中國(guó)書(shū)畫歷史悠久，博大精深，是一種特殊視覺(jué)藝術(shù)。與西畫相比，中國(guó)書(shū)畫不講焦點(diǎn)透視，不強(qiáng)調(diào)自然界對(duì)于物體的光色變化，不拘泥于物體外表的相似。而是流露作者的創(chuàng)作情懷。中國(guó)字畫講究“以形寫神”，追求的是“畫龍點(diǎn)睛”的感覺(jué)，徐悲鴻對(duì)此闡述為“絕似又絕非像物者的真通”，中國(guó)書(shū)畫是“表現(xiàn)”的藝術(shù)。
隨著社會(huì)生活水平的提升，書(shū)畫早已不是達(dá)官顯貴，皇親國(guó)戚的專屬標(biāo)配，而是逐漸進(jìn)入大眾收藏視線，被越來(lái)越多的書(shū)畫愛(ài)好者們投資、收藏。書(shū)畫收藏儼然已成為眾多收藏愛(ài)好者們追求時(shí)尚的表達(dá)方式。然而，對(duì)于中國(guó)書(shū)畫，到底應(yīng)該怎么鑒賞才算是行家？
中國(guó)書(shū)畫從描繪的對(duì)象不同劃分，可分為山水、花鳥(niǎo)、人物畫。而用筆和用墨則是其造型的重要組成部分。中國(guó)畫用筆講究粗細(xì)、疾緩、頓挫、轉(zhuǎn)折、方圓等變化，以表現(xiàn)物體的形與神。歷代書(shū)畫家總結(jié)出了十八描的線條運(yùn)用法，用墨講究勾、皴、點(diǎn)、染互用，干、濕、濃、淡、黑合理調(diào)配，渾然天成。中國(guó)字畫的用墨精妙之處，在于濃淡相生，濃處精彩而不滯，淡處?kù)`秀而不晦，濃中有淡，淡中有濃，濃又有最濃和次濃，淡又有稍淡和更淡，層次協(xié)調(diào)，出神入化，氣韻生動(dòng)，有靈活用筆的特色。
以中國(guó)現(xiàn)代著名畫家徐悲鴻筆下的駿馬為例，他運(yùn)用飽酣奔放的墨色勾勒頭、頸、胸、腿等大轉(zhuǎn)折部位，并以干筆掃出鬃尾，使?jié)獾蓾竦淖兓瘻喨惶斐?。馬腿的直線細(xì)勁有力，猶如鋼刀，力透紙背，而腹部、臀部及鬃尾的弧線很有彈性，生機(jī)勃勃，富于動(dòng)感。整體上看，畫面前大后小，真實(shí)立體的視覺(jué)感較強(qiáng)，前伸的雙腿和馬頭給人有一種很強(qiáng)大的沖擊力的視覺(jué)感，極速奔馳的駿馬似乎要飛出畫面。
筆墨二字被當(dāng)作中國(guó)字畫技法的總稱，它不僅僅是塑造形象的方式，本身還具有獨(dú)立的審美價(jià)值。中國(guó)字畫在上色方面也有自己的講究，所有顏料多為天然礦物質(zhì)或動(dòng)物外殼的粉末，耐風(fēng)吹日曬，經(jīng)久不變。上色方法多為平涂，追求物體固有色的效果，很少光影的變化。
字畫的特征：時(shí)代風(fēng)格與個(gè)人風(fēng)格的結(jié)合
每一件書(shū)畫作品都有其特有的時(shí)代風(fēng)格，這是與其所處時(shí)代的政治、經(jīng)濟(jì)、生活習(xí)俗以及物質(zhì)條件緊密相關(guān)的。比如說(shuō)，山水畫在一開(kāi)始時(shí)是不講究比例的，“人大于山，水不容泛”是它的時(shí)代特征。因此，早期的山水畫多攝取全形，而等到后來(lái)畫家知道只要按照比例就可以將大自然縮寫在畫幅中時(shí)，取景才開(kāi)始向局部發(fā)展。
個(gè)人風(fēng)格通常要比時(shí)代風(fēng)格具體得多，藝術(shù)家的思想、性格、審美觀、習(xí)慣甚至使用的工具都各有特點(diǎn)。作畫時(shí)的運(yùn)筆、線條、構(gòu)圖、人物相貌等無(wú)不反映出作者的個(gè)人風(fēng)格特征。尤其是鑒定近現(xiàn)代的作品，由干時(shí)代相近，彰顯個(gè)人風(fēng)格則尤其重要。“熟記畫家一百八，書(shū)法家九十八”說(shuō)的就是要了解歷史文化，熟記歷代著名書(shū)畫家的姓名、字、號(hào)、別號(hào)，以及他們的經(jīng)歷和他們字、畫的特征的道理。
字畫鑒別
印章、簽名、題跋、收藏印、著錄、裝裱都是鑒定書(shū)畫的有力手段，印章是書(shū)畫的證明物，作者以此證明確系自己所作，而鑒賞家則以此表示自己的鑒別。若干件書(shū)畫作品常常使用同一印或幾印，不會(huì)每件作品都新刻一印，所以從印章的真?zhèn)蝸?lái)鑒別書(shū)畫的真?zhèn)危绕涫峭ㄟ^(guò)對(duì)數(shù)件作品印章的比較來(lái)鑒別，是有一定根據(jù)的。
書(shū)畫印章
作品材質(zhì)對(duì)書(shū)畫的鑒定也是極其重要的，不同的材質(zhì)有不同的特點(diǎn)，在不同的材質(zhì)上作書(shū)畫，會(huì)有不同的效果。尤其在國(guó)畫和油畫等大相徑庭的畫種中表現(xiàn)突出，即便在同一畫種內(nèi)部，材質(zhì)引起的差別也不小，而這種差別與作家的喜好以及當(dāng)時(shí)可取的便利條件有關(guān)。當(dāng)然除了這些以外，題跋、鑒藏印以及著錄也對(duì)鑒定書(shū)畫有一定的幫助。
字畫作假怎么看
“辨真?zhèn)危魇欠?/span>”是書(shū)畫鑒別的首要目的。收藏者都希望自己收藏的是真品，但因眼力一些因素的限制而很難區(qū)別，所以有必要鑒別。書(shū)畫造假由來(lái)已久，而鑒定則主要以“目鑒”為主，鑒別積累的經(jīng)驗(yàn)越多，鑒定水平就越高。
首先看“用筆”
這是關(guān)鍵。從用筆的功力就可看出水平幾何。幾十年的藝術(shù)修為與幾年藝術(shù)修為的功力是大不相同的，能從用筆中體現(xiàn)出來(lái)。鑒別中須將每一筆拆開(kāi)，看其用筆是否到位。
其次看“用墨”
看墨的層次，前筆和后筆能分開(kāi)，該重則重，該淡則淡。而且有韻味，如同“余音繞梁三日”黑白分明，前后層次分明。
第三看“用水”
水為筆墨之介紹，用之得法及凝于神如“潑水法”。中國(guó)畫講究筆法、墨法，其實(shí)還有水法，在創(chuàng)作中，水的表現(xiàn)發(fā)揮著獨(dú)特的作用。
第四看“用色”
礦物質(zhì)顏料，歷史愈久越漂亮，不會(huì)褪色，而植物質(zhì)顏料則會(huì)隨時(shí)間而逐漸褪色。
需要格外注意一點(diǎn)的是，大師之作，一般都有明顯的個(gè)人風(fēng)格，這種風(fēng)格是很難模仿超越的。以徐悲鴻為首的“徐派”書(shū)畫既一脈相承，又各顯獨(dú)特之畫風(fēng)。因此如若對(duì)書(shū)畫大師的作品風(fēng)格有了細(xì)致的了解，便能在很大程度上避免收藏上的失誤。
