筆用墨的干濕變化。
歷代畫(huà)樹(shù)名家很多，北宋李成、郭熙、范寬、米芾，元趙孟頫、倪瓚，明沈周、文征明等。
畫(huà)山水必須先學(xué)畫(huà)樹(shù)，畫(huà)樹(shù)必須先確立樹(shù)干，樹(shù)干確立以后，如果加點(diǎn)就變成茂林，如果添枝就變成枯樹(shù)，畫(huà)樹(shù)最初幾筆最為困難，務(wù)必清楚陰陽(yáng)向背，或者繁中增繁，簡(jiǎn)上加簡(jiǎn)，左右顧盼，當(dāng)爭(zhēng)則爭(zhēng)，當(dāng)讓則讓！
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