瓷器，是我國的代名詞
其重要性不言而喻
然而大家有所不知
在宋朝以前
使用或者觀賞器皿大都以陶器為主
到了宋朝我們才算真正進(jìn)入瓷器時代
宋朝是瓷器的黃金時期
名窯輩出，品類繁多
而汝、官、哥、鈞、定五大名窯
正是這時成形并定型的
雨過天青話汝窯
如冰似玉品官窯
金絲鐵線論哥窯
夕陽紫翠賞鈞窯
潔白無瑕鑒定窯
以瑪瑙入釉天青色的汝瓷杯；釉厚冰裂紋官窯斗笠盞；風(fēng)骨勻亭的哥窯花口杯；流光溢彩千般變化的鈞瓷圓融杯；還有甜潤素白刻的定窯蓮紋盞；件件珍貴，可賞可用。
五大名窯盞
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由于“宋五大名窯系列·茶盞”頭一批已售完，二期正在制作中，名窯制作，工藝考究，敬請各位藏家耐心等待。
五位名家聯(lián)袂出品，再現(xiàn)千載風(fēng)雅宋瓷
五位名家有非遺傳承人，有事瓷一生的匠人......他們肩負(fù)陶瓷技藝命脈，在各自的領(lǐng)域里都作出了突出貢獻(xiàn)。
縱覽南北瓷史，五大名窯窯口跨越大半個中國，想要集齊五窯瓷不容易。
▎取材窯口本地原料，杯中吾土。
一個器物從設(shè)計到手拉坯到出窯，往往要歷經(jīng)七十二道工序，選料、揉泥、拉坯、修胚、上釉、多次復(fù)燒等工序。
為還原南北國瓷名窯的真實狀態(tài)，制器所用胎土釉藥，均使用窯口當(dāng)?shù)氐牟牧?/span>，比如汝州的瑪瑙、杭州的紫金土，這些都是珍貴的自然礦物成分。手工精制，凝練古之宋韻。
▎五杯各具姿態(tài)，搭配和諧曼妙。
每款單杯各有千秋，作為套組使用，搭配和諧曼妙。
良器侍好茶，邀友飲茶時，亦可通過對五窯杯盞，觀其審美與性格，來一場跨時空的文人美學(xué)對話。
1. 汝窯雞心杯
汝窯，宋時屬汝州，故名，其釉厚而聲如磬，明亮而不刺目。
它的特點在于釉色，天青釉，如“雨過天晴”之色，為宋徽宗喜愛。
杯型：雞心杯
出品：李可明
釉色：天青釉
產(chǎn)地：河南汝州
尺寸：口徑69mm，高度45mm，容量60ml
汝窯雞心杯，由李可明大家監(jiān)督出品。
生于汝州世家的他，研修于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院陶瓷系，師承伯父非遺汝瓷燒制技藝傳承人——李廷懷。
雖然師出有門，但想重現(xiàn)800多年前北宋的雨過天青色，仍然需要和時間打交道。
數(shù)不清的嘗試，他不斷調(diào)整釉藥配比，將汝州的瑪瑙類的珍貴寶石融入釉料，降低了燒制過程中的?；潭?，汝瓷才能有“似玉非玉，而勝似玉”的質(zhì)感。
汝瓷斷代的八百載，釉藥配比是核心難點，即使在今天，釉藥配方都是不宣之秘，“汝窯為魁”之稱，便也不足為奇了。
端看這汝瓷雞心杯，是天空被雨水稀釋后的清麗色彩，潤度也很好，光照下還可以有反光的效果，明如鏡。
釉面質(zhì)感似玉，撫之如絹，有細(xì)微開片卻不張揚，干凈純粹。
汝窯瓷采用支釘支燒法，俗稱“芝麻支釘”，瓷器底部留下細(xì)小的支釘痕跡。
底足修正齊平，顯香灰胎色，內(nèi)落“山明”一款。
宋徽宗愛用汝瓷飲茶，不只清雅，也在于吸附茶湯苦澀，使“茶鮮甜、香氣悠揚”。如今，我們輕執(zhí)這一盞，飲盡茶湯之時，悠然胸懷，皆在方寸之間。
2. 官窯斗笠盞
官窯是專程服務(wù)于宮中燒造瓷器的窯口，主要燒制素面青瓷，造型相當(dāng)大氣古樸，鐵胎厚釉。
它的標(biāo)志性特點是“紫口鐵足”，由于胎料中含鐵量很高，導(dǎo)致瓷器口緣釉薄的地方呈灰紫色。
官窯斗笠盞，由陶瓷名家葉佳星監(jiān)督出品。
她是“南宋官窯瓷制作技藝”非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，曾獲得中國工藝美術(shù)百花獎。從小便師從其父——葉國珍先生，繼承并保護(hù)著遺失了800余年、曾驚艷了世人的南宋官窯御瓷復(fù)原技藝。
官窯瓷，挖取古窯口自然礦物紫金土為坯，成瓷配方不俗而且原料珍貴
官窯斗笠盞，形如斗笠，擴(kuò)口收腰，表面的釉質(zhì)呈堆疊之勢，厚如凝脂。
細(xì)賞此盞，器口微微泛紫，口部釉薄、微顯胎骨，似有古拙之感。
冰裂開片深邃錯綜，猶如賞萬花筒般亦有鏡面之感，聚沫明顯。
底足褐色如鐵，修齊的足圈間，落有底款“官”。
注茶時要輕而緩慢，茶筅攪動也快慢有序，還能看到纖巧如畫的湯紋，點點飛鴻。
3. 哥窯花口杯
哥窯集青瓷之眾長，它的主要特點是釉面開裂紋片，碎而不破，無意而自然天趣，猶如冰裂，典型的稱為“金絲鐵線”。
由于哥窯瓷器釉面通常很厚，導(dǎo)致燒制時釉面中，含有氣泡，如珠隱現(xiàn)，因而還有著“聚沫攢珠”的說法。
哥窯花口杯，由金逸瑞名家監(jiān)督出品。
金逸瑞，非遺“龍泉青瓷燒制技藝”代表性傳承人，2012年由他成立了龍泉市傳世哥窯青瓷研究所。
多個作品被中國美術(shù)館、英國珍寶博物館、上海世博會中國館等收藏。
此花口形制來源于宋代龍泉窯，盞口有六處凹痕，輕輕勾勒出花瓣雛形線條勻稱優(yōu)美，與硬朗鐵口相呼應(yīng)。
口沿釉薄出，泛出絲絲金黃色，每處轉(zhuǎn)角間圓潤對稱。薄胎厚釉，輕盈光潤。
足底過渡自然，釉水豐腴；底足之中、釉水之下鐫刻了小小落款“金”。
擇一處清幽，斟一盞芳茗，便能聞到四溢的茶香，芬芳滿盈。
4. 鈞窯圓融杯
鈞瓷讓人著迷的地方是“入窯一色，出窯萬彩”。
當(dāng)它放進(jìn)窯火之中，沒有人知道它終究會變成什么樣，把美交給時間想象力，這種不確定性，變幻多樣，也就成就了鈞瓷與眾不同的美感。
釉在高溫下不規(guī)則地熔融流動，斑紋交織、燦若星河，這種技藝被稱為“窯變”。因其色彩變化，件件不同，成也成為歷代收藏家的掌上明珠，愛好者趨之若鶩。
本次鈞窯圓融杯，由翟群名家監(jiān)督出品。
他是“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)鈞瓷燒制技藝代表性傳承人”，也是中國工藝美術(shù)百花獎獲得者。
從業(yè)40余年，1959年出生的翟群老師自幼在窯場里生活，受鈞瓷藝術(shù)的熏陶，少年便從事鈞陶瓷生產(chǎn)，1978年，便開始煤燒鈞瓷制作之路。
翟群老師認(rèn)為，想要燒成鈞瓷的星空之色，一者講究雙火膛窯爐，二者講究釉藥相配，三者講究燒制氣氛。
這鈞瓷圓融杯，型似鼓，斂口鼓腹。胎厚釉薄，手感穩(wěn)重，捏拿舒適。
釉面赤色亮麗，層次有序，充滿著自然的美感正如詩中所寫“落日紫翠忽成嵐”。紫藍(lán)者斑紋交織、燦若星河，如把銀河，封存于一盞之內(nèi)，
置茶桌上時不可見足，矮足彰顯著對于釉水的把控功底，足圈之中印有“翟”字。
5. 定窯蓮紋盞
在五大名窯中，定窯是為數(shù)不多以燒制白瓷為主的窯場，是北方派系的白瓷燒制之所，它的時間跨度在五大名窯里無疑是長的，上可追溯至唐代后期，之后一直延續(xù)到金元。
定窯瓷質(zhì)細(xì)膩，胎質(zhì)薄而有光，它的釉很輕薄，便于刻花，刻花有浮雕的美感，別具一格。
色調(diào)上屬于暖白，釉面白中微閃黃，好像自帶濾鏡，給人以濕潤恬靜的美感。元朝文人劉祁在其《歸潛志》中曾撰文贊揚定窯的精美，稱“定州花瓷甌，顏色天下白”。
定窯蓮紋盞，由薛行嶙名家監(jiān)督出品。
他從破碎瓷片中尋找經(jīng)驗，四處尋師，還上山采礦實驗，只幾年時間，他尋回了20多種定窯的配方。
他的多件作品，被中國國家博物館等珍藏，定瓷刻花，便是他的見長之處。
盞身至下而上外張，口沿處略微回收，杯口齊圓工整。
采用傳統(tǒng)覆燒法燒制的，其表現(xiàn)為盞口沿處無釉，而盞底足滿釉。
坯體輕薄，頗具輕盈剔透的靈動感，蓮紋刻花為此杯增添幾分立體感。
刻好的蓮瓣紋中脊開始挺拔，瓣面自中脊坡向兩側(cè)，這是宋代的蓮瓣紋樣式，蓮瓣紋呈現(xiàn)一種'出筋'的效果。
美妙的光色改變，伴隨著落下如風(fēng)的刻花，釉層一下就鮮活起來。
五大名窯盞，由精美禮盒包裝，無論自用、收藏還是送禮，都很適宜。
里面還有可以學(xué)習(xí)的五大名窯盞介紹手冊，讓你如數(shù)家珍。
透過五大名窯盞，我們可以觀歷史蒼蒼，體會宋人“細(xì)雨寒時閑作草，竹爐湯響細(xì)分茶”的雅逸生活。
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