我記得最初看《瘋狂的石頭》就有一種按捺不住的激動(dòng)，因?yàn)槟沁€是頭一回在熒幕上看到一個(gè)這么精彩的故事，原來一部喜劇電影也可以有緊張的節(jié)奏的，令人拍案叫絕的故事構(gòu)思以及豐富的感染力，也就是在那個(gè)時(shí)候，我第一次領(lǐng)略到多線敘事電影的別樣魅力。
有人把《瘋狂的石頭》比作中國版的《兩桿大煙槍》。在看完這部片子之后我發(fā)現(xiàn)，盡管在劇情等方面都有著許多不同，但兩部電影都很好地把握住了各自的劇本，并且將多線敘事運(yùn)用得幾近完美。
看似是波瀾不驚的開頭，《兩桿大煙槍》卻很好的通過表現(xiàn)獨(dú)具特色的人物，描寫周遭環(huán)境以及時(shí)代背景填滿了表面的空白。因?yàn)橐婚_始就介紹了一系列的出場人物，所以觀眾可能需要一段時(shí)間來適應(yīng)。
影片比較迅速的切入了正題：在混亂灰暗的倫敦，四個(gè)游手好閑，夢想著一夜暴富的年輕人，走卒了十萬英鎊，準(zhǔn)備讓他們當(dāng)中的一人，酒館老板的兒子艾迪到賭桌上去大賺一筆，但被出千的艾迪不僅沒撈到一分錢，反而賠進(jìn)去五十萬英鎊，被威脅限期還錢后，四人醞釀著通過前街來填補(bǔ)虧空，不想卷入了一場又一場的多方陰謀中......多線敘事下，影片的每個(gè)鏡頭都充滿著暗示，暗示人物的行動(dòng)，暗示劇情的發(fā)展。
盡管在刻畫人物性格或是故事高潮的間歇，影片的節(jié)奏有所放緩，但總體而言，為避免冗長，節(jié)奏仍然處于高速狀態(tài)，以求維持整部影片的基調(diào)。因而在緊湊的敘事之中很容易讓觀眾產(chǎn)生凌亂感。
影片輪番交代了各方情況及各自行動(dòng)，相互關(guān)系的變化，雖身份不盡相同，但個(gè)個(gè)都是雞鳴狗盜之徒，其中既夾雜了利益下的貪念，又隱含著迫于生存鋌而走險(xiǎn)的無奈。觀眾在故事進(jìn)行途中幾乎插不上話，一切發(fā)生和待發(fā)生的既是偶然也是必然，影片本身并未以全知視角給予任何道德評論，只有適時(shí)出現(xiàn)的旁白偶爾提醒觀眾：好吧，我們不會(huì)讓這個(gè)故事失控的。
導(dǎo)演只是在精心的構(gòu)筑每一個(gè)鏡頭，掌控忽快忽慢的節(jié)奏，而觀眾則擁有極大的主權(quán)，甚至連影片結(jié)尾都是開放式的。湯姆趴在大橋欄桿上進(jìn)隊(duì)兩難的場景讓人一下子就想起了《瘋狂的石頭》中，黑皮口叼面包，在高架橋上躲避追趕的鏡頭，兩者都帶著滑稽和暌違的輕松。
影片縈繞著黑色幽默特有的氣息，展現(xiàn)著如此真實(shí)的社會(huì)。面對這樣一處社會(huì)悲喜劇，你甚至不知道何時(shí)該捧腹，何時(shí)該深思：在現(xiàn)實(shí)中，的的確確存在著這樣一個(gè)混亂的社會(huì)，存在著比這荒唐萬倍的事，可笑萬倍的人。不論是人物關(guān)系還是故事本身，用一個(gè)字概括就是“亂”。但這不是指影片拍攝的“亂”，而是說電影把所有匪夷所思的巧合集中放在了混亂的舞臺上，上演著一出出的亂劇和鬧劇，并借此來諷刺電影下那個(gè)真正混亂的世界。這樣刻意而為之的亂有著一種類似多米諾骨牌的魔力，使情節(jié)發(fā)展變得干凈而流暢。
導(dǎo)演在講故事的同時(shí)像一個(gè)善于揶揄和譏諷的老紳士那樣點(diǎn)到了這個(gè)社會(huì)的痛處，影片中的欺騙，暴力和銷金窟中人們頹廢浪蕩的神態(tài)無一不被刻畫的入木三分，因?yàn)檫@些群像的存在，這個(gè)荒誕的故事經(jīng)過咀嚼后也就透出了那么些嚴(yán)肅的意味來。
對于一部渴望展現(xiàn)社會(huì)世像百態(tài)而又不愿顯得冗長的電影來說，巧妙運(yùn)用多線敘事或許是個(gè)不錯(cuò)的方法?！秲蓷U大煙槍》中，蒙太奇的頻繁使用務(wù)實(shí)而不花哨，電影節(jié)奏的把握也恰到好處，這些都幫助影片在壓縮的空間和有限的時(shí)間內(nèi)呈現(xiàn)出了一個(gè)完整的故事，更重要的，是幫助影片完成了對現(xiàn)實(shí)的采集和對訴求的表達(dá)。
它或許并非一部喜劇，但你若樂意把它當(dāng)成喜劇，那它也是一部“樂而不淫，言之有物”的喜劇，沒有鞭子，卻有著一雙亮眼和一口好牙。
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