水粉靜物寫(xiě)生步驟詳解
水粉靜物寫(xiě)生的題材非常豐富,日常生活中很多東西都可以作為靜物寫(xiě)生的內(nèi)容。水粉靜物常表現(xiàn)的內(nèi)容有:水果、蔬菜、花卉、日用陶瓷、玻璃器皿等、文教具、雕塑、民間工藝品等等。但應(yīng)注意,取材自然的各種物象均要考慮其美感作用和生活氣息,而不應(yīng)不假思索,見(jiàn)什么畫(huà)什么,這樣的靜物畫(huà)即使技法高超,也絲毫不能給人以美感。
下面我們就一起來(lái)學(xué)習(xí)水粉靜物的寫(xiě)生步驟吧。
一、題材選擇與靜物組織
組織好一組理想的靜物,是完成作品的重要前提,因此組合靜物時(shí)要求畫(huà)者從畫(huà)面的變化、統(tǒng)一、構(gòu)圖、色彩等角度去反復(fù)比較和經(jīng)營(yíng),以求得較理想的組織形式。靜物內(nèi)容的組織和搭配要合乎生活常理,要使畫(huà)面既有生活氣息,又富于趣味性,使物象之間產(chǎn)生一定的聯(lián)系。例如水果就可以與花瓶、玻璃杯、瓷器等組合,蔬菜則可以與與魚(yú)、雞、酒具等組合,這樣使它們之間既有聯(lián)系又有對(duì)比,豐富和諧又富于變化,充滿生活情趣,給人以美的感受。
二、 作畫(huà)步驟
靜物寫(xiě)生起稿一般要求先用鉛筆或炭筆入手,這一步驟非常重要,起稿不僅是打輪廓,而且有構(gòu)圖的任務(wù),動(dòng)筆前應(yīng)該在胸中醞釀成熟。因此,要耐心地反復(fù)推敲物體之間的關(guān)系、大小比例、空間位置、形體結(jié)構(gòu)等等。起稿不僅是解決形的問(wèn)題,而且是對(duì)畫(huà)面整體性、空間關(guān)系、構(gòu)圖布局的全局把握,以便著色時(shí)始終保持畫(huà)面的完整性。起稿時(shí)對(duì)形的塑造要力求準(zhǔn)確,畫(huà)出大的體面關(guān)系,為下面的幾個(gè)步驟大好基礎(chǔ)。形未起好就急于著色往往容易造成來(lái)回涂抹,甚至不堪收拾的后果。對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō),嚴(yán)格的起稿是畫(huà)好作品的重要前提。
1、用色彩定形
這一步驟的主要目的是進(jìn)一步完善物象的形體結(jié)構(gòu),使畫(huà)面整體統(tǒng)一,層次分明。其要求與鉛筆稿略同,也可以在這一步畫(huà)出物體主要的明暗關(guān)系,最好選用一種顏色定形,使畫(huà)面保持統(tǒng)一,以便于下一步著色。
定形的色以由薄到厚為宜。薄了便于修改,比較肯定的地方,色彩可以稍厚一些及明快一些。在這一步不僅要觀察物體的色彩關(guān)系,也要考慮形體的塑造,這一步不僅是解決輪廓和形的問(wèn)題,還要推敲色彩的整體關(guān)系和主次關(guān)系,這一步處理的適當(dāng)與否將影響下面步驟深入地色彩表現(xiàn)。所以,這一步常被稱為深入表現(xiàn)前的準(zhǔn)備階段,其目的在于著色時(shí)能隨心所欲,得心應(yīng)手,揮灑自如。
2、著色
1、從亮部開(kāi)始----中間色調(diào)----暗部
2、從中間色調(diào)開(kāi)始----向兩級(jí)(明、暗部)過(guò)渡
3、從暗部開(kāi)始-----中間色調(diào)-----亮部
從亮部畫(huà)起,接近水彩畫(huà)法(水彩亦不絕對(duì)按此法進(jìn)行),此法一般不多采用,個(gè)別地方偶爾用之,故不作介紹。
從暗部開(kāi)始,對(duì)初學(xué)水粉畫(huà)者是較為理想的方法 ,因?yàn)槭菑陌挡块_(kāi)始入手易把握明暗交界及大的體塊結(jié)構(gòu),不易走形。初學(xué)者可以參考素描的作畫(huà)步驟,再針對(duì)具體對(duì)象的色彩關(guān)系去進(jìn)行表現(xiàn)。
整體關(guān)系的建立是完成作品的保障,沒(méi)有整體的觀察,任何表現(xiàn)形式均無(wú)法施展。
由于水粉畫(huà)具有深入表現(xiàn)物象的優(yōu)點(diǎn),很容易使初學(xué)者對(duì)某個(gè)局部或其他細(xì)節(jié)產(chǎn)生下去而不顧大的整體關(guān)系。這里要特別強(qiáng)調(diào)在作畫(huà)時(shí)時(shí)刻刻不能放松整體意識(shí),要將整體觀察及整體表現(xiàn)貫徹在作畫(huà)的始終。
但在具體作畫(huà)的過(guò)程中,要深入刻畫(huà),就避免了出現(xiàn)失去整體效果的現(xiàn)象,這是因?yàn)槔L畫(huà)總是要從某一局部開(kāi)始,而深入刻畫(huà)也是從局部入手的,解決的辦法只有一個(gè),即在局部的表現(xiàn)時(shí)注意將其不斷地與周?chē)?lián)系起來(lái),與其他物象、背景等反復(fù)比較。當(dāng)個(gè)別物象的色彩寒暖、明暗超過(guò)了自身應(yīng)有的位置和比重時(shí),那就會(huì)破壞畫(huà)面的整體關(guān)系。因此,在寫(xiě)生時(shí),若有把握可畫(huà)十成,就一次完成。如果沒(méi)有把握,則只可畫(huà)到八九成,待畫(huà)面色彩鋪完,然后再?gòu)恼w的角度去調(diào)整,加強(qiáng)沒(méi)有畫(huà)足的地方,消弱畫(huà)過(guò)頭的地方。調(diào)整是任何繪畫(huà)都不可缺少的環(huán)節(jié),其實(shí)也就是調(diào)整畫(huà)面的整體關(guān)系,使之達(dá)到既有生動(dòng)深入的局部?jī)?nèi)容,又有協(xié)調(diào)完美的整體效果。調(diào)整不只是在最后階段,而是貫穿于作畫(huà)的全過(guò)程,使畫(huà)面始終保持多樣統(tǒng)一完整豐富的藝術(shù)效果。對(duì)于初學(xué)者,寧可在局部表現(xiàn)上稍差一點(diǎn),但絕不能喪失整體關(guān)系。整體的色彩關(guān)系掌握不好,往往是影響初學(xué)者提高的最大障礙。
從薄到厚完成畫(huà)面是水粉畫(huà)寫(xiě)生應(yīng)遵循的基本原則,在水粉畫(huà)技法中無(wú)處不體現(xiàn)這一點(diǎn),水粉畫(huà)顏料雖然覆蓋力較強(qiáng),可以重疊加色,但反復(fù)疊加畫(huà)得過(guò)厚,不僅難于修改且易干裂脫離。因此在作畫(huà)時(shí)應(yīng)從薄開(kāi)始,然后隨刻畫(huà)的深入及表現(xiàn)對(duì)象的需求而逐漸加厚,有些地方寧薄勿厚,如:暗面、陰影、遠(yuǎn)處、虛處等。薄畫(huà)法可吸取色彩的濕接法處理,厚畫(huà)法則可采用油畫(huà)的并置法或疊加法。水粉畫(huà)的作畫(huà)過(guò)程,應(yīng)該是反復(fù)比較,認(rèn)真觀察的過(guò)程。無(wú)論明與暗、寒與暖、遠(yuǎn)與進(jìn)、虛與實(shí)、整體與局部、對(duì)比與協(xié)調(diào)等諸多因素如何復(fù)雜,都要同時(shí)考慮,他們之間的關(guān)系均以各自的特點(diǎn)存在,并互相依存,相輔相成。
不清楚亮面寒到什么程度,也就無(wú)法表現(xiàn)暗部暖到什么程度,畫(huà)面沒(méi)有相應(yīng)的虛,實(shí)的部分自然也就反襯不出,其他因素?zé)o不如此。僅用一種因素或用片面的方法去觀察物象,表現(xiàn)物象也只能是片面的獨(dú)立的。這都是應(yīng)該加以克服的。
三、 色調(diào)組織
一幅靜物畫(huà)的取材涉及的內(nèi)容往往是多方面的,是多種因素組織而成的有機(jī)整體。作為寫(xiě)生色彩訓(xùn)練,最基本的原則是真實(shí)地反映客觀現(xiàn)實(shí)。因而從色彩方面也對(duì)靜物組合頁(yè)提出了一定的要求,當(dāng)然,這些要求是從色彩關(guān)系的角度著眼的。通常在靜物布置之前,總是圍繞畫(huà)面所要表現(xiàn)的內(nèi)容進(jìn)行構(gòu)思經(jīng)營(yíng)。當(dāng)構(gòu)思明確之后,接著就是設(shè)計(jì)色調(diào)。不同色彩和色調(diào),都會(huì)給畫(huà)面帶來(lái)不同的效果。
靜物寫(xiě)生色調(diào)的安排,常常是圍繞主體合理布置,當(dāng)主體靜物處于冷 色調(diào)時(shí),環(huán)境色彩可與之形成對(duì)比關(guān)系,也可與主體形成協(xié)調(diào)關(guān)系。在處理對(duì)比關(guān)系時(shí),既可形成強(qiáng)對(duì)比,亦可使之成為弱對(duì)比關(guān)系。例如:一組水果靜物,主體是紅顏色的蘋(píng)果和黃色的梨子,另外還有一些糖果,那么,為這組靜物設(shè)計(jì)的臺(tái)布,應(yīng)是灰色或高明度的色彩。試想,如果改換臺(tái)布的色彩,選擇高純度的紅、藍(lán)或綠,整個(gè)畫(huà)面的效果又將會(huì)是怎么樣呢?從這個(gè)例子不難看出,靜物寫(xiě)生其所包涵的內(nèi)容遠(yuǎn)不止是題材選擇、合理組織等問(wèn)題、色彩、色調(diào)也是其中非常重要的因素之一。
在色調(diào)的組織處理上,其基本方法是同類(lèi)色調(diào)(即協(xié)調(diào))對(duì)比色調(diào)(即互補(bǔ))中性色調(diào)(即柔和)等。
四、 空間層次
水粉畫(huà)與油畫(huà)在表現(xiàn)色彩空間上的共同點(diǎn)就是準(zhǔn)確、生動(dòng)、逼真。
什么是空間感?它是根據(jù)透視原理,運(yùn)用明暗、色彩的冷暖、深淡差別,表現(xiàn)出物象之間的遠(yuǎn)近層次關(guān)系,在平面的繪畫(huà)中獲得立體的、深度的空間感覺(jué)。
畫(huà)面的空間往往與層次密切相聯(lián),在形成層次的過(guò)程中,空間問(wèn)題可基本得以解決。表現(xiàn)空間多從兩點(diǎn)著手:其一是在形體關(guān)系上注意對(duì)象的前后、大小、比例、明暗等對(duì)比關(guān)系,加強(qiáng)畫(huà)面的空間感,利用形體之間的透視表現(xiàn)空間;其二是運(yùn)用色彩的寒冷、強(qiáng)弱、深淺等對(duì)比關(guān)系,使物象之間產(chǎn)生空間距離和深度,以物象之間的微妙的色彩層次去表現(xiàn)空間。例如:畫(huà)一組水果靜物,空間感的表現(xiàn)就是從水果與前面臺(tái)布與背景襯布之間的層次,以及臺(tái)布與襯布之間、前后水果這間的對(duì)比關(guān)系上去刻畫(huà),使之產(chǎn)生微妙的層次關(guān)系。以至達(dá)到觀其畫(huà)如親臨其境的感覺(jué)。
表現(xiàn)空間一般是劃分三個(gè)大層次來(lái)處理,即遠(yuǎn)、中、近。在運(yùn)用色彩上,把離我們較近的物象刻畫(huà)得比較強(qiáng)烈醒目,用色肯定飽和且色性對(duì)比掀起鮮明,其形體結(jié)構(gòu)也很明確。在表現(xiàn)中間層次時(shí),要考慮到處于中間層次的物體是從近到遠(yuǎn)的過(guò)渡層次,它的作用是承前啟后,故在表現(xiàn)時(shí)顯得非常重要。太具體就與前面的物象沖突,太虛則又與遠(yuǎn)景的物象混同。因此,在處理中間層次的色彩時(shí),不管其多“跳躍”、多漂亮,也應(yīng)該服從畫(huà)面的大關(guān)系,只能給予應(yīng)有的分量,使之處于適當(dāng)?shù)奈恢茫炔荒堋芭堋钡角懊鎭?lái),也不能“隱”到后面去。中間層次若失去其承前啟后的作用時(shí),其自身的價(jià)值亦隨之失去。近景中景的層次關(guān)系處理好了,遠(yuǎn)景的處理就比校輕松。遠(yuǎn)處的物象一般較虛,結(jié)構(gòu)含蓄,色彩對(duì)比也較弱。有了這三個(gè)層次的漸變,并在此基礎(chǔ)上深入刻畫(huà)更加微妙的變化,畫(huà)面的空間感自然躍然而出。
五、 質(zhì)感表現(xiàn)
靜物寫(xiě)生表現(xiàn)刻畫(huà)的深入程度,除了上節(jié)講述的對(duì)空間感的表現(xiàn)外,很大程度體現(xiàn)在對(duì)畫(huà)面不同物象質(zhì)感的表現(xiàn)上。沒(méi)有表現(xiàn)出質(zhì)感的靜物畫(huà),無(wú)論整體色彩再理想,空間再深遠(yuǎn),終究是沒(méi)有生氣和缺乏藝術(shù)感染力的作品。因此,認(rèn)真研究質(zhì)感是繪畫(huà),尤其是靜物畫(huà)重要的內(nèi)容之一。
質(zhì)感是物質(zhì)具有的物質(zhì),質(zhì)感體驗(yàn)是人的感官經(jīng)驗(yàn)的積累。一提到質(zhì)感,人們便聯(lián)想到不同的物象物質(zhì),如光滑、透明、堅(jiān)硬、松軟等。而繪畫(huà)中質(zhì)感的表現(xiàn)就是要通過(guò)不同的表現(xiàn)手段,再現(xiàn)其不同的物質(zhì),使其符合人們的感覺(jué)。
如何去表現(xiàn)大于世界紛雜繁多的質(zhì)感?在繪畫(huà)中運(yùn)用對(duì)比手法,即用粗細(xì)、軟硬、滑糙、輕重等諸多因素的對(duì)比,形成反襯,使物象的物質(zhì)更加鮮明??梢哉f(shuō)沒(méi)有對(duì)比,畫(huà)面的質(zhì)感無(wú)從表現(xiàn)。下面就水粉靜物寫(xiě)生常遇到的幾類(lèi)物象的質(zhì)感表現(xiàn)方法作簡(jiǎn)要敘述。
1、粗質(zhì)感的靜物
生活中我們見(jiàn)我們見(jiàn)到粗質(zhì)感的物象很多,可以納入靜物寫(xiě)生的有粗瓷、陶器、竹木器、粗纖維織物及一些表面粗糙的水果蔬菜等。這些物象由于質(zhì)地較粗,表面反射光線不很強(qiáng),受環(huán)境色的影響也不明顯,它們沒(méi)有強(qiáng)烈的高光,也沒(méi)有異常明確的反光。這些質(zhì)感的靜物在表現(xiàn)時(shí)一般宜采用濕畫(huà)法,使之含蓄、深厚。當(dāng)然,這也要視具體對(duì)象及畫(huà)面要求用干濕結(jié)合畫(huà)法,或完全用于畫(huà)法處理,只要可以達(dá)到預(yù)期的畫(huà)面整體效果就行。
2、細(xì)質(zhì)感的靜物
日常生活中細(xì)質(zhì)地的物象也很多,如常被靜物寫(xiě)生描繪的細(xì)瓷器和金屬器皿,水果蔬菜中的蘋(píng)果、葡萄、西瓜、柿子、蕃茄、茄子等。這類(lèi)細(xì)質(zhì)地的靜物,由于質(zhì)地細(xì)膩,表面光滑,受光及環(huán)境的影響,色彩變化較大,暗部有明確的反光及環(huán)境色。它們與上述粗質(zhì)感的靜物相比,不僅物體本身的固有色減少了,亮部的高光也較明顯。表現(xiàn)這類(lèi)靜物,可以采用干濕對(duì)比的手法進(jìn)行處理。暗面用濕畫(huà)法,給人以豐富、含蓄、透明的感覺(jué),而亮面則用干畫(huà)法表現(xiàn),使其落筆肯定、結(jié)構(gòu)明確、色彩響亮,與暗面產(chǎn)生鮮明的對(duì)比。
3、透明質(zhì)感的靜物
玻璃及某些塑料、有機(jī)玻璃具有透明的質(zhì)感,如用上述材料制作的酒具、花瓶、杯盤(pán)等。它們透明,外表光滑,均具有明顯的折光現(xiàn)象。
玻璃器皿中無(wú)色玻璃和有色玻璃有一定差別,無(wú)色玻璃沒(méi)有明確的固有色相,表現(xiàn)時(shí)可利用透過(guò)玻璃描繪環(huán)境色與高光而取得良好的質(zhì)感效果;另一種是含有一定色相的透明或半透明的玻璃器皿,如啤酒具、工藝玻璃器皿、飲料瓶,有色玻璃花瓶等,對(duì)這些對(duì)象的表現(xiàn),既要把玻璃透明、半透明的質(zhì)感畫(huà)出,還要恰如其分地畫(huà)出其固有色相,應(yīng)抓住玻璃的微妙變化,還要考慮其整體感及體積感,防止畫(huà)面瑣碎。表現(xiàn)玻璃質(zhì)感,多采用從背景人手的辦法,多畫(huà)環(huán)境色對(duì)它的影響,然后再就玻璃器皿本身的形體結(jié)構(gòu)進(jìn)行表現(xiàn),最后畫(huà)出高光,玻璃的質(zhì)感就會(huì)脫然而出。畫(huà)高光應(yīng)仔細(xì)觀察,絕不可隨意涂抹(高光主要反映光的色彩),否則,點(diǎn)出的高光只會(huì)影響玻璃的質(zhì)感。
透明塑料及有機(jī)玻璃器皿的質(zhì)感 表現(xiàn) 類(lèi)似玻璃,但它們與玻璃仍有差別。塑料與有機(jī)玻璃即使是無(wú)色的,其透明性與折光反光都不及無(wú)色玻璃強(qiáng),這應(yīng)在寫(xiě)生時(shí)認(rèn)真觀察。
4、花卉與蔬菜的質(zhì)感表現(xiàn)
花卉蔬菜等植物含水分較大,給人以鮮嫩潤(rùn)澤的感覺(jué),其色彩均比較飽和,色彩傾向明確。畫(huà)這類(lèi)靜物一般適宜干濕并用的技法。首先應(yīng)認(rèn)真觀察整體的色彩關(guān)系,大處著眼,抓住花卉與蔬菜的新鮮感覺(jué)去著力表現(xiàn),還應(yīng)注意水分的控制,若畫(huà)的干巴巴的,它們的質(zhì)感將大受影響。例如,表現(xiàn)花卉靜物時(shí),除了與畫(huà)其它靜物的共同要求外(整體觀察,整體表現(xiàn)),著意刻畫(huà)的應(yīng)該是花的鮮艷的色彩和姣美的形態(tài),并以特有的美感去感染觀眾。
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