鼎天秋拍21號(hào)作品：劉奎齡《柳蔭呼犢》局部
1950年初秋中國藝術(shù)品赴蘇展覽，時(shí)任中國美術(shù)工作者協(xié)會(huì)主席的徐悲鴻參與了評(píng)選工作，在送展的作品中有一件《上林春色圖》。徐悲鴻乍見之下，贊嘆不已，頓生相逢恨晚之感。他不無疑惑地說：“我怎么連這么一位畫家都不知道！”語氣中不無自責(zé)的成份。
事后徐悲鴻曾寫了一封熱情洋溢的親筆信給劉奎齡，在信中他表達(dá)了自己的這份贊賞和相識(shí)恨晚之情，還要求劉奎齡為他親筆作一幅《孔雀圖》。然而遺憾的是劉奎齡還未動(dòng)筆，徐悲鴻就已離世，這不僅是藝術(shù)史上的一大憾事，也讓乍逢知音的劉奎齡在黯然神傷后沉寂了二十多個(gè)春秋。
令徐悲鴻如此推重的劉奎齡，其創(chuàng)作恰與徐悲鴻的“盡精微，致廣大”契合。能工善寫，擅長動(dòng)物、植物、人物畫及山水畫，他描摹的動(dòng)物種類之多，范圍之廣至今無人可追，被徐悲鴻贊譽(yù)為“當(dāng)代中國畫壇翎毛第一人”。下面就讓我們來欣賞一張他的動(dòng)物畫佳作《柳蔭呼犢》。
出版：1、《劉奎齡白描畫集》劉奎齡畫派研究室編2010年p69；
2、《劉奎齡手稿藝術(shù)品鑒》天津人民美術(shù)出版社2014年p204；
3、《劉奎齡劉繼卣父子書畫精選》中國文史出版社2014年p24
參展：1、《劉奎齡三代繪畫展》2006年9月；
2、《劉奎齡作品及文房遺物展》2007年1月；
3、《墨海雙雄-劉奎齡劉繼卣作品展》北京孔廟國子監(jiān)博物館2014年11月
影視：1、《藝品藏拍》天津電視臺(tái)都市報(bào)道2007年9月；
2、《瑞牛迎春春節(jié)特別節(jié)目》天津電視臺(tái)都市報(bào)道2008年12月
這件纖細(xì)逼真，神態(tài)自然的作品是劉奎齡動(dòng)物畫中的代表作，且此作題材特殊，是劉奎齡動(dòng)物畫中極為少見的。劉奎齡在創(chuàng)作中博采眾長，融匯中西，獨(dú)創(chuàng)“濕絲毛法”、“景襯法”、“計(jì)白當(dāng)黑法”等動(dòng)物畫技法，將用筆、用色與用水靈活地結(jié)合在一起，以多種顏色調(diào)配成典雅的色澤，惟妙惟肖地表現(xiàn)禽鳥畜獸的形體結(jié)構(gòu)、膚色光澤，收到了極佳的藝術(shù)效果。從此作中便可看出其作品造形準(zhǔn)確，形態(tài)逼真；筆墨生動(dòng)，色彩雅麗；刻畫工細(xì)，纖毫畢現(xiàn)；生動(dòng)自然，雅俗共賞的特點(diǎn)。另外瑞牛迎春，乃吉祥之意，臨近春節(jié)之際，此作品可謂應(yīng)景。同時(shí)此作曾多次參展出版并出現(xiàn)在電視報(bào)道中，來源有序，保證了它的價(jià)值。
劉奎齡在繪畫造詣上不斷的精益求精，學(xué)貫古今，博眾家之長，融為己用，在時(shí)代的藝術(shù)涅盤中悄然崛起，堪稱中國近現(xiàn)代美術(shù)史開派巨匠。難得的是劉門父子傳承，其子劉繼卣家學(xué)淵源，且畫過素描，其在走獸創(chuàng)作方面不遜其父，更將劉奎齡的撕毛法很好的繼承，是中國近現(xiàn)代美術(shù)史上卓有成就的動(dòng)物畫、人物畫一代宗師，更是新中國連環(huán)畫奠基人，有“當(dāng)代畫圣”，“東方的倫勃朗和米蓋朗基羅”之譽(yù)。劉繼卣是近現(xiàn)代中國畫家中少有的工筆白描、重彩、小寫意、 大寫意俱能的畫家，與乃父相同其題材也非常全面，除人物、動(dòng)物能窮極妙理外，也兼擅花鳥、山水。尤其以他的工筆人物畫和寫意走獸畫的成就最為突出。本此秋拍中其佳作《熊貓》和《獅吼圖》筆法精到，技藝不俗，神態(tài)生動(dòng)，氣韻足備，也是不遑多讓的精品。特別是近16平尺的《獅吼圖》形貌威嚴(yán)、栩栩如生，勢足意猛，十分難得。
鼎天秋拍24號(hào)作品：劉繼卣《獅吼圖》176×96cm
鼎天秋拍22號(hào)作品：劉繼卣《熊貓》66×44cm
劉奎齡作為名家輩出的二十世紀(jì)畫壇中一位卓而不群的藝術(shù)大師，是京津畫派的代表畫家之一。1920年5月，由金城、陳師曾發(fā)起，得前大總統(tǒng)徐世昌支持，中國畫學(xué)研究會(huì)正式成立。在此基礎(chǔ)上出現(xiàn)了中國近代美術(shù)史上最早的學(xué)術(shù)組織之一湖社畫會(huì)，此后以其為核心，吸收京津兩地主張大體相同的藝術(shù)社團(tuán)（其中便包括了我們昨天提到的松風(fēng)畫會(huì)），形成了中國近現(xiàn)代畫壇十分重要的一個(gè)流派 — 京津畫派。
中國畫學(xué)研究會(huì)
相對重視元以來文人寫意的“南宗”畫家，京津畫派畫家更重視工筆及以功力見長的北派傳統(tǒng)，其以對傳統(tǒng)的重視回應(yīng)了康有為、陳獨(dú)秀等人對傳統(tǒng)中國畫的批判，從一定程度上抗衡了以西畫的科學(xué)造型改造中國畫的勢力。第一代民國時(shí)期代表畫家有金城、陳師曾、齊白石、蔣兆和、溥儒、劉奎齡、陳半丁、陳少梅、王雪濤、李苦禪等。
在京津畫派的代表畫家中，有一位少年成名，驚才艷羨的人物，便是陳少梅。他15歲加入“中國畫學(xué)研究會(huì)”，17歲成為“湖社畫會(huì)”的骨干、號(hào)升湖，22歲主持“湖社天津分會(huì)”，成為津門畫壇領(lǐng)袖。1930年他的作品獲“比利時(shí)建國百年國際博覽會(huì)”美術(shù)銀獎(jiǎng)，成為京津一帶頗有影響的畫家。
陳少梅
陳少梅自幼隨父學(xué)習(xí)書畫詩文，深受中國傳統(tǒng)文化的熏陶。他上承馬、夏、郭熙、浙派戴進(jìn)、吳偉衣缽，兼師周臣、唐寅、仇英，一生轉(zhuǎn)益多師，能工能簡，水墨與重彩并長，山水、人物、花卉和書法均有一定造詣，是繼承傳統(tǒng)方面的集大成者。本場秋拍他的《松下高士》在山水與人物的結(jié)合中把各種不同的表現(xiàn)方法冶為一爐，將高士文人置于近乎大自然的環(huán)境里，以襯托文人志在山林的情趣。秀雅纖麗的筆法與勁爽剛健的小斧劈皴交互使用形成了一種秀逸而不媚弱、清勁而不霸悍的格調(diào)。其謹(jǐn)細(xì)、秀勁、雅逸的藝術(shù)面貌，顯示了其不凡才華，令人注目。此作乃榮寶齋舊藏，來源有序。
以上作品都將出現(xiàn)在鼎天國際2016秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)的<京津畫派>專場之中，在充滿歡樂的圣誕節(jié)平安夜前，鼎天秋拍將以<松風(fēng)畫會(huì)>、<花香鳥語 近代花鳥繪畫="">、<京津畫派>、<民國遺珍>、<趙松濤百年誕辰紀(jì)念>、<梁崎專題>、<津派書畫>、<院體精神>八個(gè)專場呈展于天津迎賓館。除了我們已經(jīng)介紹過的作品，還有王雪濤、徐操、劉凌滄、張其翼等諸般佳構(gòu)，當(dāng)代名家何家英、范曾等作品也是異彩紛呈，為免說多了顯得冗煩，在此就不一一贅述了，且放些精品在下面，供您自賞。
溥儒題跋
經(jīng)作者本人認(rèn)定為真跡
附作者簽名證書
鼎天秋拍340號(hào)作品：范曾《鐘馗山林神威》178×95cm
經(jīng)作者本人認(rèn)定為真跡
出版：1.《王美芳趙國經(jīng)工筆人物作品選粹》天津楊柳青畫社2004年p1
2.《王美芳趙國經(jīng)新工筆畫精粹》江西美術(shù)出版社2006年
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