清朝官窯瓷器鑒定方法與技巧

以景德鎮(zhèn)為生產(chǎn)中心?？滴鯐r期，逐步將景德鎮(zhèn)的御窯廠恢復(fù)完善，使其產(chǎn)品質(zhì)量更加好轉(zhuǎn)，康熙、雍正、乾隆三代是清代瓷器制造的頂峰，瓷器品種繁多，千姿百態(tài)，造型古拙，風(fēng)格輕巧俊秀，技術(shù)上講究精工細作，不惜工本。

后來隨著清朝國力的衰弱，瓷器制造也開始走下坡路。從道光時起，瓷器的胎骨與乾隆時期相比變化不太大，只是胎質(zhì)顯得粗松一點。在胎骨的潔白程度上差了一些，器型線條生硬，常常見棱見角，無圓潤秀美感，顯得拙笨。

清朝（1644-1911年）是中國歷史上最后一個封建王朝。1616年建州女真首領(lǐng)努爾哈赤建立后金政權(quán)，1636年皇太極即皇帝位，改國號為清。1644年清世祖順治帝（福臨）入關(guān)。他是清入主中原后第一位皇帝，6歲即位，在位17年（1644-1661年）。
　　這段時期，正是清代建國初期社會動蕩及百廢待舉的時期。由于清政權(quán)初建，全國各地尚未穩(wěn)定，時局動蕩，有些地區(qū)的戰(zhàn)亂也未平息，由于受明末農(nóng)民起義的沖擊和影響，戰(zhàn)亂紛爭，社會經(jīng)濟遭到嚴重破壞。自明代以景德鎮(zhèn)為中心的制瓷業(yè)也受到重創(chuàng)，處于蕭條和停滯狀態(tài)，清政府對景德鎮(zhèn)官窯的生產(chǎn)更是無暇顧及，采取了明末已有的“有命則供，無命則止”的燒造制度，官窯生產(chǎn)斷斷續(xù)續(xù)，時產(chǎn)時停。從順治八年，開始燒造官窯器。依相關(guān)陶瓷文獻可知：順治八年（1651年），清室開始沿襲明代宮廷舊制，下令燒造黃龍碗等器。從傳世品也得到證實。北京雍和宮藏有順治八年江西監(jiān)祭奉敕敬造款的官窯青花云龍紋香爐。由此推斷，順治官窯瓷器制作年代大部分應(yīng)晚于順治八年，屬順治晚期的作品，且產(chǎn)量很少?！毒暗骆?zhèn)陶錄》記載：“國朝建廠造陶，奉造龍缸……經(jīng)饒守道董顯忠、王天眷、王等督造，未成。十六年，奉造欄板……經(jīng)饒守道張思明、工部理事官噶巴、工部郎中王日藻等督造，亦未成。嗣后，派江西巡撫郎廷佐督理景德鎮(zhèn)窯事。十七年，巡捕張朝疏請停止”。由此說明，景德鎮(zhèn)御窯廠在順治后10年中燒造官窯瓷器，雖處低潮，仍未停止燒造，到順治十七年，還沒燒成質(zhì)量好的龍缸和欄板。順治官窯器品種有青花、五彩、茄皮紫釉、黃釉、藍釉、醬釉、白釉等。而民窯器燒造有青花、五彩瓷等，其中品種和數(shù)量較多的是青花瓷。
　　明末瓷器逐漸成為一種商品，成為商人從事貿(mào)易活動的主要物品之一，瓷都景德鎮(zhèn)漸漸成為工商業(yè)城市，為提高制瓷業(yè)的水平和發(fā)展，滿足市場需要，官搭民燒制度漸興。明王·宗林在《江西大志·陶書》中載：“官匠因循，管廠之官，乃以散之民窯，歷歲相仍。民窯賠貝皮，習(xí)以為?！?。“其能成器者，受囑而擇之。不能成器者，責(zé)以必辦。不能辦，則官窯具高價以市之，民窯之所以固也?！庇G廠在一定程度上吸收了民窯瓷器生產(chǎn)中的先進因素，這對促進御窯廠提高質(zhì)量和勞動生產(chǎn)率起到了很大的作用。同時也充分調(diào)動了廣大制瓷工匠的積極性。清朝順治時期，也實行“官搭民燒”制度，較明代更為深入。御窯廠負責(zé)制坯成型以及器物繪制，燒制則由民窯完成。御窯廠給搭燒窯戶一定的酬金，這樣刺激了窯戶生產(chǎn)積極性。另外，清初官窯瓷器燒造時斷時續(xù)，產(chǎn)量減少，朝代更迭的動蕩環(huán)境，使許多原先為御器廠燒瓷匠師為了生活所迫，投身到民窯造瓷業(yè)中，他們帶來了先進的制瓷技術(shù)，促進了順治民窯瓷器的發(fā)展，同時在某種程度上也促進了官窯的生產(chǎn)。并為以后康、雍、乾瓷器的繁榮和發(fā)展打下了堅實的基礎(chǔ)，起到了承前啟后的重要作用。
　　順治一朝只有17年，時間較短，且處于明末清初政權(quán)更迭的轉(zhuǎn)變時期。順治時期所燒制的瓷器在過去相當(dāng)長的時間里不被人們重視與認識，歷史上文獻記載也不多。故這一時期的無款瓷器常被籠統(tǒng)地稱為“明末清初”瓷，或者把明末崇禎青花瓷歸為順治青花，或者將順治青花瓷中質(zhì)地細膩、青花發(fā)色翠藍的“上品器”歸為康熙時期。從國內(nèi)外博物館和私人收藏的銘有“大清順治年制”的官窯款瓷，以及帶順治干支紀年款的順治瓷器來看，雖然數(shù)量有限，但為我們提供了順治瓷器斷代的重要標(biāo)準器。另外，通過排比的方法，對不署款的順治青花民窯器與明末崇禎時期以及康熙時期的瓷器作認真的比對、排隊列比、細致地審度，便不難斷出其師承之間的差別。下面就結(jié)合中國國家博物館藏順治瓷器以及國內(nèi)外博物館及收藏家所藏順治瓷器，就順治瓷器的斷代，以及燒造品種、器物造型、紋飾、胎釉等方面，闡述其時代特征。
　　順治時期，是明末清初政權(quán)更迭的過渡時期，瓷器造型也充分體現(xiàn)出這一過渡時期的風(fēng)貌。順治瓷器在造型方面有些沿襲了明末天啟、崇禎時期瓷器的遺風(fēng)，但也出現(xiàn)了一些新型品種，如筒花觚、洗口獸耳瓶等。民窯器多造型古樸稚拙，胎體厚重，器足寬厚，多為砂底。釉質(zhì)青白，多白中閃青，如鴨蛋殼色。順治民窯器多不署年款，但有的署干支紀年款，故對順治瓷器的鑒別起到了標(biāo)準器的作用。順治時期民窯瓷器器形有筒瓶、橄欖瓶、蒜頭瓶、洗口獸耳瓶、筒花觚、花觚、觀音尊、將軍罐、蓮子罐、香爐、筒式香爐、筆筒、凈水碗、碗、盤、碟、杯等。