白銀世界三斗墨，
黑水彎頭一勺霜。
北家嚴(yán)寒天乃大，
方圓藏露見微茫。
晚明吳瀾先撰《賞心樂事五則》內(nèi)一節(jié)談到了雪，他說：“天工翦水，宇宙飄花，品之，有四美焉：落地?zé)o聲，靜也；沾衣不染，潔也；高下平鋪，勻也；洞窗輝映，明也；宜長(zhǎng)松修竹。老梅片月，怪石峻曾，深林窈窕，寒江遠(yuǎn)浦，斷岸小橋，古剎層巒，疏籬幽徑，老叟披蓑垂釣，騷人跨蹇靈詩，小酌清淡，高樓長(zhǎng)嘯，船頭茶灶飄煙，座上黛眉把盞，老僧對(duì)座，韻士閑評(píng)，披鶴氅，縱步園林，御貂裘登臨山水，如此景況，何必峨嵋千尺?！边@完全是近古南方文人的“筆墨”，但也寫出了雪景的某些特色。
在歷史上，唐王維，宋李成、范寬以至馬遠(yuǎn)、馬麟等，都有雪景的佳構(gòu)?？戳嗽S公望的《九峰雪霽圖》，幾乎無人不叫絕。雪給了畫家以夢(mèng)一般的美感，畫家因而運(yùn)用其靈動(dòng)的畫筆，表現(xiàn)出大自然具有無窮變化的幻境。
雪漫興安·于志學(xué)繪
畫家于志學(xué)，他出生于我國東北，長(zhǎng)大于北國，他是雪鄉(xiāng)的主人，作為一個(gè)冰雪畫家，他是得天獨(dú)厚。但是，這還僅僅是客觀條件，還必須具有畫家自己的決心與要求。1980年他在“筆記”中寫道：“我要在大自然中，陶冶我的思想，鍛煉我的技巧，豐富我的幻覺，純正我的感情?！彼乃^“大自然”，指的當(dāng)然是冰天雪地的“白銀世界”。然而作為藝術(shù)家，既有感于客觀實(shí)際的美，他一方固然是“醉”，另一方面，他又會(huì)感到美中有不足。前者的“醉”，使他有熱情去師法造化，才能從生活中汲取自己需要的藝術(shù)養(yǎng)料；感到美中有不足，作為藝術(shù)家，他才有要求去補(bǔ)足，去創(chuàng)造。黃賓虹曾說過：“天地之間陰陽剛?cè)?，生長(zhǎng)萬物，均有不齊常待人力補(bǔ)充之?！睆乃囆g(shù)的需要而言，畫中的山水，應(yīng)當(dāng)比現(xiàn)實(shí)中的山水更美；于志學(xué)就為了這個(gè)緣故，要求自己的作品更能打動(dòng)讀者的心弦。他刻苦地努力了20多年，他把時(shí)間與精力全部?jī)A注在如何用墨，如何用筆，又如何用水，以至如何更好地置陳布勢(shì)上。在廣闊的藝術(shù)天地里，于志學(xué)——這位冰雪畫家，在親身的經(jīng)歷中，確然受了冰雪生活的種種啟迪，他在《創(chuàng)作札記》中記下了一段話，我讀了也深受感動(dòng)，我不能不把它抄錄下來：
“那時(shí)雖然才8月份，在大興安嶺的北坡，已是一個(gè)銀白的世界了。我隨著老獵戶在沒膝深的雪野里觀察著，漫游著。一站就是幾個(gè)小時(shí)，手腳凍得又麻又疼，身體幾乎凍僵。陽光下的雪，銀亮生輝，金光閃爍，雪霧籠罩著林海，如夢(mèng)如幻在這零下40℃的高寒地帶，還有河水在悄悄流淌，真是一個(gè)令人不可思議的奇景。那碧綠的冬青，像彩球懸掛在玉樹銀枝上，似斷似連的綠色樹塔如柔軟的紗巾，隨著寒風(fēng)飄動(dòng)，吸引著金黃的小鹿覓食玩耍。北國的冬天，并不是死氣沉沉的，到處充滿著生意。壯觀的風(fēng)景感奮著我，在兩個(gè)多月內(nèi)就畫了幾百張速寫……有一天，走著走著，我看見雪山下有一條狹長(zhǎng)的閃光黑帶系在山腳下，我感到很新鮮，便問老獵戶，老獵戶笑著說，那不就是貝爾茨河嘛？我望著那黑漆似的黑水，像得到了神靈的啟示，這回我可以用濃墨畫河水了，我的畫可以上墨了，我激動(dòng)地叫喊起來?！?/p>
于志學(xué)為什么畫白山黑水，在這里，他也給我們回答了一些問題。在藝術(shù)實(shí)踐中，這10年來，他碰到了不少問題，這些問題，作為一個(gè)畫家，不能不使他聯(lián)系到專業(yè)上的許多技法問題。有的可以向“老祖宗”討教，有的“老祖宗”沒有接觸到，必須自己去摸索。例如他曾說：“畫往黑處畫難，由黑變白更難。以白代黑，黑里藏白，白里透黑，則難之又難?！痹诮纳剿嫾抑校S賓虹的晚年變法，其結(jié)果成為“黑賓虹”，使所畫“黑密厚重”，其實(shí)，他有許多作品，都在于白處用得妙。于志學(xué)畫冰雪山水，則成為“白志學(xué)”，但看他的所畫，不少地方的成功在于用墨上，所以我說他的冰雪山水為“白銀世界三斗墨”。畫起來，“黑中藏白”“白里透黑”，于志學(xué)深以為落筆時(shí)“難之又難”。一個(gè)畫家認(rèn)識(shí)到難處，總有一天會(huì)突破這個(gè)難關(guān)，凡事最怕不認(rèn)識(shí)其難。
五月雪·于志學(xué)繪
中國畫在黑白表現(xiàn)方面，確有其豐富的傳統(tǒng)，至今還值得借鑒。在畫上的黑白，往往與虛實(shí)，輕重，疏密有關(guān)。黑是重，亦是密，即實(shí)；白是輕，亦即疏，即虛。這容易理解，但落實(shí)到畫面上，也就有了千變?nèi)f化，決不能以此劃等號(hào)。有時(shí)倒是黑是虛，白是實(shí)；有時(shí)于密處透白，白得如光眩目；有時(shí)于疏處或白處見黑，即所謂“亮墨”；有時(shí)在黑白對(duì)比中，畫面上的白處顯得分量重，黑處倒反顯得分量輕，凡此等等，相互交錯(cuò)，關(guān)系互變，便使所畫妙趣橫生，神韻連綿。于志學(xué)畫《美哉冬雪》《密林深處》以及《雪原初醒》等，除了他的“特技”之處，就是在黑白處理上得到了成功，所以評(píng)論家寫詩稱贊他是“白山黑水涌奇才”。
一個(gè)畫家，能夠有一點(diǎn)創(chuàng)造就很難得，當(dāng)然，畫家的立志還可以高。在雪景的繪畫處理上，傳統(tǒng)的表現(xiàn)，通?？咳咎焱康貋砗嫱醒┮猓匆匝┑沫h(huán)境因素來顯示雪的景色?，F(xiàn)在于志學(xué)所畫，即以雪的本身形體來描繪，直接給予讀者以雪的可視感，就是說，雪被具體化，雪在畫面直接被藝術(shù)所塑造，并引起了讀者的美感和共鳴，這便是突破了傳統(tǒng)的表現(xiàn)。于志學(xué)在技法上的長(zhǎng)期嘗試、多年努力，終于有所成效。如今我們讀了他的繪畫作品，怎么不感到欣欣然！可以相信，白銀世界既然具有無比的美麗和可愛，一個(gè)有為的畫家耕耘在這個(gè)世界里，他的繪畫藝術(shù)必將日新月異。
摘自《江蘇畫刊》
王伯敏：中國美術(shù)學(xué)院教授、美術(shù)學(xué)博士生導(dǎo)師、著名美術(shù)史論家
于志學(xué)，筆名問津、干城，1935年生于黑龍江肇東市。冰雪山水畫創(chuàng)始人，彭門創(chuàng)作室導(dǎo)師，中國藝術(shù)研究院中國美術(shù)創(chuàng)作院創(chuàng)作研究員、中國國家畫院研究員、中國藝術(shù)研究院研究生院專家工作室導(dǎo)師、中國人民大學(xué)專家工作室導(dǎo)師、黑龍江省美協(xié)名譽(yù)主席、黑龍江省畫院榮譽(yù)院長(zhǎng)、冰雪畫藝術(shù)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)，第九屆全國政協(xié)委員、第五屆、第六屆中國美協(xié)理事、中國作協(xié)會(huì)員。
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