新冠非常時期的感悟：
“再多的錢也只是浮云，你留下的是數(shù)字，而別人卻留下了文化”---禪古茶人
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故宮終于發(fā)布數(shù)據(jù)庫，直擊52558件文物標本
北京故言博物院系明請兩代的皇宮，館藏清代瓷器三十多萬件，可得天獨厚。而其中青花及釉里紅瓷器約占五分之一以上，數(shù)量之多、造型之奇、質(zhì)量之高、藝術(shù)之精，更是集清朝一代官窯、民窯之大成，堪稱中國之最。
1、順治青花，順治一朝十八年，景德鎮(zhèn)御窯廠繼續(xù)實行明末的“有命則供，無命則止”、“官搭民燒”的制度，沒有立即恢復明代前期專為宮廷燒造御用瓷器的舊制,從而刺激了民窯生產(chǎn)是發(fā)展。順治青花以瓶、橄欖式瓶、筒式花觚、罐、爐、凈水碗等為多見，形制古樸莊重，胎厚，釉面呈現(xiàn)獨特的卵白青色，青花色調(diào)較為豐富,有黑藍、淺藍、正藍、青翠諸色，其中青翠之色已近于康熙時的“翠毛藍”，據(jù)其色澤的沉穩(wěn)明亮,可知采用的是浙料。
順治青花人物盤
2、康熙青花：康熙皇帝政治開明，實行了有利于長治久安的政策，廢除了明代的“匠戶”制度，此外他還潛心學習漢文化，并且善于引進西洋的科學技術(shù)與藝術(shù)，從而出現(xiàn)了全面繁榮的景象。康熙十九年（1680)--四十四年(1705)間，朝廷先后專派內(nèi)務府廣儲司郎中徐廷弼、工部虞衡司郎中威應選、筆貼式車爾德、江西巡撫郎廷極督理景德鎮(zhèn)御窯廠，使當時的制瓷業(yè)得以快速復興。
康熙青花瓷的胎質(zhì)縝密、堅致純凈，素有“糯米汁”“似玉”之美稱。其胎釉結(jié)合緊密，釉質(zhì)細潤晶瑩，有青白、粉白、槳白和亮青軸多種，與青花之翠藍色互為映襯，相得益彰，形成獨步青花世界的特有風貌。
康熙花鳥翠毛藍青花花觚
康熙時期對青料來源無確切記載，通常認為當時用的是浙料和珠明料，青花以青翠明快而著稱，上品濃艷、清激如寶石之藍，又稱“翠毛藍”，色調(diào)變化多端，層次豐，若水墨畫一般，雖為單色卻有深淺、濃艷、虛實之別，因此有“青花五色”的美稱。青花色彩的特點是早期深濃，中期最美，,晚期逐漸減弱。凡“大清康熙年制”楷書款字體大且有力者，為早期款式，字樣規(guī)格工整的多屬中期，晚期已有宋粲體式。
康熙青花五色
康熙朝對外實行貿(mào)易開放，當時的青花瓷器大量外銷西方，尤其是歐洲,其造型都很新穎，有的是中國傳統(tǒng)造型與紋飾，也有根據(jù)訂貨要求仿制西方的洋瓷造型，現(xiàn)仍廣見于西方國家的舊王宮與博物館中，但這類外銷瓷,故宮博物院收藏無多，康熙青花瓷色彩青翠，紋飾寓意豐富，頗受人青睞,十八世紀末即掀起收藏熱潮，以致達到狂熱的地步。
康熙外銷瓷
3、雍正朝歷時雖短，但景德鎮(zhèn)御窯廠在督陶官年希堯與唐英的督理下，工藝要求嚴格，“參古今之式，匯以新意，備儲巧妙”，較之前朝的制瓷水平更為提高，其時的景德鎮(zhèn)御窯廠集中了全國最優(yōu)秀的工匠，一切遵從喜愛瓷器的雍正皇帝的旨意，奉命燒造，甚至一些器型、圖案、品種也須御批審定和御出新樣，當時燒制的瓷器數(shù)量很可觀，并以工藝精細而著稱，其突出的特點是瓷質(zhì)堂潔，軸色齊備。
雍正時瓷土選料精細，研粉、澄漿、制坯等工藝要求嚴格，燒制技術(shù)高，火候適度，因而胎胚堅白細潤，成型規(guī)整，器體輕薄。大器胎體勻稱，不顯厚重，小器愈加玲瓏，·因此有“明看成化，清看雍正”一說。
雍正青花用料不止一種，有浙江、江西、廣東、廣西料，雍正早期青花色澤淺淡而深沉，略有暈散，中期以后，出現(xiàn)最富有時代特色的仿明代宣德青花效果的青花瓷，工匠在紋飾線條中特意點染，但不像宣德青花滲入胎骨，也有仿成化的青花，色調(diào)灰青淡雅。
此時的青花瓷多采用淡描雙鉤法，勾出輪廓線，加以重染，畫風細膩，構(gòu)圖藏朗，清秀典雅?；ɑ?、山水深受惲壽平與四王畫風之影響。紋飾內(nèi)容以龍風為主，多用纏枝連、寶相花、牽?；āF菊、束蓮、天竹、靈芝、水仙、折枝花、三果、桃竹、松竹梅、福山壽海及有人物故事的山水畫。因雍正皇帝好佛，所以八寶、梵文等亦常用于裝飾，運筆均極纖巧，時代特色突出，淡描青花圖樣的半成品，則是備用于燒制斗彩器。
4、 乾隆青花：乾隆朝處于清代鼎盛時期，國泰民安。乾隆皇帝好詩書，愛古董，對陶瓷情有獨鐘。他續(xù)用前朝督陶官唐英監(jiān)理，集一代巧師藝匠能手制作，并時常傳諭，命出新樣、畫圖、作模，親加審定后，交付景德鎮(zhèn)御窯廠燒造，對此《清檔》屢有記載，此時唐英為弘揚陶瓷工藝，務實求真，每每躬親，籌劃創(chuàng)新，雍、乾兩朝的青花多以“仿宣”(即仿制宣德青花)為宗，青花瓷的制作水平達到了歷史的頂點。
乾隆初期青花色澤仍保留雍正青花呈色暈散的現(xiàn)象，以浙料為主，色彩純正、鮮亮、穩(wěn)定，紋飾層次清晰，重色者藍中泛黑。乾隆朝歷時長久，因而青花呈色前后不一，雖著意“仿宣“，但其效果卻始終遜于宣德。
乾隆仿永宣青花人工點染
乾隆之后，嘉慶、道光、咸豐、同治、光緒、宣統(tǒng)由于國力下降，用材用料用工也全部下降，胎體越來越粗糙，發(fā)色越來越暗淡，釉面越來越不密實，青花層次也越來越呆板，雖然光緒曾經(jīng)有“小康熙“之稱，但終究不能挽救制瓷業(yè)衰敗的命運。本文不再描述。
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